記民間書法刊刻藝人余文三

吳維和

當下，盡管年邁的老貴陽對余文三這位民間藝人幾近淡忘，盡管后兩三代人根本不知道這個老藝人，但如果他存世極稀少的作品有人喜歡，能碩果僅存地于古舊書市場悄然流轉，冥冥中，或許就是他老人家作品價值的體現吧。

民國時期，貴州著名的書法家教育家政治家、歷任貴州教育總會會長、云南省省長、貴州臨時省長，署理云貴地區監察使的任可澄（1878-1941）先生，在丁丑秋（1937年），對貴陽本地一名從事書法刊刻的自由職業者余文三致信一封，予以鼓勵：“文山于書，致力甚勤，近以索者眾。促問世，顧自若未足。轉詢于余，余曰：今世以書名者，不一其人，人不一其體，野鶩家雞，定誰美者？王僧虔自謂臣中第一。文山亦可大膽落筆矣。”

余文三貴陽人氏，字堯卿，生于1886年，1962年辭世。及幼，余氏宗室有一定文化傳承，而就學于本家私塾芝蘭室。奉芝蘭室主余俊佺（鏡銓）師，所撰書籍傳世者有《聲律別裁》（草稿）一部，《注音·最新古今姓典》一冊（1918年貴陽文通書出版）（見附件2）。1905年未及弱冠，清廷廢科舉，而1904年最后一次科舉余是否參考，未可得知。而之前未予取得秀才資格似可確定，通過科舉求功名之途頹斷。

然而，余文三卻以多年苦練的一手工整楷書，為人書寫雕版字模，以成各式印制品在貴陽享有盛名。1906年，余弱冠成婚，1907年21歲得子，據此始遂以書寫自立養家。隨著雕版印刷式微，1909年華之鴻開設貴陽文通書局，從國外引進先進的石板印刷和鉛字印刷。盡管筑地偏處西南，貴陽文通書局之規模一段時期內竟在全國同行中排名前七。于是書局聘用書寫高手，余文三憑借其館閣體楷書特別是蠅頭小楷，及篆書隸書魏書的功底，成為書局重要的寫手。

其時，除書局的正式業務外，余文三先生因早年參與雕版印刷而練就的刊刻工藝和技術，也自接社會寫字雕章刊刻的業務（見附件3），在筑城漸有名氣，并將寓所取名《三有廬》，故有任可澄先生信中“近以索者眾”之說。在此時期余家收入較為殷實，故能供其唯一兒子先后在北京大學和南京中央大學就讀（30年代初，考取北大等著名學府，省府有補助）。此外，還供兩女貴陽女師畢業（師范學校有一定額度生活費）。及后，盡管經濟拮據，幺女也完成高小學業，頗具男女平等之新思想。

隨著時代和科技的不斷進步，進入20世紀30年代，以油性化學墨汁在紙上書寫字模的石印技術被更先進的徹底解決漢字字釘難題的鉛印技術替代。這樣，余文三已不能繼續在文通書局從業（舊時沒有鐵飯碗之說），遂完全落為自由職業者，成為以寫字雕章治印刊刻為生的民間藝人。

8年抗戰，小小山城，民眾倍增，各種機構團體設立，商鋪數量和規模擴大，就此擴大了余先生所從事行業的社會需求量，也在一定程度上擴展了他的社會知名度。

抗戰結束，貴陽因隨內遷人員大量回返，經濟規模驟減，波及各種行業的社會需求量，書寫刊刻也不例外。此時，余文三年屆六旬，步入老年，經濟條件也每況愈下。于是他執意喚回在外埠從業而實際不愿回貴陽的唯一的兒子，以便身邊有人，并能為其分擔家庭開銷。辛勞一輩子的他買不起房產，在陽明路96號、緊鄰黔明寺的《三有廬》寓所，是向一謝姓人氏長期租賃而用，租金不菲。

四九新政后，接踵而來的各種運動，更是難于延緩書寫刊刻這類社會自由職業的蕭條。1957年的肅清反革命運動，在貴州交通學校任教的兒子被以歷史反革命罪判處有期徒刑3年。同年，女婿吳道安（貴陽民主人士）也被打成大右派。雖然經濟不時得到女兒的接濟，但精神打擊可想而知。也是在1957年，自由職業的刊刻業實行公私合營，余文三以71歲高齡成為貴陽市刊刻業合作社成員，不再是自由職業的單干藝人。每周一至兩次到中華中路的合作社，取得派由他書寫的已不太多的各體字模字樣，在家書寫完畢送回刊刻社。由于量次少收入亦低，更難支撐自己和老伴的家用。此時，其寓所房屋，由于私房改造，謝家有人在北京做了不小的官，響應號召把房屋全部捐獻，房租由房管部門收取。為減少開支，便退了右側的前后廂房，另住進了一戶姓李的人家。《三有廬》已然門可羅雀。

