《星球大戰》故事的開發

文／程瑤

1972年，喬治·盧卡斯還是個拍了一部票房失敗的科幻片《THX1138》的新導演，那時候的他不斷向弗朗西斯·科波拉借錢，剛剛拍完的《美國風情畫》還在后期，沒人知道電影前途如何，妻子更是為了養家為馬丁·斯科塞斯做剪輯。

而且在他剛寫好已經籌備四年的《現代啟示錄》劇本時，科波拉拿走了這個項目，成為了這部片的導演。在拿到科波拉給他的一筆補償金后，他決定自己開發一個與眾不同的可以做續集做前傳做衍生品的大項目，還給這個故事起了一個霸氣的名字——《星球大戰》。

處處碰壁的新導演

“弗朗西斯總是挑釁我，‘做點溫暖的東西’，他總說我像個冷血的魚，只做科幻。‘那我就做點溫暖的東西’，我說。”盧卡斯在接受《滾石》雜志采訪時戲稱，一位《美國風情畫》的小影迷曾經給他寫信，希望他拍一部兒童片，堅定了他要做《星球大戰》的想法。

實際上，早在《美國風情畫》上映前，他已經在家里一遍遍寫了很多版《星球大戰》。1973年2月，盧卡斯正式開始了這個新故事的創作，他坐在桌前，把曾經幻想過的地方、名字全部寫了下來，把這些名字分給了不同的星球和角色，外加一段簡短的描述。雖然這離真正的《星球大戰》相距甚遠，但是諸如“天行者盧克”、“韓·索羅”這樣的名字已然存在。

漫長的故事開發過程里主要參與人員只有他一個人，必要時候加入的也僅僅是剛從斯科塞斯剪輯室里出來給他買晚飯的妻子。

第一版的故事里，主人公被聯盟首腦秘密召喚到一個廢棄星球，但這個開頭讓盧卡斯毫無靈感。他很想要宇宙大混戰情節，他把所有能找到的科幻電影錄像帶找出來拉片，把那些飛機大混戰的片段重新剪輯在一起，看看能否達到自己想要的效果。新的一稿大綱出來了，包括那些他想要的宇宙飛船大混戰、追逐、近身戰、奇怪的生物……他從黑澤明的《暗堡里的三惡人》中汲取了故事靈感：一個公主在一個英勇善戰的將軍和兩個笨呆小吏護送下穿越敵營。在這版故事中，天行者盧克是個六十多歲的老將軍。

喬治盧卡斯在《星球大戰》片場

《時代周刊》報道《星球大戰》幕后照片

哈里森·福特、萊婭公主與楚巴卡

喬治·盧卡斯和哈里森·福特在片場

天王杰克遜、大導演科波拉和年輕的盧卡斯

年輕時期的勞倫斯·卡斯丹（右）和盧卡斯在星球大戰片場

雖然不滿意，盧卡斯仍然把這一版大綱用黑色牛皮封面裝訂好，印著“星球大戰”的金字，通過自己的經紀人遞給聯藝開發部。為了讓制片廠的人看明白，他這樣寫著：這部電影是一部太空歌劇，劇情類似“飛俠哥頓”和“巴克·羅杰斯”（當時兩個美國電影中的超級英雄人物），也是“007”和《2001太空漫游》的結合。然而，聯藝仍然拒絕了他。盧卡斯不得不把劇本遞給仍然有片約的環球，當然，環球也拒絕了他。就在這時，福克斯開發部門高層換將，執掌福克斯三十六年之久的達里爾·F·扎努克（傳奇制片人，制作過《彗星美人》、《乞力馬扎羅的雪》）離開，管理開發部門的副總裁艾倫·拉德二世一眼看中了《星球大戰》，直接邀請盧卡斯面談。

拉德和盧卡斯一見如故，項目進入具體商談階段。而此時他的《美國風情畫》上映后票房大賣，盧卡斯成為熾手可熱的新導演。福克斯原以為他會把談定的價錢提升，然而盧卡斯并沒有這么做，他要續集的權利，要衍生品的權利，要電影能夠由他的公司“盧卡斯電影”完全承制——說白了，他要的是控制權。“我需要各種各樣的人給我建議，除了電影公司的高管們，多年以來我一直為他們什么都不要告訴我而斗爭。”盧卡斯在一次采訪中這樣說。最終，盧卡斯用三十萬美金片酬，包括五萬美金編劇費、十萬美金導演費和十五萬美金項目開發費用，和福克斯簽訂了合約。

不斷拖稿的《星球大戰》劇本

1974年5月，盧卡斯完成《星球大戰》的劇本一稿，191場戲，33000字。一個叫阿納金的年輕星際殺手，原本是要在七十歲的天行者盧克訓練下成為了一名絕地武士。這個版本中，兩個機器人，一個低矮，一個高瘦、看起來像弗里茨·朗在《大都會》中設計的具有現代主義風格那個機器人；一個十四歲的吵鬧不堪的萊婭公主、一個沒有鼻子的綠皮膚怪獸韓·索羅，和一個高瘦嚴肅的將軍達斯·維達，這些經典角色的原型已然躍然紙上。

