國(guó)產(chǎn)大片的類(lèi)型化重構(gòu)與突圍

晉珊珊

《戰(zhàn)狼2》是導(dǎo)演吳京對(duì)于國(guó)產(chǎn)大片類(lèi)型化重構(gòu)的一次創(chuàng)新，電影從人物設(shè)定、敘事策略以及商業(yè)運(yùn)作上都為國(guó)產(chǎn)影片提供了可以復(fù)制的類(lèi)型化范本，影片很好的處理了思想性和市場(chǎng)的商業(yè)性之間的關(guān)系，真正將軍事題材電影運(yùn)作成為具有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的大片。這對(duì)于國(guó)產(chǎn)大片電影的創(chuàng)作和發(fā)展具有重要意義。

2015主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片《戰(zhàn)狼》取得了5億多的票房，成為了當(dāng)年的票房黑馬，2017年《戰(zhàn)狼2》再次刷新了國(guó)產(chǎn)影片低靡的市場(chǎng)票房，《戰(zhàn)狼2》截至今日取得了55億的票房，刷新了由《美人魚(yú)》保持的票房紀(jì)錄，影片不僅獲得觀眾的首肯，還因思想性和藝術(shù)性俱佳得到了專(zhuān)家、學(xué)者的普遍認(rèn)可，作為導(dǎo)演和主演的吳京借助了純熟的類(lèi)型化操作和多種電影敘事手段，完成了國(guó)產(chǎn)商業(yè)影片類(lèi)型化的重構(gòu)。

人物設(shè)定的類(lèi)型化

孤膽英雄的設(shè)定。影片一開(kāi)始海盜來(lái)犯，商船危機(jī)，冷鋒出擊挽回了商船的損失，成功的化解了這次危機(jī)，影片用了一段長(zhǎng)達(dá)兩分鐘的水下長(zhǎng)鏡頭打戲，來(lái)演繹這場(chǎng)危機(jī)化解戰(zhàn)，觀賞性非常強(qiáng)，從人物設(shè)定的角度來(lái)看，在影片一開(kāi)始就把冷鋒這個(gè)角色的人物定位交代的很清楚，孤軍直入，孤膽英雄，能力和勇氣值都是五顆星，這種臉譜化的人物定位處理在商業(yè)大片中非常常見(jiàn)，因?yàn)檠杆俚亩ㄎ蝗宋锟梢约涌旃?jié)奏，展開(kāi)敘事，霍夫蘭認(rèn)為，臉譜化處理的好處在于，可以讓觀眾在最短的時(shí)間內(nèi)熟悉并接受對(duì)人物的設(shè)定，卻也存在著容易使觀眾陷入審美疲勞的尷尬。

影片在人物處理上也嘗試著改變了孤膽英雄的完美人設(shè)，與《戰(zhàn)狼1》人設(shè)不同，在影片《戰(zhàn)狼2》中冷鋒不再是特種部隊(duì)解放軍戰(zhàn)士，為了保護(hù)逝去戰(zhàn)友家人，打死強(qiáng)拆隊(duì)頭目，冷鋒觸犯了部隊(duì)紀(jì)律，并判刑。這樣的“不完美”英雄人設(shè)恰恰是電影人物設(shè)定點(diǎn)睛之筆，主人公冷鋒就是一位個(gè)性1鮮明、有血有肉、注重情誼、能力超群的超級(jí)英雄。

值得一提的是，近兩年來(lái)的一些國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影，都在嘗試著去擺脫臉譜化、標(biāo)簽化的人物設(shè)定，并試著構(gòu)建具有獨(dú)立個(gè)性的人物形象。一反以往的國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影，諸如《葉問(wèn)》系列、《警察故事》系列、《沖出亞馬遜》等作品中所塑造的單槍匹馬的“超級(jí)英雄”形象。比如《解救吾先生》（2015）中的高智商另類(lèi)罪犯張華，以及《戰(zhàn)狼》（2015）中的充滿人情味和獨(dú)立個(gè)性的士兵冷鋒，抑或是《烈日灼心》（2015）中冷血中透著一絲溫情的出租車(chē)司機(jī)楊自道，都是警匪類(lèi)型商業(yè)電影中對(duì)人物個(gè)性塑造較為成功的例子。

