淺談后期EQ均衡對阿卡貝拉作品的影響

劉子清 王 蕾

（廣西藝術學院，廣西 南寧 530022）

一、阿卡貝拉的發(fā)展

我們經(jīng)常說的阿卡貝拉，其本質(zhì)就是無伴奏人聲合唱（也包含部分器樂演奏），用人聲代替器樂演繹器樂的每一個聲部，并融合成完整的作品。阿卡貝拉在意大利文中的名字是Acappella，其起源可追溯至中世紀的教會音樂，當時的教會音樂只運用人聲清唱，并不應用樂器。即使現(xiàn)在的阿卡貝拉作品也基本是以人聲為基礎構成的。

20世紀初，阿卡貝拉的創(chuàng)作逐漸向現(xiàn)代各種流行音樂作品靠攏。其第一波熱潮是在美國這片土地上燃燒的，之后再逐漸蔓延至歐洲以至世界各地。雖然阿卡貝拉至今依舊算是一門小眾的音樂演繹方式，但其獨特的聽覺效果還是緊緊吸引了一批喜歡人聲無伴奏合唱的聽眾。

音樂創(chuàng)作的手段隨著錄音技術與科學的進步一起簇擁了唱片時代的到來。在這期間有多個阿卡貝拉組合相繼開始了錄音之旅。比如米爾斯兄弟，人稱“四個男人一把吉他”的組合，他們是一個一直堅持唱早期美國流行音樂的樂隊。他們的特色，即用嘴模仿各種器樂，比如薩克斯，小號等。

然而我們今天要說的就是，在技術逐漸完善的今天，阿卡貝拉在經(jīng)歷黑膠唱片錄制，數(shù)字光盤錄制，乃至今天數(shù)字音頻制作過程中更精細的后期處理后，給聽眾所呈現(xiàn)的獨特效果。我們都知道，由于受到當今電子音樂制作的巨大沖擊，小到廣告音樂，歌曲創(chuàng)作，大到影視配樂都力求突破傳統(tǒng)樂器音色的局限，有的力求創(chuàng)作出新的音色刷新聽覺感官，也有的在傳統(tǒng)樂器音色上進行數(shù)字化處理，使得諸如鋼琴，小提琴等器樂的音色得到各種新奇的處理效果，鑲邊效果，哇哇音效果，EQ處理等，各種手段層出不窮。阿卡貝拉的發(fā)展也緊隨步伐，無伴奏人聲合唱的現(xiàn)場處理遠遠不如后期制作所得到的效果更豐富。這就使得錄音棚里后期制作，母帶處理手段顯得格外重要。而今天，我們著重說一下后期混縮的其中一個手段——EQ均衡處理。

二、后期制作中的EQ均衡效果處理

EQ均衡通過將聲音中各頻率的組成泛音等級加以修改，增強人們的感官聽覺。它在任何音頻處理中都是一項必不可少的任務，因為它關乎著一段聲音的基本頻率位置，能夠增加樂器的張力、提升樂器的清晰度、增強歌曲的深度與情緒、加強立體聲效果、刪掉不需要的內(nèi)容、優(yōu)化處理音樂的動態(tài)效果、對于錄音效果進行補償?shù)取＞膺€可以在基礎音頻上進一步調(diào)節(jié)音頻之間的頻響比率，我們每次說道：“讓低音樂器再加重點，讓人聲更亮一些”，首先就是去調(diào)節(jié)一下EQ均衡。

我們常見的是EQ10效果器，從低頻到高頻共有10個頻段點可供調(diào)節(jié)。但目前我們先把頻段粗略分為四部分：50HZ—250Hz，250HZ—2000HZ，2000HZ—5000HZ，5000HZ—10000HZ。這四個頻段也擁有各自的特點，首先250HZ以下的頻段基本是Bass低音頻段，其中150HZ附近影響著低頻的共鳴，而且調(diào)節(jié)130HZ頻點左右能夠改善人聲噴麥的問題。150HZ—300HZ之間是影響著聲音的圓滿度，結實度，厚重感。如果后期想調(diào)整阿卡貝拉作品中男低音的聲部時可以對其做EQ低頻均衡處理。因為我們知道很多情況下，再渾厚的男低音的音域也有一個限度，而如果我們想將要使得低頻更加有力量，能夠托起其他聲部的進行，此時我們就需要稍微提高一下150HZ附近頻點。現(xiàn)代阿卡貝拉樂團Pentatonix（PTX）經(jīng)常改編一些流行歌曲為無伴奏人聲合唱，他們不局限于現(xiàn)場人聲的表現(xiàn)能力，作品《Daft Punk》中就存在著改動低頻均衡的手段方式，兩分五十秒明顯將低頻頻段提升，使得這一樂段結束于渾厚的氛圍襯托下。

調(diào)整完低頻均衡，就到了人聲明亮區(qū)了。悅耳敏感的頻段是在250HZ—2000HZ內(nèi)。一般情況下，做流行音樂的時候為了區(qū)分出器樂與人聲，使得人聲更具有“主動性”的方式就是調(diào)整250HZ附近頻段，250HZ—1000HZ屬于中頻音高區(qū)，影響著音色感，要謹慎調(diào)整。而1000HZ—2000HZ一般是影響人聲泛音的區(qū)域，對我們聽覺空間感有很大的影響。所以阿卡貝拉作品的EQ均衡調(diào)整在這一頻段要非常注意，要以整個作品為依據(jù)，要根據(jù)作品側(cè)重點做適當?shù)恼{(diào)整。至于2000HZ—5000HZ的頻段影響著人聲明亮與質(zhì)感，如果想要中高頻更有棱角，有穿透性，可做一定的調(diào)整，但一定要小心如果調(diào)整太多的話會使電流音過載，影響聽覺。至于5000HZ—8000HZ則影響的是人聲清晰度，要根據(jù)歌手發(fā)音情況做適當調(diào)整，尤其是當我們錄音的時候經(jīng)常會出現(xiàn)“齒音”的問題，這個時候為了避免齒音的出現(xiàn)就得壓低4800HZ—8800HZ高頻頻段。

阿卡貝拉的作品一般分為：S女高，A女中，T男中，B男低四個聲部，這四個基本聲部后期均衡的調(diào)整就非常重要，要避免各聲部間的頻率沖突，每一聲部都要注意在其他聲部的頻段上做稍許“回避”，不能讓某一聲部蓋住其他聲部的發(fā)揮，這就是為什么我們要調(diào)整EQ均衡的主要原因。當然，均衡效果器除了EQ以外，還有高低頻激勵效果器，顧名思義，就是頻段激勵提升的處理，后期制作軟件WAVE的oneknob（Phatter/Brighter）就能達到高低頻段激勵的效果。以上說的都是關于人聲阿卡貝拉均衡的處理，當然器樂也能用均衡調(diào)器節(jié)，但在這里就不做過多闡述了。

三、結語

其實EQ均衡處理作品時所能夠達到的效果遠遠多于我以上所介紹的內(nèi)容，而且還有更多效果器諸如壓縮限制效果器，混響延遲效果器，聲碼效果器，母帶效果器等。這些手段更能給阿卡貝拉及更多的聲樂，器樂作品添加豐富多彩的表現(xiàn)能力，這也是這個科技時代所饋贈給我們的聽覺盛宴。■