北京市的著名篆刻技師(上)

魏長青將毛主席的書法還原到了人民英雄紀念碑。
北京市的印章刻字業經歷代的傳承發展,形成了具有獨特文化特色、獨到的經營之道和獨具特色的加工工藝的名店,以位于琉璃廠東街58號的“萃文閣”最為著名,并涌現了一批著名的篆刻技師。
魏長青(1900-1977),字松坡,北京昌平人,早年喪父母,隨大伯一起在鄉塾就學,12歲時為生計所迫,只身進京學徒,于1935年創辦專門從事書法篆刻的琉璃廠萃文閣,一生從事書法篆刻研究,頗具成就。魏長青書法深得顏真卿之神韻,并兼綜王羲之、懷素、黃庭堅、米芾各家之長而自成獨特風格,對甲骨文、金文、小篆、漢隸均有深入研究。篆刻追秦漢,偕取吳昌碩印法,汲古開今,頗有獨到之妙。魏長青主張“治印必先習書法,印中之章法、篆法,乃至刀法,皆與書法有源流之系”。此外,魏長青研制八寶十珍印泥,堪稱一絕,曾受到徐悲鴻、齊白石等藝術大師的贊賞,故宮博物院院刊對此也有專文論述。魏長青生前任北京市原宣武區政協常委,北京中國書法研究社理事。北京市人民委員會1958年授予他老藝人稱號。天安門廣場人民英雄紀念碑上的字,也正是出自魏長青之手。在技術不夠先進的年代,是他將毛主席的書法還原到了石碑上。
陳漱石(1909-1975),曾用名陳叔棠,北京市人,十五六歲時到北京一家小刻字鋪學徒,五年后出師。陳漱石在治印技術方面有許多改進和創新,開辟了銅質印章雕刻技術;將鏤刻金銀首飾的技術引入治印工藝,并創制了多種相應的工具;對竹刻的工藝和工具進行了改進,使之有刃無尖,克服了竹質品的橫刀難入、順刀易劈的困難;首創用鏨子將竹刻刻陽文時留下的空白地方頓成沙地,使之更完美;對很難刻制的玉質和瑪瑙硬品,利用鑲牙的機器改進了磨具,用以柔克剛的辦法攻克了刻制玉質印章的難關,并利用這一工藝開辟了刻瓷的技術。陳漱石和王雪濤、李可染等畫家聯手合作,在北海公園、中山公園參加書畫展出,并到場治印。他還編寫了《中國的文字起源和發展演變過程》一書,受到行家的好評。1958年,北京市人民委員會授予他老藝人稱號。
徐煥榮(1916-2011),筆名柏濤,北京昌平區人。幼年時即酷愛書法,師從著名書法篆刻家魏長青,從15歲開始,在北京東琉璃廠萃文閣學習書法篆刻,幾十年如一日,堅持業余學習,為后來的成功打下了堅實的功底。徐煥榮對真、隸、草、篆諸體均進行過認真的研習,精于書法、篆刻,并擅長畫梅,精制印紐。他獨創的“草篆體”,以小篆為主兼有大篆筆法,古樸雄奇。在篆刻方面,以秦漢印為基礎,并吸取歷代名家之長,形成了自家的風格,尤精于“封泥”。曾為毛主席紀念堂治巨璽封泥印《萬古流芳》,為蘇聯斯大林、英國女王伊麗莎白二世治印。他的作品多次參加國內外展覽。國內多處博物館(原中國歷史博物館、故宮博物院、毛主席紀念堂、中國軍事博物館,以及地處外省市的毛主席家鄉紀念館、劉少奇家鄉紀念館、周恩來家鄉紀念館等)和國務院、全國政協等重要場所,都收藏有徐煥榮的作品。徐煥榮為中國文聯委員,中國書法家協會會員,北京市原宣武區政協常委,北京市特一級書法篆刻師,高級工藝美術師,1958年北京市人民委員會授予他老藝人稱號。
冰野據《北京市方志館》整理