進入60年代，物資的匱乏，食品的短缺，飲食結構的改變，70多歲的老人既無醫療保障又無養老金，營養跟不上，體質衰退，罹患浮腫病，即使老伴常常天剛亮就去尋找黑市，出高價也難買到合適的營養品。浮腫日趨嚴重，機體愈加虛弱，1962年冬春之交，余老先生心力衰竭遽然辭世。

更大的浩劫發生在他老人家去世的4年后。1966年8月，余文三老伴一個人在家，一群紅衛兵和街道派出所辦事處居委會的造反派沖進余家，2000多冊各類書籍，幾十幅字畫被抄走，100多枚石牙印章以及筆墨硯臺（其中有一方系余生前最喜愛的乾隆年間的小圓硯）也被洗劫一空！所有物件全部去向不明。

改革開放后余家要求落實政策清賠所抄文物，卻被相關機關強調不是受害者所在單位人員前往抄沒，而無法查找搪塞之。之后余家老太太先后找不少部門反映，并申明如清查回來，悉數捐獻，結果仍是不了了之。

幾十年過去，余家人說及這些文物的命運，真希望哪怕散失在那些私自占有的人手中，也比被丟進爐膛付之一炬，或送進造紙廠化為紙漿為好……

幸而有少量作品在親友中保存才幸免于難，一本《大楷百字銘》字帖就很具代表性。（見圖6）

余文三書法，最自成一格者是其楷書，可謂頗具匠心。他以厚重的心力，練就其楷法的工整，這與其較長時間體驗民間市場需要、書寫印刷品、書寫招牌牌匾、楹聯對子等要求規整有關。于是漸有微辭，有知者曰：在同大的框內，寫3次“余文三”，3次所寫3字，在陽光下疊而照看如一模印出，完全重合。喻指書家諱及的所謂的“匠氣”。于是也就有“顧自若未足”，而轉詢于任可澄先生事，就有了可澄先生之鼓勵。余文三遂一如既往保持自身書法風格，更力求精進，不僅小楷中楷爐火純青，斗大楷書牌匾招牌也十分得心應手。

現有幸留有的健樂園大字招牌照片為證。以下是余文三1955年自己對這幅字的介紹：

（健樂園）三字，文三一九四七年丁亥夏所題，各字三尺六寸見方，鋸木髹漆為之。今該園已易名，折卸時將樂字毀損，為補書之，僅及原度之半。竊念將屆古稀之年，未知腕力筆勢，尚能與舊題相稱否？隙駒易逝，留影致慨！公元一九五四年甲午孟夏余文三識時年六十有九。

余文三之楷書，可謂工筆楷書，其書筆劃均勻，無明顯橫窄豎寬之差別，形態豐腴卻不顯臃腫柔弱，撇捺折勾頗為給力，猶有氣勢。70多歲時的晚年作品，也讓人感嘆。

再觀余老先生的雕刻銘章，僅就100多枚本人姓名印章中所存的這15方印跡而言，莊重而典雅的氣息油然而現，刻工清晰明快，足見他早年從事雕版印刷印版制作的腕力功底。尤其是一枚“百字銘”（見附件4），小篆漢印鐵線篆刻，在直徑5.4厘米的石料圓形印面上所雕刻的124個字，字法上纖細內斂而不失剛柔兼具，平穩規矩而不失空靈律動。章法上縱向參差互為滲透，橫向留隙留白到底，疏密有致，可謂疏可跑馬，密不透風。篆法上，一絲不茍，處置有典。可見老先生篆刻與篆書的底蘊非同一般。可惜所有銘章實物全部抄沒，幸而還留存這不多的紙質印痕，讓我們還可窺一斑。

當下，盡管年邁的老貴陽對余文三這位民間藝人幾近淡忘，盡管后兩三代人根本不知道這個老藝人，但如果他存世極稀少的作品有人喜歡，能碩果僅存地于古舊書市場悄然流轉，冥冥中，或許就是他老人家作品價值的體現吧。

僅以此文，遙祭余文三老先生endprint