小提琴大師們關(guān)于運(yùn)弓的經(jīng)典講解

〔法〕吉諾·弗朗西斯卡蒂

1. 換弓的技巧是因人而異的。拉弓根時(shí)，在pp的情況下，稍稍用一點(diǎn)手指動(dòng)作，如果用手腕就一定會(huì)聽出換弓痕跡。在ff的情況下，換弓就要用整個(gè)手，手指要有彈性，并使用四分之三的弓毛。

2. 在弓尖換弓，不管是pp還是ff，我認(rèn)為根本沒有必要使用手指動(dòng)作。同時(shí)，肘部要有特別放松的感覺。換弦時(shí)，腕和肘應(yīng)保持在同一平面上。當(dāng)我們?cè)诠鶕Q弓時(shí)，應(yīng)當(dāng)感到弓是手臂和部分手腕的繼續(xù)，就像小提琴是另一個(gè)手臂的繼續(xù)一樣。如同射擊那樣，槍應(yīng)當(dāng)是你手臂的一部分。當(dāng)手臂與弓相互矛盾時(shí)，就會(huì)感到很笨重。

〔美〕耶胡迪·梅紐因

1. 只有在換弓時(shí)右手指動(dòng)作才是有價(jià)值的。它可以調(diào)整運(yùn)弓，使弓的上下運(yùn)行呈直線，肩部起到了十分重要的作用，運(yùn)用肩部力量的演奏家肯定有更均勻的聲音。

2. 運(yùn)弓中我不贊成使用過多的手腕和下臂動(dòng)作。

3. 特別是弓根換弓時(shí)，我不贊成使用手腕。手腕任何細(xì)微的動(dòng)作都會(huì)產(chǎn)生雜音和明顯的換弓痕跡。用手臂動(dòng)作換弓能獲得良好的控制。

4. 減少運(yùn)弓量有利于平穩(wěn)換弓。

〔美〕拉斐爾·布朗斯坦

1. 取得發(fā)音的均勻，我們必須對(duì)手及弓的自然重量加以認(rèn)識(shí)和彌補(bǔ)。下弓時(shí)弓的自然重量比上弓要大，演奏上弓時(shí)我們就要用較快的弓速來彌補(bǔ)音量。

2. 為了平衡全弓的音量，在弓根運(yùn)弓不用手臂重量并要適當(dāng)加快弓速，而弓尖運(yùn)弓一定要用手臂的重量，也需要適當(dāng)加快弓速。

3. 不管是上弓還是下弓，“快-慢-快”是控制運(yùn)弓速度、取得均勻發(fā)音的公式。

4. 弓根平穩(wěn)換弓主要要做到保持手的拱形狀態(tài)，這樣可以避免弓承受過多的重量。

5. 弓尖的換弓由前臂發(fā)動(dòng)，在弓根部位之外的其他弓段換弓不需要特別的協(xié)調(diào)動(dòng)作。

6. 換弓動(dòng)作是由手臂、手腕、手指聯(lián)合組成的。

7. 平穩(wěn)換弓要與左手動(dòng)作配合好，避免出現(xiàn)換弓雜音。

8. 當(dāng)把弓子放在弦上時(shí)，手臂的重量應(yīng)當(dāng)集中在手腕和食指上面。

9. 為了把弓放好，手腕要平，手背是彎曲的。當(dāng)弓子放到弦上的時(shí)候，手臂應(yīng)當(dāng)成為一條平線，運(yùn)弓從弓尖到弓根，應(yīng)當(dāng)是在一條水平線上均勻地運(yùn)行。

10. 要演奏更有重量的話，就要讓手腕更為下沉，并把重量更多集中在1、3指上。

11. 演奏下半弓時(shí)，應(yīng)當(dāng)使用從肩部開始的整個(gè)手臂的動(dòng)作，演奏到中弓時(shí)，當(dāng)手肘有一點(diǎn)張開后，手肘處大約為90度角，從中弓開始到弓尖，就應(yīng)當(dāng)只使用小臂來演奏。演奏上弓從小臂開始，以整個(gè)手臂的運(yùn)動(dòng)來結(jié)束，注意不要抬肩膀。

12. 在演奏強(qiáng)力度的上弓時(shí)，需要理解地心引力把手臂向下吸的原理，所以應(yīng)當(dāng)使用快速運(yùn)弓，但是不能有重音。

13. 在演奏下半弓時(shí)，運(yùn)弓速度就是要快，小臂使用的壓力要小，在弓中時(shí)，弓速就要放慢一點(diǎn)，到弓尖時(shí)再加快，并加上一些重量，彌補(bǔ)弓尖部分所缺少的自然重量。在演奏上弓時(shí)也是使用這種變化。

14. 當(dāng)用全弓拉一個(gè)音符時(shí)，需要給這個(gè)音的后一半留更多的弓子，讓它能呼吸。

15. 演奏強(qiáng)烈的聲音時(shí)，運(yùn)弓要短而急促，演奏輕的樂句時(shí)，要使用較長(zhǎng)的運(yùn)弓。弓桿不要直立在弓毛上面，而是向琴頭傾斜45度。演奏細(xì)致柔和的聲音時(shí)，要用靠弓尖的部位演奏，這個(gè)地方演奏柔和的換把位更有效果。

