北京市的著名篆刻技師（上）

北京市的著名篆刻技師（上）

魏長青將毛主席的書法還原到了人民英雄紀念碑。

北京市的印章刻字業經歷代的傳承發展，形成了具有獨特文化特色、獨到的經營之道和獨具特色的加工工藝的名店，以位于琉璃廠東街58號的“萃文閣”最為著名，并涌現了一批著名的篆刻技師。

魏長青（1900-1977），字松坡，北京昌平人，早年喪父母，隨大伯一起在鄉塾就學，12歲時為生計所迫，只身進京學徒，于1935年創辦專門從事書法篆刻的琉璃廠萃文閣，一生從事書法篆刻研究，頗具成就。魏長青書法深得顏真卿之神韻，并兼綜王羲之、懷素、黃庭堅、米芾各家之長而自成獨特風格，對甲骨文、金文、小篆、漢隸均有深入研究。篆刻追秦漢，偕取吳昌碩印法，汲古開今，頗有獨到之妙。魏長青主張“治印必先習書法，印中之章法、篆法，乃至刀法，皆與書法有源流之系”。此外，魏長青研制八寶十珍印泥，堪稱一絕，曾受到徐悲鴻、齊白石等藝術大師的贊賞，故宮博物院院刊對此也有專文論述。魏長青生前任北京市原宣武區政協常委，北京中國書法研究社理事。北京市人民委員會1958年授予他老藝人稱號。天安門廣場人民英雄紀念碑上的字，也正是出自魏長青之手。在技術不夠先進的年代，是他將毛主席的書法還原到了石碑上。

陳漱石(1909-1975)，曾用名陳叔棠，北京市人，十五六歲時到北京一家小刻字鋪學徒，五年后出師。陳漱石在治印技術方面有許多改進和創新，開辟了銅質印章雕刻技術；將鏤刻金銀首飾的技術引入治印工藝，并創制了多種相應的工具；對竹刻的工藝和工具進行了改進，使之有刃無尖，克服了竹質品的橫刀難入、順刀易劈的困難；首創用鏨子將竹刻刻陽文時留下的空白地方頓成沙地，使之更完美；對很難刻制的玉質和瑪瑙硬品，利用鑲牙的機器改進了磨具，用以柔克剛的辦法攻克了刻制玉質印章的難關，并利用這一工藝開辟了刻瓷的技術。陳漱石和王雪濤、李可染等畫家聯手合作，在北海公園、中山公園參加書畫展出，并到場治印。他還編寫了《中國的文字起源和發展演變過程》一書，受到行家的好評。1958年，北京市人民委員會授予他老藝人稱號。

徐煥榮（1916-2011），筆名柏濤，北京昌平區人。幼年時即酷愛書法，師從著名書法篆刻家魏長青，從15歲開始，在北京東琉璃廠萃文閣學習書法篆刻，幾十年如一日，堅持業余學習，為后來的成功打下了堅實的功底。徐煥榮對真、隸、草、篆諸體均進行過認真的研習，精于書法、篆刻，并擅長畫梅，精制印紐。他獨創的“草篆體”，以小篆為主兼有大篆筆法，古樸雄奇。在篆刻方面，以秦漢印為基礎，并吸取歷代名家之長，形成了自家的風格，尤精于“封泥”。曾為毛主席紀念堂治巨璽封泥印《萬古流芳》，為蘇聯斯大林、英國女王伊麗莎白二世治印。他的作品多次參加國內外展覽。國內多處博物館（原中國歷史博物館、故宮博物院、毛主席紀念堂、中國軍事博物館，以及地處外省市的毛主席家鄉紀念館、劉少奇家鄉紀念館、周恩來家鄉紀念館等）和國務院、全國政協等重要場所，都收藏有徐煥榮的作品。徐煥榮為中國文聯委員，中國書法家協會會員，北京市原宣武區政協常委，北京市特一級書法篆刻師，高級工藝美術師，1958年北京市人民委員會授予他老藝人稱號。

冰野據《北京市方志館》整理