中國式審美的特質

劉傳銘

漢字的基因注定了漢語言文學的詩性特質，繪畫，書法，概無例外。“言有盡而意無窮”的精簡文字，既是說明，又是會意。一如沙場征戰時的以少勝多，不戰屈人。這與西方語境大相徑庭。希臘的《伊利亞特》《奧特賽》都是鴻篇巨制，情節復雜，故事曲折；古印度的《羅摩衍那》和《摩訶婆羅多》動輒八萬頌十萬頌，人物眾多，詭譎多變，令人目不暇接，眼花繚亂。而同一時期的漢字文學《詩經》卻恰恰相反——寓繁于簡，是以四兩撥千斤的靈巧，于鴻篇巨制的周旋中，顯示出自己的優勢及長處。漢字文學似乎更適合“領悟”而非“說明”。

昔我往矣，楊柳依依；

今我來思，雨雪霏霏。

僅僅十六個字，時間的逝去，空間的改變，人事情感的滄桑，景物的變更，心事的喟嘆——都在簡之又簡的排比中呼之欲出。

這種由精簡之風鑄就的強固美學，又在繪畫、書法以及其他藝術的品評詮釋中遞延放大，衍生出評點上的計白當黑、以無說有、以虛代實的“神、逸、妙、能”和各有所解之“九品中正說”。相對于西語之務必說得透徹明白的絕對論，中國人欣賞的還是“天機不可說破”和“此時無聲勝有聲”。

無論是創作還是品鑒，中國式審美的特質是了然心會，是“領悟”。藝術之美一如空谷幽蘭、深閨佳人，她們的永恒之姿還要有待千古知音的喚醒而翩翩起舞。

（逆襲摘自東方出版社《放思之美》）