著名畫家熊紅鋼赴美參加美中關系全國委員會50周年慶典

著名畫家熊紅鋼赴美參加美中關系全國委員會50周年慶典

應美中關系全國委員會會長歐倫斯先生的邀請，中國藝術研究院中國畫院山水創作室主任、著名畫家熊紅鋼先生，作為特邀嘉賓赴美參加美中關系50周年慶典活動，2017年11月20日在紐約廣場酒店舉行嘉年華盛大宴會，在盛宴上隆重展示了著名畫家熊紅鋼先生特別為獲獎者創作的中國畫精品。

著名畫家熊紅鋼先生以獨特的構思和新穎的手法展現出一派氣象萬千的山水風貌，魚舟同行，隔水相望，體現出自然山水祥瑞和諧的生命狀態，真切地感悟到萬物與天地共生，生命與天地共存的深遠意義，作品展示受到前國務卿、外交家基辛格先生、史帶基金會格林伯格先生、以及來自中美數十家大型企業的代表和參加盛宴的四百多位佳賓的高度贊揚，對畫家表示真切的敬意。

著名畫家熊紅鋼先生感言：非常榮幸授獎作品《魚舸爭游》由美國微軟公司總裁布拉德·史密斯先生收藏，授獎作品《隔岸相望》由美國高通公司董事會主席兼董事長保羅·雅格布先生收藏，這是一次藝術與科學技術的相聚，科技的發展中擁有藝術的思想，藝術的探索中包含科學的精神，兩者都是人類共識、共有、共享的巨大才富，藝術和科學共同的使命在于實現更加深厚的人文關懷，推動人類文明向前發展。

《觀魚圖》中國畫 360cmx70cm2016年

美中關系全國委員會會長歐侖斯先生在晚宴上向嘉賓介紹藝術家熊紅鋼先生

熊紅鋼先生與基辛格老人親切握手致意

晚宴上熊紅鋼先生與前美國國務卿、外交家基辛格合影

熊紅鋼先生與中國駐美大使崔天凱先生

與高通公司董事會主席兼董事長保羅·雅格布博士

《追魚圖》中國畫 360cmx70cm2016年

《千山逍遙圖》中國畫 2016年

《魚問圖》中國畫 100cmx360cm2017年

《知魚之樂》系列創作概述

熊紅鋼在筆墨運行過程中，強調平面空間意識的自發性，以意象筆墨結構的方式推動筆墨的進程，將偶然的筆墨跡象，引向必然的結構意象，營造筆墨結構生發的宏大氣象，在這個自由浩瀚的生態中，視覺追求獲得豐富信息，意象的能量氣場產生出無數的結構元素，高度的平面空間觀念使筆墨空間獲得極大的自由，給予意象筆墨結構無限的拓展性，山石結體在平面中推移，林木架構在平面中穿插，水平于天，云平于山，人鹿同行，魚鳥齊飛，時空在平面中流逝，心靈在自然中升華。從物理時空跨越至心靈時空，筆墨的形式語言就在此間探索與發現。平面是無限的延伸，是無窮的張力，是意識的重迭，是觀念的確立。以其力推，經營一個有所寓意的山水景觀，揭示和表達人對自然所產生的陌生、神秘、依賴、敬畏等情讠斤真奧。同時，力求在平面意識引發下，挖掘和充實傳統山水筆墨表現力，以多維度觀察方法，認知和探索筆墨結構的廣闊空間，塑造獨立的筆墨品格，實現筆墨逍遙的理想。

