回憶恩師劉元彤

孫 昌

回憶恩師劉元彤

孫 昌

1990年劉元彤在家中書房

時光荏苒，歲月如梭。轉瞬間，恩師劉元彤先生離開我們已經二十年了，我也從為人之父升格當上了姥爺。人啊，到了一定的年齡總是愿意回憶過去，愿意回憶那些曾經讓自己覺得驕傲自豪的人和事，這既是一種自我精神慰藉，也是向晚輩炫耀的一筆資本。我也常常會擺出老資格，在我的學生面前炫耀我曾經的輝煌。特別是當我回憶與我的恩師劉元彤先生親密接觸幾十年，受先生教誨，使我在戲曲表導演理論與實踐方面受益最深的那段經歷時，感恩之情不覺涌上心頭，久久不能揮去。先生可謂是山西乃至全國最具權威的戲曲表導演理論家和實踐者，對戲曲表導演的駕馭能力獨具風格，培養了一大批藝術上的高精尖人才，為戲曲事業的發展做出了卓越的貢獻。晚輩們為我能得到先生的栽培而羨慕不已，當年的老同學也不明白我為何會得到先生的眷顧，連我自己都覺得像是在夢里云游。

我和先生初次接觸，是在1976年初夏的一天上午。那天，我被老師叫到辦公室，辦公室的正面坐著一位身材偉岸、學者氣質的英俊中年男人。我被他那炯炯有神的眼光和不凡的氣質所吸引。原來他就是有著深厚戲曲文化底蘊，在我省乃至全國極具影響力的戲曲專家、集表導演于一身的藝術大師劉元彤先生。這位專家的名字猶如他的學問一樣十分響亮，一下子就深深地印在了我的腦海里，而且還多了幾分親切感。我知道，在班里我算不上特別優秀的學生，條件也一般，究竟是什么原因讓先生選擇我在他導演的創作劇目《蘆花淀》里擔任男主角，至今我也說不清楚。

我先后在先生導演的多部劇目中擔任主角，我自認為得到了先生的真傳。先生不愧是戲曲界表導演藝術方面的大師，生、旦、凈、丑，只要是與戲曲專業有關的表導演元素，在他身上簡直是無所不能。無論是旦角的嬌小嫵媚、青衣的端莊大氣、老生的沉穩凝重、花臉的剛毅豪放、小花臉的詼諧機警等，他都能說到點子上，并能一一示范，且動作講究、規范、大氣，讓每一個行當都能在規定情境中活起來、立得住。

記得先生給我排花臉戲時，我總擔心自己個子矮、身體瘦弱，怕不被大家認可。先生為了打消我的顧慮，經常拿京劇名家裘盛戎先生為我鼓勁。先生對我說：“裘先生的個子還沒你高，臉龐也沒你寬，眼睛也不算大，但他個子小架子大，眼里有神，器宇不凡，照樣成為一代花臉名家。”先生說這些話的含義，讓我領悟到了，人物的塑造不僅僅是靠外形條件，還要靠內在的氣質和訓練有素的肢體語言，只要加強這方面的訓練和修養，是完全可以彌補先天條件上的不足。先生就是在這樣潛移默化的教誨中，帶著我一步一步走進戲曲美學知識的殿堂。

先生不斷地讓我嘗試著不同行當、不同角色的人物塑造，他非常希望我能駕馭和掌握不同行當創作的基本方法，成為他心目中一個較為全面發展的復合型戲曲人才。新編晉劇歷史劇《紅娘子》是先生的一部代表作（注：該劇編劇華而實，導演劉元彤，山西省戲曲學校實習團演出。1979年參加了慶祝建國三十周年晉京獻禮演出，獲全國三等獎。）劇中李信由生行來扮演，先生決定讓我出演這個角色。從花臉行轉入小生行，這種

極大的反差跨度，對我來說是一次挑戰，不過我已有了心理準備。先生在為我說戲的時候，一個動作，一個眼神，不需任何解釋，就把生行及人物的內外氣質表述得一清二楚，讓我打心眼兒里佩服先生深厚的表現力，以及豐富的戲曲專業理論和實踐經驗。我慶幸在先生的培養下，掌握了多個行當的表演技巧，特別是在先生的兩部代表作《出水清蓮》《崔秀英》中，我以老生行的表現形式完成了人物的塑造，并取得了優異的成績。從此，也讓我在老生這個特定的專業領域里，一干就是三十幾年。

先生無論創作哪一部戲，都是從細節入手，小到一個眼神往哪看，一個動作的要領在哪里，都要反復講給我們聽，發現毛病及時糾正、絕不放過。我至今還記得，先生當年給我排《出水清蓮》時，劇中人林有安的一個上場動作，先生為我做示范就不下數十次，并就老生行，特別是高派老生的獨特表演程式進行了理論上的分析，目的就是想讓我在創作人物的過程中，能更加全面地了解和熟練掌握老生行當的技術特點以及表現方法。

1979年在北京演出《紅娘子》。劉元彤（左一），張向英（左二），關肅霜（左三），蘆變嫦（左四），孫昌（左五）。

戲唱得多了，又有了一定的理論和實踐經驗，讓我萌發了既能演又能導的奇特想法，有朝一日能像先生一樣當一名導演，那該有多好啊。先生發現了我有這個想法以后跟我說：“你就跟我學吧?！笨梢娤壬缫严Ｍ夷茉趹蚯鷮а莘矫嬗兴鳛?。先生的一句“跟我學吧”，著實讓我既興奮又感動，在先生的心目中，早已把我當成了他最信賴的學生，而我也把先生作為我藝術生命中最值得尊敬的人。我隨先生學習導演的第一出戲是《江岸別妻》。初開始學習，我還摸不著頭腦，好在先生信任我，不斷向我提出問題，讓我回答。這樣大膽放心的使用，讓我逐步找到了自信，甚至也敢在先生面前斗膽提出一些自己對人物的分析和見解。不管對與否，先生從不一言否定，總是讓我自己拿主意、想辦法。像這樣零距離的授課形式，是用任何物質都換不來的。先生身上有著非常豐富的戲曲表演元素及創作手段，加之理論水平又高，在為人物設計動作，處理舞臺調度，調整舞臺節奏，駕馭音樂、唱腔等方面，總能有許多出彩的地方，并能幫助演員解決身上的毛病，從而達到完成創作的目的，許多經他手排導的演員，最終成為了知名的藝術家。

記得有一年，先生給京劇旦角演員李勝素排戲，我靜靜地觀察先生為李勝素設計的每一個肢體語言，竟是那么美，那么賞心悅目。李勝素在先生的精心指導下，也變得身韻婀娜，表演得楚楚動人。如今李勝素已是京劇界的一代名流了。從哪方面講，先生都是戲曲表導演領域不可復制的一代藝術大師。自從跟隨先生學習導演創作后，十幾年間也排了大約十幾部戲，如果先生在天有靈，他也一定會為自己的學生在表導演方面取得的進步而感到欣慰。

先生的一生是為戲曲事業不懈努力、光榮奮斗的一生。他嚴謹的創作風格，尊重藝術規律的排導理念，豐富的戲曲理論知識和實踐經驗，是我一生取之不盡、用之不竭的寶貴財富，我將認真研究先生的創作理念和創作風格，并學習先生為人正直、積極向上的高貴品質，讓先生的創作理念和創作風格，在我們這一代流傳下去，并將它發揚光大。

孫 昌，男，山西省晉劇院，一級演員。

（責編：杜 蓉）