淺談瓷上肖像藝術技法與表現(xiàn)

/趙建新

瓷板肖像畫是陶瓷繪畫中一種獨特的藝術表現(xiàn)形式，雖與攝影藝術有著相似之處，但要運用在陶瓷繪畫工藝上是有相當大的難度。不僅要了解油料與顏色的特性，還要熟練的技法以及對燒制過程中時間和溫度的控制與把握，才能達到最佳的瓷上藝術效果。

瓷板肖像畫的難度主要是對人物形似和神似的表現(xiàn)。除此之外，還有它的特殊性。瓷板肖像畫是一種直接在瓷板上繪畫的瓷制藝術品，繪畫時使用特別的瓷用顏料，用二種油調色，油的多少要恰到好處，加上有的顏色在畫好作品后，從整體看上去效果甚佳，好像色彩的應用天衣無縫，但經過高溫(800多度)一燒，有的顏色與原來的顏色相去甚遠；有的人物形象甚至會變形，這就對繪畫者提出了嚴格的要求。所以，一般從事瓷板畫的人要經過十幾年的歷練，才能掌握基本的瓷畫技能。

瓷板肖像畫的形與神的關系是：形式傳達神的依據，形的精準是為了更好地表達人物的神態(tài)、思想感情和內心世界，形與神是相互依存，缺一不可的。

那么瓷板肖像畫怎樣才能達到形神兼?zhèn)涞乃囆g效果呢?

首先，強化基本功的訓練。

基本功的練習，是每位繪畫者不可缺少的功課。意大利著名畫家達·芬奇，從小就很有繪畫才能，十四歲時父親送他到名城佛羅倫薩，拜名畫家韋羅基奧為師，跟他學繪畫，第一課便是畫蛋。他拿來一個雞蛋往桌上一放，叫達·芬奇照著畫，然后就去做自己的事了。剛開始，達·芬奇照著雞蛋認真地畫，可沒多久他就不耐煩了，他對老師說：“老師為什么總要我畫蛋呢?到底什么時候才能畫完呢?”老師嚴肅地對他說：“要學好畫蛋，因為這是熟練手法和筆法的基本功。要畫好蛋，就要認真地觀察它，學會從不同的角度來畫它”。

聽了老師的話，他再也沒有急著要畫別的東西，他全神貫注，日復一日地去觀察那個平凡的雞蛋，從前后左右等不同的方向去觀察，日復一日，他的畫本上畫滿了大大小小形狀不一的雞蛋。老師對他的刻苦鉆研精神很滿意，對他贊不絕口。

有了堅實的基礎，達·芬奇的繪畫水平如虎添翼，經過長期的藝術實踐，終于創(chuàng)作出《最后的晚餐》、《蒙娜麗莎》等許多名畫，成為一代宗師，這就是畫蛋練功的故事。從這個故事可以看出訓練基本功的重要性。為了達到得心應手的效果，可隨時帶著繪畫筆和小本子，隨時進行素描寫生練習，利用光線明暗調子的方法畫出不同物體的形貌，久而久之就

一定會做到心手合一，運筆自如，為學瓷板肖像畫打下一定的基礎；但這樣還不夠，還必須在瓷板上用油調瓷畫顏料進行線條和技法的練習并掌握。

其次，要熟練地掌握瓷板肖像畫的技法，才能達到形神兼?zhèn)涞乃囆g效果。

瓷板肖像畫技法起源于南昌民間老藝人為代表的陶瓷手工藝彩繪藝術群體，他們在瓷上繪畫基礎上不斷創(chuàng)造與改進。并研究發(fā)明了一套較完善的瓷上肖像畫技法，它主要包括三個方面：

1、勾輪廓：用一支淺赭色畫筆勾好人物頭部的外輪廓線，然后用線條畫出人物的五官，接著用細線將肌肉結構紋路及主要的明暗線一一勾出，頭發(fā)也要用線勾出，最后勾衣領衣褶，有的還要勾背景輪廓。畫肖像人物的線要非常精準，因為人的五官位置都是類似的，但千人千面，其差別實在是很微妙，個人只差那么一點點，卻有千變萬化的神態(tài)，所以外形是神的載體，也就是說“神”是要依靠“形”來表現(xiàn)的。

2、彩底子(彩：這里作動詞，意為用彩筆探)：彩底子的目的是為了使顏色附著在瓷釉上，而且須彩平筆觸。彩像是由形入神的一個關鍵過程，用西方油畫的方法即講明暗調子，而瓷畫表現(xiàn)人物的“神"也是如此，用瓷畫顏色的深淺描繪臉部的各個部位，邊描邊彩，這樣才能塑造人物頭部的立體感，在色彩的變化當中，體現(xiàn)人物千變萬化的神態(tài)，揭示人物豐富的思想感情和內心世界。油畫顏色畫好后不會變色，但瓷畫肖像應考慮畫面顏色經過高溫燒制后將會起的變化。既有顏色的變化，例如瑪瑙紅在畫的時候是深褐色，而燒出后則會變成鮮艷的玫瑰紅；也有筆調的變化，如一筆光明紅，畫時可能是均勻的，燒出后就會現(xiàn)骨子(即顏色在加熱時因調色油急劇揮發(fā)而引起不規(guī)則的聚集而成的斑痕)，在長期的練習中才能悟到解決這一問題的辦法。因此掌握瓷用顏色和油料的性能，是表現(xiàn)人物“神”的一個最難的技術。

3、修像：修像是在彩好像的基礎上充分表現(xiàn)人物的肌肉、皮膚、質感和精神風貌，必須用點或線作進一步細致的描繪，才可達到理想的藝術效果，也就是把人物的“神”發(fā)揮到極致。修像的筆法有以下幾種類型：芝麻點、牛毛點、魚鱗點、逗號點。不管用哪一種方法，都要按照人物的肌膚紋理的方向使用，在修的時候要按紋理虛實相鑒，錯落有致，才能達到體現(xiàn)“神”的最高境界。

第三，努力學習古今中外的繪畫知識，探研古今中外的繪畫作品，棄其糟粕，汲其精華，提高自身的藝術修養(yǎng)。

只有這樣才能在瓷畫肖像上更上一層樓，達到形神合一的境界。

以上三個方面是瓷板畫表現(xiàn)人物由形到神的主要方面。還有人物的衣物畫法和人物背景的畫法二個方面，這二方面簡述一下其作用。衣服的貴賤應畫在相應的人物身上，如一個貧困的農民畫上一套幾萬元的名牌西裝，這就不符合人物的身份，所以衣服也有刻畫人物形象，突出人物精神面貌的作用。

人物背景的配置可以襯托人物形象，深化作品主題，這也是和其它繪畫相同的。總之，瓷板肖像畫的形和神尤為重要，二者之間是相互依存，缺一不可的。要達到形神兼?zhèn)涞乃囆g效果，就要有扎實的瓷畫藝術功底和嫻熟的瓷板肖像畫技藝，以及較高的文化藝術修養(yǎng)。