音頻混音技術(shù)及具體操作方式

文/張弛

從理論角度上看，混音是一項(xiàng)比較融易實(shí)現(xiàn)的，只需要調(diào)節(jié)一些旋鈕，最終達(dá)到所有聲音的和諧、動(dòng)聽。但是在實(shí)際的音頻混音操作中，音頻混音操作所應(yīng)用的技術(shù)難度不亞于演奏一件樂器，音頻混音技術(shù)操作不僅需要關(guān)注音樂，而且還需要關(guān)注周圍因素對(duì)音樂聲音的影響，需要聽出每一件樂器多代表的聲音，了解各個(gè)音樂元素的聲學(xué)空間位置，保證各個(gè)音樂頻率的響應(yīng)平衡。為此，文章就數(shù)字音頻混音技術(shù)的設(shè)計(jì)應(yīng)用展開探究。

1.數(shù)字音頻概述

1.1 內(nèi)涵

數(shù)字音頻是一種利用數(shù)字化手段對(duì)聲音進(jìn)行錄制、存儲(chǔ)、編輯、壓縮以及播放操作的技術(shù)形式。在數(shù)字信號(hào)處理技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、多媒體技術(shù)的深化發(fā)展下，數(shù)字音頻技術(shù)得到了進(jìn)一步的發(fā)展和完善，成為一種全新的聲音處理技術(shù)手段。數(shù)字音頻的主要應(yīng)用領(lǐng)域是音樂的后期制作和音樂的錄音，數(shù)字音頻的計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)存儲(chǔ)形式是0和1，在具體操作中首先將音頻文件進(jìn)行轉(zhuǎn)化操作，其次將這些電平信號(hào)轉(zhuǎn)變?yōu)槎M(jìn)制的形式進(jìn)行數(shù)據(jù)存儲(chǔ)，在播放的時(shí)候?qū)⑦@些數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)變?yōu)槟M電平信號(hào)，之后通過喇叭進(jìn)行輸出。

1.2 相關(guān)知識(shí)

和數(shù)字音頻相關(guān)的知識(shí)包括以下幾種：第一，采樣率。采樣率主要是通過波形采樣的方式來記錄超過1m長(zhǎng)度的聲音。在一般情況下，采樣率越高，最終所獲得的聲音質(zhì)量越好。第二，壓縮率。壓縮率一般是指音樂文件壓縮前后的比值大小，壓縮率能夠有效描述數(shù)字聲音的壓縮效率。第三，比特率。比特率是數(shù)字音樂壓縮效率的重要評(píng)價(jià)指標(biāo)，主要是用來表示和記錄音頻數(shù)據(jù)每秒鐘記錄所需要的平均比特值，一般情況下將每秒鐘1024比特作為基本單位。

1.3 原理

對(duì)于多路音頻混音系統(tǒng)來講，混音操作需要將各個(gè)點(diǎn)的音頻數(shù)據(jù)信息在某一時(shí)域范圍內(nèi)混合應(yīng)用。在各個(gè)信號(hào)抽樣率保持一致的時(shí)候，混音能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)各類信號(hào)采樣數(shù)據(jù)的疊加，在疊加之后將混音后語(yǔ)音流發(fā)送到播放設(shè)備的驅(qū)動(dòng)緩沖區(qū)進(jìn)行播放。混音之后的音頻數(shù)據(jù)會(huì)出現(xiàn)線性疊加，因而可以應(yīng)用data[j，i]來表示第j個(gè)連續(xù)音頻流，也就是聲源j的第i個(gè)線性樣本值。混音后的音頻流的第i線性樣本值應(yīng)為（1）所示。公式（1）是混音算法計(jì)算的重要基礎(chǔ)。考慮到參與混音的音頻路數(shù)是動(dòng)態(tài)化變化的，為此在操作的時(shí)候需要相關(guān)人員考慮混音之后所獲得音頻流的線性樣本Data[i]的取值范圍問題。這種計(jì)算操作的難點(diǎn)在于怎樣處理好混音后的采樣溢出問題。