劇本修改的過程中，科波拉和盧卡斯的關系轉暖，科波拉給劇本提出敘事上的建議；而另一個盧卡斯人生中的伙伴，斯皮爾伯格，此時正在籌拍《大白鯊》，還把盧卡斯和斯克賽斯一起邀請到拍攝現場，給他們看自己制作的那條復雜精細的“大白鯊”，這條大白鯊給了盧卡斯許多刺激和靈感。

1975年8月，經過無數次修改，盧克從男主角變成了女主角又變成了男主角，萊婭公主從配角變成主角，歐比旺·肯諾比出現，一個更加高級老成的絕地武士，像導師和父親，韓·索羅從怪獸變成有點邋遢的帥哥，帶著個大猩猩一樣的生物，兩個機器人是喜劇成分，“原力”的概念被加強，《星球大戰》的第三稿劇本終于完成了。

然而，盧卡斯所有的朋友都不喜歡這個他付諸兩年心血、有一長串奇怪名字和一大堆宇宙大亂斗的故事，“你在浪費你的才華，你應該拍《出租車司機》那樣的電影”。盧卡斯認識了一個新朋友，正在為新片《魔女凱莉》選角的導演布萊恩·德·帕爾瑪，盧卡斯的妻子找到帕爾瑪，希望他鼓勵盧卡斯。帕爾瑪陪著盧卡斯為《星球大戰》選角，以至于當時所有的演員都以為盧卡斯是帕爾瑪的助理。

直到正式拍攝前，劇本還沒有改完，合作過《美國風情畫》的編劇威拉德·赫依克和格洛麗亞·卡茨夫婦來探望盧卡斯，盧卡斯把劇本給了他們，“完善它——想到什么就寫什么，我看一遍會留下我想要的。”

“我們所做的就是完善人物，加進盡可能多的幽默。”卡茨認為，萊婭公主身上應該具有“霍克斯式女主角”的特點（導演霍華德·霍克斯電影中那些巾幗不讓須眉的女性角色），就像勞倫·白考爾和芭芭拉·斯坦威克那樣，“她主導命令，她向現實妥協，非常專注，但同時也有脆弱的一面，而不僅僅是一個等待被營救的漂亮女人。她應該是主導的那個人。”據說其中30%的對話都由這對夫婦完成，但是他們沒有要求掛名，“喬治不想讓任何人知道我們參與了劇本創作，我們也不想從他那里要署名，我們知道這是他一直以來為之努力的電影，這是他的作品。”

《星球大戰》帝國的初具規模

因為項目投資巨大，所有人都在看著。第一輪預售結束后，拉德興奮地告訴他所有影院都預定了這部電影，盧卡斯卻很冷靜，他認為科幻片都會在上映后遭遇票房的極限下滑。這次盧卡斯判斷失誤電影上映引發火山爆發式的轟動，一個小女孩排了長隊后因買不到票不得不買了成人座位。《紐約時代》用整個封面報道《星球大戰》，將其評為“年度電影”。所有人都很高興，盧卡斯用低片酬換來的“續集權利”卻讓他犯愁了。

盧卡斯邀請啟發自己創作《星球大戰》的“太空歌劇”先驅小說家之一的莉·布萊凱特，來創作第二部：《星球大戰：帝國反擊戰》。然而布萊凱特創作的那版劇本和盧卡斯要的大相徑庭，而布萊凱特本人也在第一稿劇本后撒手人寰——留給盧卡斯一個大難題。很顯然，他本人并不擅長劇作，他更喜歡那些“大混戰”和“大追逐”的戲份。

斯皮爾伯格正在籌備《奪寶奇兵：法柜奇兵》，那是他和盧卡斯共同構思的故事，編劇勞倫斯·卡斯丹剛剛交稿。盧卡斯問卡斯丹是否愿意寫第二部《星球大戰》，“英國那邊已經開始搭景了，而我連劇本都沒有。”鑒于第一部的成功，盧卡斯決定自己籌錢拍第二部，但他并沒有執導這一部，“我想讓優秀的導演執導，看看他們對（星球大戰）主題的詮釋，那會很有意思，就像在電影學院的時候我們會就一個主題進行拍攝，每個人都有不同的解讀……我只需要執導第一部和最后一部就夠了。”

卡斯丹和《星球大戰》的新導演厄文·克什納根據盧卡斯給的故事方向，開始了為期六個星期的劇本創作。這之前，盧卡斯告訴了卡斯丹自己對于故事的構想：第一大反派“達斯·維達”就是男主角“天行者盧克”的父親。“我靠！”這是卡斯丹的第一個反應，“我當時覺得那是我聽過的最厲害的事了，這是喬治（盧卡斯）的創意。我心想，這故事比我想象的還要有趣很多！盧卡斯對故事走向雖然仍籠統，但那個時候就能清晰地看出三部曲的構想。”

