普契尼歌劇作品《漫步街上》的聲樂演唱技巧分析

陳柳江

（廣東海洋大學寸金學院，廣東 湛江 524094）

一、普契尼及其歌劇《漫步街上》簡介

普契尼，意大利著名的歌劇作曲家，是歐洲真實主義歌劇流派重要的代表人物之一。普契尼一生共創作歌劇12部，其中《蝴蝶夫人》、《圖蘭朵》、《托斯卡》、《波西米亞人》等作品入圍世界十大歌劇之列。

普契尼歌劇的創作風格，可以歸結為：選材于市井生活，烘托以浪漫色彩，描述小人物之間的情感，表達人世間真善美的情感，擅長表達悲劇的藝術效果；

普契尼的歌劇之中，其對話手法與現代話劇對話手法一致，同時其流暢的樂曲也不影響整部歌劇劇情的發展；在普契尼的許多歌劇之中還使用其他國家的傳統民歌，比如《蝴蝶夫人》取材于日本，在《蝴蝶夫人》之中普契尼直接采用日本民歌《櫻花》、《江戶日本橋》等；在《圖蘭朵》之中則直接采用中國著名民歌《茉莉花》的曲調；在普契尼的歌劇之中，廣泛使用歐洲古調也是其創作的一大特色，包括題材取自東方的《蝴蝶夫人》以及《圖蘭朵》，選自《波西米亞人》的《漫步街頭》。

《漫步街上》是《波西米亞人》之中穆賽塔所唱的詠嘆調，其目的在于與昔日戀人馬爾切洛破鏡重圓。在《波西米亞人》之中，穆賽塔是個心地善良、漂亮活潑、任性的姑娘。《漫步街上》是穆賽塔在《波西米亞人》的第二幕所唱的詠嘆調，第二幕所講述的是穆賽塔在老議員阿欽多羅的陪伴之下上場，由于想要恢復與昔日戀人馬爾切洛戀情的愿望，唱出了這首詠嘆調《漫步街上》以吸引馬爾切洛注意，最終得以破鏡重圓。

二、《漫步街上》的聲樂技巧分析

（一）音質定位

穆塞塔在演唱《漫步街上》時應為一個抒情女高音，因而在演唱時應由圓潤甜美的聲音、流暢均勻的聲線進行演唱。因此在演唱之中還需要注重聲門與氣息的準確到位，在氣流之上發出聲音，從而使得聲音流暢連貫；還需要注重聲門與咬字的配合，使“聲準字正”；同時還需要注重胸腔發出氣息的速度與節奏，使“字正腔圓”。

（二）音色技巧

在音色的把握之上，應與整首樂曲所體現的思想感情相符合；在《漫步街上》之中，穆塞塔的思想感情變化豐富，自信、炫耀、責備等內心情感都需要表現在演唱之上。

在演唱第一部分時，要以圓潤華麗的聲音進行演唱，來展示開篇以及表達穆塞塔炫耀美麗的心理。同時需要注意的是，第一句在演唱時要用弱音綿延的手法唱出，聲音要有彈性不能拖泥帶水，進而表達出穆塞塔想要吸引他人注意力以及炫耀自己美麗的思想感情。由于第一部分是以E2起音，音調比較高，因而需要在高位置之上起音，并結合頭腔以及胸腔已達到控制氣息、達到高音不弱唱的效果。第一部分是3/4圓舞曲，這就需要每一小節的重音都要在第一拍之上，唱出樂曲強弱弱的節奏感以達到穆塞塔吸引他人注意力的作用。

第二部分是全曲的高潮部分，主要以柱式和弦伴奏；這部分是穆塞塔內心最為激動的時刻，穆塞塔認為自己已經吸引到所有人的注意，尤其是馬爾切洛的注意，心中無比歡唱。因而這部分的音色應以歡快為主，唱出穆塞塔心中的激動；此外由于此部分所表達的內心情感過于豐富，因而僅靠演唱者自身的聲音是不能夠表達演唱者內心的真實情感，因而需要借助柱式和弦來增加音樂的層次感、體現穆塞塔心中的激動歡愉，使演唱達到高潮、形成良好的戲劇效果。

第三部分的旋律相比于前兩部分較為安靜，其內容也像是穆塞塔將內心情感娓娓道來，因而這部分的旋律更為輕盈；仿佛使人們聯想到與穆塞塔性格截然不同的“咪咪”的影子。在演唱這部分時，需要把握住每一句最后幾個半音攀升的力度，使演唱力度恰到好處，使演唱效果達到良好的共鳴。

（三）演唱效果

整體來說，《漫步街上》這首樂曲所呈現的是一種旋律輕快、風韻十足的演唱效果。且《漫步街上》這首樂曲其中思想感情變化幅度較大，因而演唱者需要在演唱之前對作品的創作背景、故事簡介、人物性格做出充分的理解，才能夠在演唱之中表達出人物角色的內心情感，使演唱效果達到共鳴。因而在演唱《漫步街上》之時，其需要演唱者在演唱過程之中把握好3/4拍的節奏，以及在演唱過程之中速度恰到好處以表達出穆塞塔不同部分樂曲之中所呈現的不同的感情；并且需要演唱者在演唱之時注重放得開不拘謹、運用正確的呼吸方法使每一個音節都在氣息之上展開；同時高潮部分需要與前面鋪墊部分相結合、并體現出演唱者的內心情感。此外，在做到演唱聲音的藝術性之外，還需要注重表情在歌劇之中的重要性；穆塞塔就是通過演唱、肢體語言來起到感染觀眾的效果；因而在把握演唱技巧之時，還需要把握住人物內心情感。■