2.常見的音頻混音方法

第一，加和并箝位方法。在混合后的音頻強(qiáng)度超出了緩沖區(qū)域數(shù)據(jù)類型范圍的時(shí)候，以最大值來代替。這種算法的應(yīng)用會(huì)造成語(yǔ)音波形的人為削峰，在對(duì)音頻信號(hào)破壞的同時(shí)還會(huì)產(chǎn)生較大的噪聲。第二，平均化時(shí)域性疊加方法。平均化時(shí)域性疊加方法主要是將采樣數(shù)據(jù)線性疊加后獲取平均值，這種算法的實(shí)質(zhì)是將各類音頻的音量減少，在音頻增加或者減少的時(shí)候會(huì)使聲音出現(xiàn)較大的變化，由此影響了聲音的效果。平均化時(shí)域性疊加方法操作比較簡(jiǎn)單，但是混音效果不好，在混音之后各類音頻會(huì)出現(xiàn)大幅度的衰減，加上音量較小，不利于實(shí)時(shí)性的溝通。第三，自對(duì)齊權(quán)重混音算法。自對(duì)齊權(quán)重混音算法主要是在考慮混音音頻通道特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，以它們自身的比例為基本衡量要素，在全面衡量之后決定聲音合成之后的輸出比重。自對(duì)齊權(quán)重混音算法下的通道音頻比較清晰。

3.音頻混音技術(shù)完善策略

上文分析的集中算法有著各自的特點(diǎn)，但是在應(yīng)用的時(shí)候都有著各自的缺陷，在混音的深入發(fā)展下，不同混音算法的應(yīng)用會(huì)導(dǎo)致各個(gè)音頻流音量因?yàn)闄?quán)重的變化發(fā)生縮放，從而加劇了混音的不穩(wěn)定。為了解決這個(gè)問題，需要相關(guān)人員找到一個(gè)和音頻路數(shù)不存在關(guān)聯(lián)的權(quán)重來改進(jìn)音頻混音算法，做好音頻混音技術(shù)處理準(zhǔn)備工作，并通過降噪、均衡、混響、壓限等方式提升音頻混音技術(shù)應(yīng)用效果。

3.1 做好音軌整理工作

音軌工作的開展對(duì)接下來的音頻混音工作處理有著十分重要的影響。為此，需要相關(guān)人員從以下幾個(gè)方面做好音軌整理工作：第一，修氣口。人聲或樂聲在實(shí)際錄音中可以通過很多段的拼接形成，在這個(gè)過程中需要采取有效措施加強(qiáng)各個(gè)小段音頻條的連接。在眾多聲音中，人聲是最為明顯的，在人聲處理中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)插入錄音。但是受歌手呼吸起伏不一致的影響，有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)干擾聲音。這個(gè)時(shí)候需要相關(guān)人員選擇適合的氣息作為各類聲音的連接，氣息的大小、長(zhǎng)短需要結(jié)合實(shí)際情況進(jìn)行控制，可以用一些FADE的淡人淡出來做一些調(diào)整。為了判斷人聲是否良好，可以將人聲和音樂合一起，之后閉上眼睛假裝是在演唱這首歌，感受換氣、人聲的協(xié)調(diào)。如果在旁邊聆聽和哼唱的時(shí)候發(fā)現(xiàn)人聲比較協(xié)調(diào)，則是說明聲音音軌整理是成功的。第二，修音準(zhǔn)。主要應(yīng)用AUTO TONE修音準(zhǔn)，通過修理音準(zhǔn)彌補(bǔ)歌手音高不足。現(xiàn)階段，AUTO TONE修音準(zhǔn)主要有兩種方法，一種是自動(dòng)修整，另外一種是手動(dòng)修理。首先，選擇音頻，在PROTOOLS的audio suite下打開AUTO TONE；其次，將選擇好的AUTO TONE模式進(jìn)行調(diào)整，將精確度闡述調(diào)到50。最后，通過反復(fù)試聽調(diào)整音高曲線來仔細(xì)調(diào)解。第三，刪除空白。考慮到在電腦內(nèi)部只要有波形筐顯示的部分，在沒有音頻硬盤的情況下也會(huì)讀取數(shù)據(jù)，這樣在沒有聲音的情況下會(huì)浪費(fèi)不必要的系統(tǒng)資源，為此，需要采取措施刪除空白。

3.2 降音技術(shù)

在條件、設(shè)備允許的情況下需要能夠從設(shè)備、錄音環(huán)境方面來防止出現(xiàn)噪音。以Z-Noise為例具體進(jìn)行降低噪音操作。首先打開Z-Noise進(jìn)行噪音取樣，在人聲音軌上獲取一段噪聲作為無人聲音段，循環(huán)播放。其次，在Z-Noise電機(jī)空格鍵播放，5m之后停止播放，這個(gè)時(shí)候會(huì)看見一條白色的曲線在界面上（噪音取樣圖）。最后，在不損害人聲的情況下，將推子推到降噪的最大位置上，點(diǎn)擊按鈕聽噪音中是否包含人聲。多次反復(fù)，完成操作。

