大衛(wèi)·霍克尼 問鼎“最貴在世藝術(shù)家”

大衛(wèi) · 霍克尼

大衛(wèi) · 霍克尼于1972年創(chuàng)作的《藝術(shù)家肖像》

2013年拍出的5840萬美元成績（創(chuàng)作于1994年至2000年的作品橙色《氣球狗》）

杰夫 · 昆斯

紐約佳士在11月15日舉行的“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚間” 專場中，以不設(shè)底價(jià)的方式出售英國著名藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼于1972創(chuàng)作的《藝術(shù)家肖像》。這幅畫一經(jīng)落槌，就將決定“最貴在世藝術(shù)家”是否易主：只要超過杰夫·昆斯2013年拍出的5840萬美元成績（創(chuàng)作于1994年至2000年的作品橙色《氣球狗》），就會使霍克尼成為身價(jià)最昂貴的在世藝術(shù)家。

目前看來，藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼已經(jīng)成為在世當(dāng)代藝術(shù)家的佼佼者，但我們還是有必要回顧與當(dāng)時(shí)整個(gè)拍賣事件相關(guān)的重要細(xì)節(jié)。此事件，無論是對于大衛(wèi)·霍克尼本人，還是佳士得拍賣行所采取的無底價(jià)競拍方式都尤為重要，它暗示中某種秩序的被顛覆，有改變總是好的。

無底價(jià)競拍，這得多大的膽？

不設(shè)底價(jià)的消息一經(jīng)傳出，藝術(shù)圈的人紛紛開始討論這究竟意味著什么。對于那些外行人士來說，底價(jià)可以保護(hù)委托拍賣那一方的利益。如果拍品的競價(jià)未達(dá)到底價(jià)，那么拍品會被委托人或拍賣行收回。但要是拍賣行同意在拍賣前向委托人支付擔(dān)保金（guaranteed price），那么拍賣行就會設(shè)定底價(jià)，并在競價(jià)低于底價(jià)的情況下獲得該作品的所有權(quán)。若在沒有擔(dān)保的情況下，委托人便會設(shè)定底價(jià)，并在競價(jià)結(jié)果令人失望的情況下保留所有權(quán)。

一幅估值接近1億美元而不是100萬美元的畫作，在沒有擔(dān)保或底價(jià)的情況下上拍，是多么的不可思議！正如記者貝爾說，“無底價(jià)策略是一種創(chuàng)新，在頂級拍品上從未使用過的方法”。除了底價(jià)的問題，即便是在新鍍金時(shí)代（New Gilded Age）這樣一幅沒有擔(dān)保的畫作也是極其罕見的。另外，根據(jù)佳士得的說法，這件作品還將在既沒有底價(jià)又沒有第三方擔(dān)保的情況下上拍，就和涅槃樂隊(duì)《Nevermind》封面上的嬰兒那樣“全裸上陣”。于是，這件人人都認(rèn)為極為杰出的作品，在拍賣之際采取看似如此不尋常的策略——引發(fā)了藝術(shù)界內(nèi)外無數(shù)的問題。

這幅畫真的“赤裸裸”嗎？

佳士得發(fā)言人提到：“佳士得方面可以確認(rèn)這幅作品沒被擔(dān)保，也沒有底價(jià)。”同時(shí)，佳士得戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部聯(lián)合主席?Lo?c Gouzer 也向約什·貝爾解釋道：“委托方拒絕接受大額的來自第三方的不可撤銷的競標(biāo)，因此，不是說藏家沒有興趣，而是這有關(guān)市場找到自己的真實(shí)水平。”

如果我們相信Gouzer的話，那么《藝術(shù)家肖像》就不存在第三方的擔(dān)保。從表面上看，如果佳士得拒絕承認(rèn)任何傳統(tǒng)形式的擔(dān)保，那么這幅作品也就沒有來自拍賣行內(nèi)部的資金支持。長期以來一直有傳言稱，佳士得作為一家私人控股公司，建構(gòu)了一種充滿創(chuàng)造性的財(cái)務(wù)管理體系，避開傳統(tǒng)的內(nèi)部擔(dān)保或第三方不可撤銷的競標(biāo)。據(jù)知，這些謠言從未被證實(shí)確有其事，就像荒郊野嶺里廢棄的房子鬧鬼一樣地?fù)]之不去，因?yàn)楹茈y忽視這其中的隱藏邏輯。

這難道不會違反先例嗎？

眾所周知，《藝術(shù)家肖像》是藝術(shù)界最沒有爭議的偉大畫作之一。今年5月，霍克尼于1990年創(chuàng)作的《太平洋海岸高速公路和圣莫妮卡》（Pacific Coast Highway and Santa Monica）在紐約蘇富比以2840萬美元成交，打破了藝術(shù)家最高的拍賣戰(zhàn)績。2016年11月，他的大型風(fēng)景畫《Woldgate森林，2006年10月24，25，26日》（Woldgate Woods，24，25，and 26 October 2006）在紐約蘇富比以1171萬美元成交。可見，現(xiàn)在很難有人能為《藝術(shù)家肖像》具體估價(jià)。

