正確發(fā)聲與共鳴技巧在聲樂(lè)中的運(yùn)用解析

趙 鍵

（中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030051）

一、發(fā)聲技巧

（一）呼吸方法

“歌唱是門(mén)呼吸的藝術(shù)”，掌握了歌唱時(shí)正確的呼吸方法即可達(dá)到事半功倍的效果。人們?cè)谌粘Ｉ钪兄v話發(fā)聲也涉及到了呼吸的運(yùn)用，但這都是人們下意識(shí)的行為。專(zhuān)業(yè)的歌者進(jìn)行演唱時(shí)則需要不斷調(diào)整頻率，有意識(shí)地控制呼吸。掌握了呼吸技巧，就完成了90%的歌唱學(xué)習(xí)，受先天條件的影響，歌唱時(shí)的獨(dú)特呼吸方式是需要后天不斷學(xué)習(xí)不斷完善的。一般訓(xùn)練時(shí)，會(huì)將口、鼻、胸腔等器官協(xié)調(diào)使用。對(duì)呼吸技巧的掌握是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，練習(xí)初階段可從緩慢的音階開(kāi)始。吸入氣體后盡量控制用較低音量發(fā)出長(zhǎng)音，當(dāng)氣息在體內(nèi)分布較為均勻后再逐漸加強(qiáng)聲音強(qiáng)度，保證音階準(zhǔn)確。

看似簡(jiǎn)單的氣息切換發(fā)聲，實(shí)則蘊(yùn)含著不少人體工學(xué)原理。將人體呼吸原理掌握后，就能有針對(duì)性地進(jìn)行換氣訓(xùn)練。為呼吸提供能量及動(dòng)力支撐的是位于身體不同位置的兩組肌肉群，一組負(fù)責(zé)吸氣，另一組則負(fù)責(zé)呼氣。吸氣肌肉群一般分布在腰部附近，這也正是人們進(jìn)行吸氣動(dòng)作時(shí)感覺(jué)腰部發(fā)緊的原因。當(dāng)需要吸氣發(fā)聲時(shí)，不需要用力，只跟隨自然動(dòng)作緊閉口鼻，大口深吸即可。負(fù)責(zé)呼氣的肌肉群在歌唱中的應(yīng)用不大，主要是對(duì)吸氣起協(xié)調(diào)配合的作用。

（二）站立姿勢(shì)

人們?cè)谶M(jìn)行發(fā)聲訓(xùn)練時(shí)往往只注重呼吸方法的運(yùn)用，卻忽略了站立姿勢(shì)對(duì)發(fā)聲質(zhì)量產(chǎn)生的影響。人體發(fā)聲時(shí)需要?dú)獾劳樄P直，如果歌者的站立姿勢(shì)歪曲扭捏，勢(shì)必會(huì)影響到氣體在人體的運(yùn)行，進(jìn)而影響到聲音的質(zhì)量。不良的站立姿勢(shì)在舞臺(tái)上極不美觀，會(huì)給觀眾留下消極拖沓的壞印象。長(zhǎng)此以往也會(huì)形成用錯(cuò)誤呼吸方式發(fā)聲的壞習(xí)慣，很難改正。正確的站立姿勢(shì)應(yīng)該是自然站立，肩、頭等在一條垂直線上，眼睛自然目視前方，下巴微仰，給觀眾一種自信向上的感覺(jué)。

二、共鳴技巧

眾所周知，聲音是由物體的振動(dòng)產(chǎn)生的，當(dāng)人們主觀意識(shí)想要發(fā)聲時(shí)，通過(guò)聲帶與胸腔等位置振動(dòng)即可發(fā)出聲音。而當(dāng)兩個(gè)不同位置，發(fā)出頻率相同的音叉時(shí)就產(chǎn)生了聲音共鳴現(xiàn)象。本文即從口腔共鳴、頭腔共鳴、胸腔共鳴三部分來(lái)概述發(fā)聲時(shí)的共鳴技巧。

（一）口腔共鳴

口腔共鳴是最容易被人體感知也是最容易人為控制的共鳴區(qū)間。發(fā)聲時(shí)，以吸氣或打哈欠的狀態(tài)自然張口，舌頭與喉頭自然放下，吸進(jìn)來(lái)的氣體沖擊聲帶產(chǎn)生振動(dòng)。發(fā)出聲音。許多聲樂(lè)學(xué)習(xí)者在初學(xué)階段尚未掌握口腔共鳴要點(diǎn)，盲目地靠聲帶與喉頭振動(dòng)發(fā)聲，會(huì)造成喉頭疲勞，更有甚者會(huì)對(duì)聲帶產(chǎn)生永久性的傷害。口腔共鳴的學(xué)習(xí)意在減輕歌者的聲帶負(fù)擔(dān)，且通過(guò)口腔共鳴產(chǎn)生的聲音渾厚長(zhǎng)久，較為飽滿。

（二）頭腔共鳴

頭腔共鳴是與口腔共鳴配合產(chǎn)生的，在口腔共鳴的基礎(chǔ)上，自然下放舌根，同時(shí)抬高上牙床，讓氣體在由口、鼻、胸腔形成的氣體通道中自由游走。但需要注意的是，不能讓聲音直接從鼻腔中發(fā)出，否則將會(huì)產(chǎn)生人們常說(shuō)的“鼻音”。一般高音演唱家需要熟練掌握頭腔共鳴的技巧，因?yàn)橥ㄟ^(guò)頭腔共鳴產(chǎn)生的主要為高音音階，發(fā)出的聲音音色透明、清脆有力。

（三）胸腔共鳴

胸腔共鳴的運(yùn)用與口腔共鳴、頭腔共鳴相比較難掌握。胸腔共鳴的發(fā)聲方法與口腔及胸腔共鳴恰好相反，要求將舌尖移動(dòng)到下牙床處，更多靠氣管振動(dòng)發(fā)聲，再將氣體傳輸?shù)叫厍恢腥ィ@也正是人們?cè)诎l(fā)出胸腔共鳴時(shí)會(huì)感受到胸腔振動(dòng)的主要原因。胸腔共鳴振動(dòng)發(fā)出的是較低音階，應(yīng)用范圍較窄，由于運(yùn)用不當(dāng)會(huì)產(chǎn)生適得其反的效果往往被歌者所忽略。

三、結(jié)束語(yǔ)

美妙動(dòng)聽(tīng)的歌聲在給人們帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)盛宴的同時(shí)還能起到凈化心靈、舒緩人心的作用，聲樂(lè)便是這般獨(dú)特藝術(shù)魅力的所在。人們可能受到語(yǔ)言或地域的界限，無(wú)法隨心所欲地溝通交流。但音樂(lè)無(wú)國(guó)界，任何悅耳動(dòng)聽(tīng)的聲音都能直擊人心，產(chǎn)生心靈交流。隨著電視網(wǎng)絡(luò)的普及，越來(lái)越多的年輕人懷揣著音樂(lè)夢(mèng)想，想要在舞臺(tái)上展現(xiàn)自我光彩，但這都需要有扎實(shí)的基本功底。本文著重探討了在聲樂(lè)運(yùn)用時(shí)的發(fā)聲與共鳴技巧，具體敘述了如何通過(guò)調(diào)節(jié)呼吸以及改正站姿來(lái)正確發(fā)聲，并剖析了口腔共鳴、頭腔共鳴、胸腔共鳴三種共鳴方式的使用方法，希望能為歌者發(fā)聲訓(xùn)練提供借鑒。