3.3 均衡技術(shù)

均衡技術(shù)主要是應(yīng)用均衡器通過調(diào)節(jié)高、中、低的頻段來達(dá)到補(bǔ)償揚(yáng)聲器的作用，修飾人聲在音色上不足。應(yīng)用EQ的時(shí)候不能讓人聲失真，并要對(duì)人的音色進(jìn)行調(diào)整。

3.4 混響

混響主要是歌曲錄音加工的重要環(huán)節(jié)，調(diào)節(jié)混響器可以為歌曲增添空間感、律動(dòng)感、回聲感。不同的歌曲對(duì)混響有著不同的要求。

4.數(shù)字音頻混音技術(shù)

4.1 加強(qiáng)對(duì)電平的監(jiān)聽

太大的音樂聲音會(huì)對(duì)人的耳朵帶來疲勞，較低的混音電平會(huì)讓人的耳朵處于一種比較靈敏的狀態(tài)，以至于不讓人感覺太疲勞。在一般情況下，較大的混音電平會(huì)讓人的精神振奮，這種情況不利于讓人感受到電平中的細(xì)微變化。在現(xiàn)階段，很多音樂工作室的建立都存在噪聲的問題，因而在聆聽混音的時(shí)候需要使用耳機(jī)。耳機(jī)的使用雖然能夠捕捉到不容易被察覺到的聲音細(xì)節(jié)，對(duì)于混音來講是一個(gè)很好的選擇，能夠保留音樂作品中的細(xì)節(jié)問題。為此，數(shù)字音頻混音技術(shù)的實(shí)現(xiàn)需要應(yīng)用耳機(jī)來檢查混音結(jié)果，而不是用耳機(jī)來進(jìn)行混音操作。

4.2 實(shí)現(xiàn)對(duì)MIDI音源的優(yōu)化

MIDI音源的優(yōu)化首先需要在MIDI樂器的內(nèi)部對(duì)聲音進(jìn)行優(yōu)化，為了能夠讓音樂的聲音更加明亮，可以通過在電子樂器中提升音色低通濾波器截止頻率的方式實(shí)現(xiàn)。其次，在使用電子樂器的時(shí)候，需要時(shí)刻保持輸出音量的最大化，從而得到更加動(dòng)態(tài)化的音量。在條件允許的情況下，可以在調(diào)音臺(tái)上對(duì)電平進(jìn)行調(diào)整。在特殊場(chǎng)合可以應(yīng)用第七號(hào)MIDI控制器信息來改變合成氣息輸出電平，時(shí)刻保證合成氣音軌音量數(shù)值的最大化。

4.3 在音軌之間建立相對(duì)的電平平衡

數(shù)字音頻混音操作的時(shí)候不能急于提升混音效果，而是需要采取措施保證各個(gè)音軌聲音的平衡，在各個(gè)軌組合結(jié)合在 一起的時(shí)候保證聲音的效果。在整體聆聽聲音的時(shí)候需要及時(shí)將系統(tǒng)切入到單音色。在這個(gè)過程中，如果各軌聲音錄制比較清晰，在單聲道中各類聲音的整合要比立體聲的整合更加明確。另外，應(yīng)用均衡器還能夠凸顯出不同樂器的使用特點(diǎn)，在整體上平衡各種聲音。首先，需要加強(qiáng)對(duì)音樂創(chuàng)作中重要因素的加工，將不同音樂元素聲音粘合在一起。其次，加強(qiáng)對(duì)音軌中其他聲部的處理。在一般情況下對(duì)某一樂器的某個(gè)頻率 調(diào)整的時(shí)候會(huì)削弱其他音軌聲音，為此在操作的時(shí)候需要在其他樂器中將入聲頻率所在的頻段進(jìn)行逐漸減少，而不是一味地應(yīng)用均衡器來提升人聲。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，文章在闡述數(shù)字音頻的基礎(chǔ)上，對(duì)音頻混音方法進(jìn)行了分析并提出了相應(yīng)的改進(jìn)策略，在做好音頻混音技術(shù)處理準(zhǔn)備工作的基礎(chǔ)上通過降噪、均衡、混響、壓限等方式提升音頻混音技術(shù)應(yīng)用效果。同時(shí)，還提出了一種數(shù)字音頻完善技術(shù)策略，旨在能夠提升數(shù)字混音效果。

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