美女助手。影片中由盧靖珊飾演的美國(guó)醫(yī)生作為主人公冷鋒的愛(ài)情線，人物設(shè)定上也非常突出，在戰(zhàn)爭(zhēng)片中，內(nèi)容上都是男性的戰(zhàn)場(chǎng)，男性荷爾蒙的爆炸，女性的加入增加了很多可看的元素，在廣袤的非洲大地上，一輛破敗的吉普車(chē)，意氣風(fēng)發(fā)的英雄，穿著性感長(zhǎng)發(fā)飄飄的美女，英雄帶著美女絕城而去，艱難的任務(wù)帶著一些浪漫氣息……在國(guó)際大片中這類(lèi)的女性形象特征非常明顯，例如英國(guó)電影《007》系列中，男主角每次去完成任務(wù)身邊都有一個(gè)絕色美女，性感尤物，任務(wù)艱巨但同樣秀色可餐，男主角完成任務(wù)同時(shí)也獲得美女青睞。本片中美女助手的設(shè)置也非常類(lèi)型化，在情節(jié)設(shè)置中美女助手完成了障礙一一幫手的轉(zhuǎn)型，在商業(yè)大片中女性的形象是柔弱的，加入男性的戰(zhàn)場(chǎng)帶著女性本身的特點(diǎn)，本片中盧靖珊飾演的美女醫(yī)生在事件安排上很好的完成了障礙到幫手的轉(zhuǎn)型，影片中冷鋒解救陳醫(yī)生未果，解救出了美女醫(yī)生遭到了反動(dòng)勢(shì)力的追殺，而后，冷鋒患上瘟疫，醫(yī)生解救冷鋒完成轉(zhuǎn)型。最后美女助手完成了愛(ài)情線的補(bǔ)充，英雄挽回了國(guó)家尊嚴(yán)，同時(shí)也抱得美人歸。

類(lèi)型化的敘事策略

電影作為一種敘事文本，總是不可避免地要被納入某種敘事框架中。傳統(tǒng)的國(guó)產(chǎn)軍事題材影片，因?yàn)橛捌瑑?nèi)容本身負(fù)載國(guó)家層面的使命感，往往采用“宏大敘事”的敘事模式，從大處著眼，主題宏大，細(xì)節(jié)不足，這也是近年國(guó)產(chǎn)大片陷入困境的重要原因。同時(shí)“宏大敘事”的提出者利奧塔看來(lái)，宏大敘事其實(shí)包含著未經(jīng)批判的形而上學(xué)。因此，利奧塔對(duì)現(xiàn)代理性主義進(jìn)行了深刻反思，將“不相信宏大敘事”確定為“后現(xiàn)代主義”的基本立場(chǎng)。

面對(duì)電影敘事的一個(gè)總體語(yǔ)境，吳京導(dǎo)演放棄了宏大敘事的企圖，轉(zhuǎn)而回歸二元對(duì)抗故事結(jié)構(gòu)與動(dòng)作片類(lèi)型化敘事的軌道。

從宏大敘事向類(lèi)型敘事的轉(zhuǎn)換意味著電影的敘事思維從政治導(dǎo)向向受眾和市場(chǎng)導(dǎo)向的思維轉(zhuǎn)換。影片中吳京導(dǎo)演從戲劇沖突、場(chǎng)景設(shè)置、人物心理挖掘都帶來(lái)了多方面的敘事格局提升，《戰(zhàn)狼Ⅱ》遵循類(lèi)型化的敘事結(jié)構(gòu)技巧，將快節(jié)奏的故事講述貫穿始終，大量的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的連續(xù)剪輯運(yùn)用。

商業(yè)化元素的成功運(yùn)用

大場(chǎng)景、大篇幅的動(dòng)作場(chǎng)景。《戰(zhàn)狼2》無(wú)疑是國(guó)產(chǎn)大片中商業(yè)元素運(yùn)用最為成功的案例，這也是國(guó)產(chǎn)大片的一次創(chuàng)新。吳京導(dǎo)演作為武打明星出道將其最擅長(zhǎng)的動(dòng)作戲置于全片，劇情合理、結(jié)構(gòu)緊湊，并運(yùn)用了多種道具，巷戰(zhàn)、槍?xiě)?zhàn)、爆破、飆車(chē)紛紛登場(chǎng)，為觀眾呈現(xiàn)出了一道視覺(jué)盛宴。影片開(kāi)始長(zhǎng)達(dá)兩分鐘的水下打戲，接著快節(jié)奏敘事，冷鋒帶著非洲小男孩和一眾躲避戰(zhàn)亂的人去往中國(guó)大使館的路上，大量的迫擊炮、ak47、俯拍公交車(chē)爆炸、樓體直面倒塌等震撼人心的場(chǎng)面，進(jìn)入中國(guó)大使館，節(jié)奏放慢，激戰(zhàn)暫停，國(guó)旗特寫(xiě)。這樣一種敘事節(jié)奏的安排把單純的戰(zhàn)爭(zhēng)片帶入了一種價(jià)值體系中，當(dāng)它進(jìn)入到正確的價(jià)值體系中，就能夠贏得觀眾非常高的認(rèn)可，而不僅僅用一種概念的方式或是說(shuō)教的方式來(lái)表達(dá)。

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)大片往往出現(xiàn)主流媒體評(píng)價(jià)頗高但票房卻持續(xù)走低的狀況，主要原因是專(zhuān)注于思想性而忽略了電影的商業(yè)化因素，《戰(zhàn)狼2》則較為優(yōu)秀地處理了影片的思想性和市場(chǎng)的商業(yè)性之間的關(guān)系，真正將軍事題材電影運(yùn)作成為具有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的大片。這對(duì)于國(guó)產(chǎn)大片電影的創(chuàng)作和發(fā)展具有重要意義。endprint