由彭博社的記者 Katya Kazakina 最先披露，幾個(gè)月以來就一直有報(bào)道稱這幅畫是億萬富豪、外匯交易員喬·劉易斯（Joe Lewis）委任拍賣的。從一開始，Kazakina 就轉(zhuǎn)述劉易斯“尋求至少以8000萬美元出手這幅畫”。喬·劉易斯是一位八十多歲的英國億萬富翁，雖然不知道他是如何在這樣的博弈論情境中思考的，但即使他有著在無數(shù)宗交易中談判重大擔(dān)保的豐富經(jīng)驗(yàn)，有時(shí)在適當(dāng)?shù)那榫诚拢涡砸部梢噪p向發(fā)揮作用。促使他絕不松口讓拍賣行承諾自己認(rèn)為合適底價(jià)的這種性格，同樣也可能促使他拒絕接受自己認(rèn)為錯誤的價(jià)格，無論有多少人會樂意接受。何況，劉易斯在藝術(shù)品交易中有著這樣的形象：一位高頻率購入及售出的藏家、一個(gè)“臭名昭著”很會討價(jià)還價(jià)的人及若沒有某種財(cái)務(wù)承諾就不會帶重要作品來拍賣的人。

所以我們究竟為何談?wù)摯耸拢?/b>

從表面上看，移除底價(jià)是非同尋常的，所以藝術(shù)圈內(nèi)人士沒辦法不說閑話。基于行為心理學(xué)，這種希望基本上是這樣的：如果你可以讓更多的競標(biāo)者從較低級別進(jìn)入游戲（他們也許以為自己可能會得到一筆交易），競爭意識可能會導(dǎo)致他們拍出比冷靜環(huán)境中與自己理性大腦允許額度更高的價(jià)格，這就是“競價(jià)戰(zhàn)”存在的原因。

但公共機(jī)構(gòu)是有收購預(yù)算的。例如，當(dāng)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）全年收購預(yù)算上限可能不超過4500萬美元時(shí)，沒有任何博弈理論能支持MoMA在一幅霍克尼上花費(fèi)8000萬美元。你也肯定不會看到這樣的景象：因?yàn)檫@件作品沒有底價(jià)，所以薩拉索塔藝術(shù)博物館（Sarasota Museum of Art）以150萬美元的價(jià)格購得了世界上最棒的霍克尼作品。

在藝術(shù)市場的巔峰時(shí)期，玩概率是一場危險(xiǎn)的游戲。沒有任何人在沒有內(nèi)部消息的情況下，會打賭達(dá)芬奇的《救世主》（Salvator Mundi）去年能在佳士得紐約以高達(dá) 4.5 億美元的價(jià)格售出，同理沒人會猜到班克斯（Banksy）的畫作會因?yàn)閮蓚€(gè)月前在蘇富比倫敦現(xiàn)場自毀事件而使其更具價(jià)值。

“最貴在世藝術(shù)家”易主

紐約時(shí)間11月15日19時(shí)53分（北京時(shí)間11月16日上午8時(shí)53分），英國藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）的代表作《藝術(shù)家肖像（泳池及兩個(gè)人像）》以無底價(jià)方式起拍。19點(diǎn)43分，在所有人的期待下，佳士得全球總裁彭凱南宣布以1800萬美元起拍，報(bào)價(jià)者頻頻，后進(jìn)入拉鋸戰(zhàn)。由佳士得美洲部主席馬克·波特和另一電話委托者競價(jià)，在經(jīng)過7000萬美元段的艱難緩慢攀升后，最終落槌在此前預(yù)期的8000萬美元，計(jì)傭金后成交價(jià)為9031.25萬美元，折合人民幣6.26億元，一舉超越美國藝術(shù)家杰夫·昆斯（Jeff Koons），成為當(dāng)今在世藝術(shù)家中拍賣紀(jì)錄最高者。

不僅 《藝術(shù)家肖像》成績斐然，整場紐約佳士得“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚間”專場高價(jià)拍品頻出，成交總額約3億5762萬美元（約合人民幣24.8億元）。霍克尼另一幅于1978年創(chuàng)作的《跳板與陰影（紙泳池14）》為本專場貢獻(xiàn)了728.75萬美元（含傭金）。據(jù)artnet價(jià)格數(shù)據(jù)庫分析，2017年霍克尼的拍賣總成交額達(dá)4330萬美元，高于2016年的3500萬美元。這些都再次證實(shí)：近年來，霍克尼作品在二級市場表現(xiàn)突出，已呈持續(xù)上升的態(tài)勢。