16. 當(dāng)演奏雙音時(shí)，弓的重量主要放在高音弦上。在演奏八度時(shí)，弓的重量大部分應(yīng)當(dāng)放在低音弦上，這樣發(fā)出來的聲音不刺耳。

17. 在弓根演奏時(shí)，不管演奏是多么強(qiáng)的力度都不要壓弓，一直到弓毛可以很好走到琴弦中間的地方，才可以加壓力。在弓尖的地方就必須演奏得結(jié)實(shí)有力。

18. 在演奏長(zhǎng)弓時(shí)，中弓是節(jié)省運(yùn)弓最好的地方。我們可以把運(yùn)弓看作成“快-慢-快”的模式，在弓尖處用重量，而在弓根處不要使用重量。

19.演奏那些向前運(yùn)動(dòng)而持續(xù)強(qiáng)烈的旋律時(shí)，在每次換弓之前，心里要有個(gè)起拍。

20. 換弦之前的那個(gè)音要拉足，大多數(shù)換弦，特別是琶音式的樂句要使用整個(gè)手臂的動(dòng)作，手腕要牢固。一般來講，在強(qiáng)力度下的反復(fù)換弦，手腕要保持不動(dòng)，用整個(gè)手臂的動(dòng)作。在輕的力度時(shí)，用手腕微小的波浪式動(dòng)作。

21. 對(duì)于所有的換弦來講，都要集中注意力在運(yùn)弓的水平動(dòng)作上，并盡量減少換弦的垂直動(dòng)作。

〔美〕伊凡·加拉米安

1. 當(dāng)運(yùn)弓靠近弓根或弓尖，我建議稍稍減慢一點(diǎn)弓速，可以有效克服換弓時(shí)加速的傾向。

2. 是用手臂換弓或用手腕換弓這并不重要，重要的不是怎么換弓，而是換弓時(shí)保持原來的弓速。

3. 我贊成運(yùn)弓使用四分之三的弓毛接觸琴弦。

4. 弓根用弓毛應(yīng)該比弓尖少，過了中弓之后，弓毛要逐漸放平，到弓尖時(shí)幾乎用全部弓毛。

5. 在演奏ff的樂句時(shí)，不到中弓就可以把弓毛放平。

6. 長(zhǎng)弓的弓子發(fā)抖，除了自然的精神緊張因素之外，大多是由于右臂或右手腕的緊張?jiān)斐傻模部赡苁枪医嵌炔徽_的緣故。

7. 我們發(fā)現(xiàn)用肘吊住弓子演奏比用手腕吊住更容易發(fā)抖。演奏者應(yīng)集中練習(xí)長(zhǎng)弓，來發(fā)展美好的pp的發(fā)音。

8. 運(yùn)弓的根本原理就是右手臂、手和手指采取自然的運(yùn)作。整個(gè)右手臂的技巧是建立在一個(gè)“彈簧系統(tǒng)”上的。手臂、手和手指的彈性，就應(yīng)當(dāng)像我們?cè)谧呗窌r(shí)腿、腳和腳趾的彈性作用那么自然。

9. 運(yùn)弓的三個(gè)階段：三角形、方形和弓尖。

全弓運(yùn)弓有三個(gè)不同的階段：

1. 弓根時(shí)，手臂和樂器形成一個(gè)三角形；

2. 弓中時(shí)，就形成了一個(gè)方形；

3. 當(dāng)用弓尖拉琴時(shí)，右手臂幾乎是伸直了，肘部原來所形成的直角，現(xiàn)在幾乎是一個(gè)平角了。

4. 從方形往上運(yùn)弓到弓根，弓應(yīng)當(dāng)逐漸地、稍稍地倒向指板。這樣可以保持在弓根時(shí)的直線運(yùn)動(dòng)，可以使弓毛里面一邊離開琴弦，抵消了弓到弓根時(shí)所自然增加的重量和壓力，有助于手腕的正確動(dòng)作。

〔美〕路易斯·帕辛格

1. 任何看上去別扭的東西都說明是不正確的，過高或過低的手臂位置都會(huì)產(chǎn)生緊張。

2. 換弓時(shí)手指想做什么就讓它做什么，我們只需要注意手。

〔以色列〕伊扎克·帕爾曼

1. 在演奏下弓到達(dá)弓尖時(shí)，總是要求用稍微夸張一點(diǎn)的動(dòng)作向外運(yùn)行，即離開演奏者的身體。在演奏上弓時(shí)，則做相反的動(dòng)作，總是連續(xù)不斷下弓出去，上弓進(jìn)來。

2. 俄國(guó)式的握弓有一種傾向，容易使用靠近指板演奏的方式。假如你想演奏出大的音量，那么使用“法比學(xué)派”的運(yùn)弓是比較容易拉出大音量的。

3. 在演奏到弓尖的地方，手腕應(yīng)該稍微畫一個(gè)小圓圈，可以去掉緊張。

4. 整個(gè)手臂的各個(gè)部分都應(yīng)該參加運(yùn)弓動(dòng)作。