趙寶剛的三十年

34集海軍軍旅巨制《深海利劍》已于7月27日在北京衛視品質劇場“起航”，“掌舵者”是導演趙寶剛。這位被稱作中國電視劇行業“一代宗師”的人，已在影視行業摸爬滾打了三十余年，他不僅作品豐富，而且在不同時期都有精品問世。他執導過二十多部電視劇，無論是早年堪稱經典的《渴望》、《編輯部的故事》，還是之后風靡全國的《永不瞑目》、《像霧像雨又像風》，抑或是影響了新一代年輕人的“青春三部曲”（《奮斗》、《我的青春誰做主》、《北京青年》），都是廣大觀眾認可的口碑之作。

拿作品說話，而不是拿別的什么說話，趙寶剛做到了這一點。盡管被他造出的“星星”有些已然不知道拿什么說話了，但作為娛樂圈“造星運動”的發起人之一，趙寶剛依然堅持自己的“初心”，殊為不易。趙寶剛一直希望自己能夠把握時代的脈搏，他有一個奉行至今的藝術信條：“不管拍什么題材，我一直想要表現的主題就是人類的愛，沒有愛的文藝作品是沒有價值的。”

自2014年的《青年醫生》之后，沉寂三年的趙寶剛再次出發，此次他做了一回影視劇題材的“新鮮人”，不拍風月拍軍旅，首次挑戰軍旅題材電視劇《深海利劍》，將鏡頭聚焦于90后潛艇兵，講述海軍潛艇部隊中年輕軍官的成長歷程，帶著一部精心制作的軍旅巨制再次回歸大眾視野。

趙寶剛的三十年，也是中國電視劇的三十年，更是幾代人“致青春”的三十年。1990年，趙寶剛首次執導的電視劇《渴望》播出不久便轟動全國，該劇可以說是中國首部國民電視劇，據磺，一度創下了98%的收視率，一時之間舉國“皆哀劉慧芳，皆罵王滬生，皆嘆宋大成”；1992年，趙寶剛導演的另一部經典之作《編輯部的故事》又引發了一陣熱潮，同時開創了我國電視系列喜劇的先河，創造了無數經典橋段和臺詞語錄；而到了90年代末，趙寶剛又憑借風靡全國的《永不瞑目》為90年代電視劇添上了濃墨重彩的一筆，該劇捧紅了新人陸毅和蘇瑾，趙寶剛也自此開始不斷造星、造新人，眾多明星大腕從趙寶剛的戲里走出來。趙寶剛的眾多經典劇作深深影響著廣大觀眾，尤其是對于年輕一代而言，趙寶剛的作品留下的不僅是一種情懷，更是一代人青春的記憶。

進入2000年后，趙寶剛開始創作執導系列電視劇“青春三部曲”，全景展現了“80后”一代年輕人的情感戀愛與奮斗生活，“三部曲”包括《奮斗》、《我的青春誰做主》、《北京青年》，趙寶剛稱自己已經自動轉換成了“青春模式”并表示他曾陷入過一個迷茫期，“這個期間我不知道拍什么，隱隱約約地感覺到，這個時代的青年人出問題了，但我不知道是個什么問題，于是當時想呈現給大家一個觀點就是如今的青年人的思想意識跟過去不一樣。”趙寶剛以青春三部曲激勵年輕人執著奮斗，實現自己的夢想。不管如何，“青春三部曲”的所有主演全都實現了自己的夢想。

及至拍攝《深海利劍》，自嘲“太不知死”的趙寶剛起用全新的演員陣容，從主演到配角大部分都是“90后”新面孔。趙寶剛曾說：“選用新人不僅是給新人們一個機會，也是給這個行業和市場一個機會。”面對困難、頂著重壓，趙寶剛在三十年之后，還在“奮斗”。