中國國家畫院國畫院副院長范揚：

我和熊紅鋼兩個人可以說是意氣相投，筆墨相近。我特別喜歡他在用筆的時候的豪邁和大氣，這種無拘無束揮灑自如氣度，是建立在對大自然深刻體會，結合了自己對中國傳統繪畫的深入研究之后而作出了盡情的發揮，例如下圖作品就非常的精彩，所謂給人一種解衣磅礴的感覺，能體會到熊紅鋼在作畫的時候沒有任何技派和羈縛一如他所謂認器識才，把才華盡情的發揮在藝術上。在中國繪畫的歷史上，只有徐渭在花鳥上可以看到這樣精彩的作品，我覺得熊紅鋼的山水畫發揮了徐渭這種水墨淋漓，勞筆分飛的這種感覺。時代需要這樣的畫家，熊紅鋼可以說在中國山水畫壇走在最前列的新銳畫家，他會繼續努力攀登中國山水畫的最高峰。

中國藝術研究院中國畫院常務副院長劉萬鳴：

近世作畫，多以工貌謹細、閨閣柔媚者為上。風靡藝林，致使教之無序，蒙童就傅，近利者又綴文鼓吹，以誤邪道！

吾兄紅鋼，卓而不群，研習古法，醉心筆墨。澄心造化，不為物役，筆法墨象，冥心深悟。章法自如，曉得畫理。所作《雪霽圖卷》，取象不惑，妙合天然。操管極熟，盡依書法。頓筆寫方，提筆渾圓。篆隸行草，奇古生動。

古之畫跡，曾以彈粉成雪，又以積粉成雪者，蓋以白寫白。然《雪霽圖卷》，無一筆是白粉，陰陽適宜，雪意盡在有意無意間。畫中老叟頑童，獨舟寒釣，踏雪悠閑。相參無礙，煥然神明！

古之畫跡，曾以暈染積白成雪者，不乏其作。然《雪霽圖卷》，再掃古法，依腕帶筆，依指取象，橫掃豎摸，肆意任行。疏密適宜，從容不迫。盡寫皚皚白雪！《雪霽圖卷》景物、人物、題款，三位一體，交相輝映，蔚為一代壯觀！

吾兄紅鋼，性豪邁，善幽默，言談舉止，恢諧成趣，逗我心悅。每每事后暗笑，今著小文，若圖小像，記我兄心！

丁酉春末劉萬鳴敬題朱雀門

《知魚之樂》中國畫 145cmx360cm2016年

品紅鋼山水之格

紅鋼的山水畫追尋老莊的哲學理念，以山水之象融入道家心境，生發對“齊物”之體驗，既立足高遠，也向內恪守，為道而損，這是紅鋼的山水氣象，也是紅鋼的人格之境。

紅鋼山水承宋元文脈，得古意深邃，又有“逍遙”與自然相融通達心性。筆墨載天地群山，于高遠深遠中生象外之象，尤其所見紅鋼的“知魚之樂”，將有形與意象融匯于無形山水空間里，一種超然筆墨清晰地向著順其自然而皆存。

紅鋼的筆墨符號內涵著“有無相生”之理念，從筆墨形態到山水之象，每一筆均出自心源尋道，堅守淡泊純真心象，使紅鋼筆墨充滿了心靈的自然和溫潤，也印映出中國審美的“樂自內出”而形成了紅鋼山水天然，含蓄，幽邃，空靈的筆墨風格與繪畫語言。

紅鋼筆墨潤澤，重品格，重氣韻，重味外之旨。他與宋元山水相照中，將宋人雄渾體知為清曠而澹遠，將元人的孤寂化為溫潤，他在理解探索黃賓虹山水美學之境的渾厚華滋里，找到了心性與華滋的觀照空間，用自己的語言建構，在艱辛的探索路程中通達人與自然的自由境界。讀紅鋼山水有若感知當代人文精神的進取之境，他以“抱樸”的筆墨語境來領悟自然精神，并在山水人文高度上持赤子之心，在自然中，體會其萬物相生之奧妙，這里的一切筆，一切墨都向著時代筆墨精神和筆墨境界，構筑成紅鋼敦厚潤澤而天然的山水畫之品格。

□田黎明（中國藝術研究院中國畫院院長）

中國美術館館長吳為山：

丁酉立夏

《云臺嘉祥》中國畫 178cmx90cm2016年

《山光幽明》中國畫 287cmx120cm2017年