卡斯丹不知道的是，三部曲遠遠不夠，盧卡斯的設想是：九部！于是，在《星球大戰：帝國反擊戰》上映之前，盧卡斯更改了第一部《星球大戰》的名字：變成了《星球大戰4：新希望》，《星球大戰5：帝國反擊戰》自然變成了“星戰系列”的第五部，而第六部《星球大戰6：絕地歸來》也于三年后上映。

拍完這三部之后，觀眾們并沒有馬上等來星戰系列的一至三部。“我不想寫重復的東西，除非能有新技術讓我把真正有興趣的實現出來。我希望所創造的（星球大戰）世界能夠達到最好，所以必須等到技術成熟。”

在短短的十幾年間，盧卡斯創辦的工業光魔特效公司突飛猛進，《侏羅紀公園》、《阿甘正傳》、《辛德勒的名單》等等電影讓工業光魔成為了好萊塢首屈一指的特效公司，而盧卡斯認為，時機也許成熟了。

1994年，盧卡斯開始創作《星球大戰》前三部的劇本，他想一口氣寫完，同時套拍。1995年1月13日，經過無數次修改，這部電影被稱為《星球大戰1：開始》，他決定一邊拍攝一邊修改劇本，因為技術的發展讓他對許多場景的拍攝已然有了信心。但當時，“盧卡斯要重啟星戰系列”仍然是絕密，此前他重售了“星戰三部曲”的家庭錄影帶，兩千八百萬帶錄影帶迅速售空，直接給盧卡斯帶來一億美金的盈利。在紐約，盧卡斯推出了全新的“星戰系列”

玩具產品線，根據門店經理的反饋，買玩具的成年人比兒童還多。

盧卡斯決定用視覺效果來做幾乎所有的場景來降低成本，但最后，還是用了一億美金拍攝“星戰前傳三部曲”，均由他一力承擔，《星球大戰1：幽靈的威脅》變成有史以來最貴的獨立電影。1999年5月19日，上映首日以近3千萬美金的票房打破所有電影的票房紀錄，最后統計，全球票房為9億2千萬美金，獲得三項奧斯卡提名。《星球大戰2：克隆人的進攻》被盧卡斯定位為“愛情電影”，而《星球大戰3：西斯的復仇》并沒有因其黑暗主題影響粉絲一絲熱情。

《星球大戰：原力覺醒》導演JJ艾布拉姆斯和編劇勞倫斯·卡斯丹在片場

新時代 新星戰

雖說盧卡斯的確有過九部曲的規劃，但被斯皮爾伯格戲稱為“單身媽媽”的孩子奴，他在拍攝完《星球大戰3：西斯的復仇》后這樣說，《星球大戰》已經結束了。”真的結束了么？一代代粉絲持續熱愛著“星戰”故事，無論是八十年代伴隨著四至六部的觀眾們，還是千禧年伴隨著一至三部的觀眾們， “愿原力與你同在”的臺詞和精神卻一直深埋在幾代人觀眾的心里，也藏在曾經的每一位主創人員的心愿中。于是有一天，《星球大戰5：帝國反擊戰》和《星球大戰6：絕地歸來》的編劇倫斯·卡斯丹接到了盧卡斯電影當時的掌門人凱瑟琳·肯尼迪的電話，“要不要回來，和喬治一起重啟《星球大戰》？”

迪士尼介入后，帶來了另一部“宇宙歌劇”《星際迷航》的導演J·J·艾布拉姆斯，卡斯丹和艾布拉姆斯一拍即合。“我們對于新系列的理解是一樣的，都想要真實的場景、可觸碰的感覺，同時又很復雜。很像最早的三部曲，有趣輕松。”

卡斯丹和艾布拉姆斯在六周中創作出了劇本初稿，用剩下的兩年打磨劇本，“我們知道哈里森（福特）、凱麗（費雪）和馬克（哈米爾）會回歸。但剩下的都可以自由發揮……《星球大戰》擁有它自己的類型，不是真正的科幻，是一種奇幻和科幻融為一體的類型……三十年過去了，我們都發生了改變，擁有韓、萊婭、盧克、楚巴卡和C-3PO的星系會發生什么呢……我們在努力喚醒（星戰）精神，新的電影慢慢地初見雛形了。”2015年，《星球大戰7：原力覺醒》全球上映，狂攬二十億美金。在《星球大戰8：最后的絕地武士》拍攝制作的時候，《星球大戰外傳：俠盜一號》在2016年上映。這部由《重返地球》編劇加里·威塔擔任編劇的外傳，講述了發生在第三部和第四部之間的電影，也就是前傳系列和正傳前三部之間的故事，90%的全新角色仍然在全球范圍內創造了十億美金的票房。威塔在采訪中談到，“這是一部《星球大戰》版本的《刺殺本拉登》……盧卡斯電影的故事開發團隊進行故事走向的全盤把控，你坐在一大張桌子前，面對許多編劇，一起開發故事。一般來說編劇不會有這樣的經歷，但是在盧卡斯電影，故事創意團隊的同事們不斷給你靈感和幫助……開發《俠盜一號》是我參與過的所有電影中需要合作最多的一部。”

也許，真的有一種原力，讓“星戰”的傳奇繼續。

《星球大戰：原力覺醒》的工作照組圖