趙寶剛：只想認真拍個戲

34集海軍軍旅巨制《深海利劍》正在北京衛視品質劇場熱播。導演趙寶剛近日接受微信采訪時談了拍攝《深海利劍》實現“軍人夢”的創作感想。

趙寶剛稱自己一直關注軍事題材，“軍旅題材有它的模式，我覺得那個模式有點小問題，起碼不是我講述故事的方式吧，然后我就自己心里搭了一個架子，叫做海陸空，然后把它原來的劇本擱到架子里面，開始做改動，編劇一直跟著我，在這里面調。我覺得現在有點我講述故事的方式、模樣，我覺得還行。主要是三個層面，第一個層面是國家行為，現在年輕人對待祖國和國家的利益是怎么表達的，你一味的口號式，一味的擠壓式，我覺得不舒服，大家都看過中國女排得冠軍，觀眾都歡呼、高興，五星紅旗一升，大家都掉眼淚了，那不就是祖國情懷嗎，我這里面有，他們為國家付出的這一切，你會感動得掉眼淚，我按照這個方式拍的；第二個層面，所謂的人類情感，我在采訪的時候，別的問題都不談，不說怎么吃苦耐勞，而是問幾歲談戀愛，媳婦怎么追到手，結婚完了，愛人對這件事怎么看，全都問這個，之后設立了一條很豐滿的情感線。再有一條線，它是一個集體生活，部隊為什么待得住，一堆哥們、兄弟在一塊過集體生活。和平時期，一群志同道合的人，怎么用部隊的一種方式，從兄弟情變成親情。再加上我要把這個戲拍的千千凈凈，別說部隊題材，就臟兮兮的，我們也沒真打仗，加上潛艇兵的特質就是千千凈凈，一個一個臉白著呢，因為長航，中間不見天，所以這都是這個片子的特性，不是那種武警，本來不黑，還得抹成黑，不臟弄成臟，我拍得千千凈凈。未來的新型戰爭就是千千凈凈的，全部都是科技手段和大腦智慧，這是當代戲的特質。可以說全世界我把潛艇拍的最美，任何一個國家拍潛艇都沒有我拍的美，因為我把全世界的潛艇片都調來看了，我一看我拍的這個都比他們拍的美，加上我里邊動用了大量的升格鏡頭，富有浪漫詩意，又有堅韌，又有祖國情懷。”

趙寶剛說過只想認認真真拍一個戲，同時拍這部劇也算圓了他的一個“軍人夢”。

“我確實在上初中的時候報名參過軍，因為人數有限，加上可能是身體比較弱小，就沒有當成吧。其實我在1987年，在東海艦隊參與過一部海軍題材的片子，我當時做副導演，馮小剛當時做美術，是魯曉威導演導的，那時候正在學習導演，所以在那個時候可能就覺得軍旅題材蠻有意思的。這部戲如果要從表演的角度上嚴格要求的話，當然肯定有一些人還弱一點點，但基本上還是完成了我的預期吧。”

和平時期沒有辦法拍戰爭戲，而趙寶剛又如何找到軍旅題材情節的沖突點？

趙寶剛認為這的確比較困難，“潛艇部隊有一個特質，就是采集各種聲紋，世界上各個型號的潛艇得采集到，現在和平期間的戰爭就是每天只有潛水艇是在太平洋里來回巡邏，然后把所有的聲紋記錄下來，記錄下來之后，下回再聽這個聲，馬上電腦能記錄，這是什么型號潛艇的聲，所以就能判斷，多少海里，在什么位置貓著，就能監視它，所以是發現、被發現、不被發現的過程，我們就虛擬了一個他國的黑鯊級潛艇，我們一出去就會跟它爭斗。里邊會發生很多事情，但是最終我們還是要寫一些艇員在這個過程當中，怎么生活，發生的一些事故怎么搶修，同時對他國潛艇來回跟蹤，還要想解決方式、布置戰術、海區布雷等等。”

據說這部劇中潛艇是男一號，劇組必須根據它的檔期進行拍攝。“這個說法是蠻有意思的，確實它是主角，因為沒有它確實這個片子完成不了。原來我拍戲呢，可能是能掌控的，但這個主角很難掌控，因為這個主角首要任務不是演戲，而是保衛祖國，所以當它去保衛祖國的時候我們就得歇工了。大概比我預想周期延了一個月，加上有一些設施不能提供，寫了五條艇，只給一艘艇，得把一個樣式的艇拍成五個樣式。整個過程非常復雜，艇的外形，拍的時候要想怎么做，怎么改，人怎么布，都是場面，很麻煩。我拍這個戲胖了20斤。腳壞了，沒運動，生氣，就吃的多，再喝點酒。潛艇里面確實比較狹小，潛艇在航行當中有一個自制氧氣的流通，我們在拍攝過程當中這個系統是不開放的，所以我們只能用一個鼓風機通過大管子往里邊吹一些室外的空氣，但是拍攝又是同期錄音，只能在拍攝的間隙去通一些風，所以潛艇里就會比較悶熱。還有一個，就是里邊鐵器比較多，所以經常會磕了碰了的……”

本刊記者張琳endprint