《極限挑戰》：不一樣的綜藝節目

楊若凡

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《極限挑戰》：不一樣的綜藝節目

楊若凡

（南開大學 文學院，天津 300071）

《極限挑戰》無疑是當今中國綜藝界的成功典范。本文從敘事結構、人物定位及關系、平民化大眾性、文化底蘊、精神內涵、原創性六個方面探究了《極限挑戰》成為贏家的原因，正是這些優勢造就了這一檔不同尋常的真人秀綜藝節目。

真人秀；綜藝節目；極限挑戰；節目分析；優勢分析

《極限挑戰》是一檔自2015年6月起登陸東方衛視播出的大型勵志體驗真人秀節目，截止2017年已播出三季，該綜藝一經播出便獲得極高收視率與網站點擊率，好評如潮，屢屢成為微博熱門話題。在觀眾“自主性的喪失”和電視“通俗化的力量”影響下，當前中國綜藝市場呈現一種中等的審美，節目趨于類似、通俗、隨大流。《極限挑戰》在這樣的市場大環境下成為贏家，必有其深層次優勢，必然有其和其他綜藝節目“不一樣”的地方。

一、獨特的敘事結構，劇情感故事性強

廣播與電視都是敘事媒體。故事是按時間先后，以一定的邏輯順序排列起來、受因果關系推動的一系列人物、事件和背景。電視節目都帶有一定的敘事結構，敘事結構讓故事減少過多的隨意性。《極限挑戰》抓住了獨特的敘事結構，大大提升了節目的劇情感和故事性。

（一）敘事情境多樣

節目作為敘述者有權利去選擇敘述什么，這個選擇要盡可能多樣化。作為一檔戶外體驗型真人秀節目，《極限挑戰》可謂是一直“在路上”。拿第一季舉例，短短十二期節目，節目組共去了六個省份進行拍攝。不但地點取景豐富，故事情境設置也非常多元。比如說第一季第二期《繼承者們》設置了富家公子哥搶奪遺產金條的“韓劇狗血式”敘事情境；第三期《上海灘》是男人幫在上海一天求職經歷的平民化敘事情境；第五期《瘋狂的石頭2之血戰到底》延續了黑色幽默電影《瘋狂的石頭》故事敘事情境；第十一期《異次元特工》，設定民國時期大背景，采用“內奸”“叛徒”敘事情境。這些例證充分說明了節目在敘事情境設置上的用心，力爭做到每一期節目都充滿新意，講述不同故事。在不同時代、不同場合、不同人物關系背景下敘述男人幫的“愛恨情仇”，增強了節目劇情內容的豐富性和可選擇性，為觀眾即敘述接受者提供不同體驗，保持接受者的新鮮感與期待感。

（二）真實性大于虛擬性

真人秀節目，肯定會存在按照劇本敘事表演的成分，在《異次元特工》這一期節目里面，“內奸”張藝興因為經驗不足而暴露得十分明顯，但是為了節目繼續，大家還是裝作一種被蒙在鼓里的感覺，頻繁淘汰錯誤的內奸人選。節目最后，孫紅雷和張藝興“相愛相殺”的戲碼也是劇本演繹，這就是真人秀敘事中虛擬元素的體現。

但《極限挑戰》難能可貴區別于其他真人秀節目的一點就是，它在敘事方面的真實性方面遠超虛擬性。男人幫的不按套路出牌為節目增添了很多的搞笑元素和真實色彩。比如說《與你同行》中，孫紅雷的腳被束縛，他需要取出面前冰塊里面的鑰匙才能打開束縛，他的道具有放大鏡，按照劇本設定應該是運用放大鏡融化冰塊取出鑰匙，可孫紅雷的做法就簡單粗暴多了，他直接拿放大鏡磨斷了腳上的繩子，成功逃脫，頗為搞笑。《繼承者們2》，黃磊在費盡九牛二虎之力終于找到金條箱后，得知打開還需要密碼，機智的他沒有費力去找密碼，竟然選擇直接把箱子砸開，讓人哭笑不得。這些真實的表現讓觀眾看到了性格鮮明，脫下明星包袱、充滿著生活氣息的六個大男人。如此真實性的敘事使觀眾輕易就可以從他們身上找到自己的影子，在不知不覺中就被完全帶入到一種亦真亦幻的情境設置之中，進而也會對節目投入更大的興趣和更真實的感情。

（三）連續、互動的敘事

電視真人秀通常是將一條敘事線索進行分割，在每期節目中實現敘事線索的某個環節，來實現敘事的連續性，到下一期節目中又實現新的敘事環節或階段，從而達到敘事高潮，實現節目的系列性[1]。節目的前后互動呼應也是形成整體感系列感的重要因素。《極限挑戰》將這個敘事手法運用得很嫻熟。例如《悠長假期之貓鼠大戰》和《悠長假期之冰封王座》就屬于連續性敘事，是男人幫發生在云南的一系列故事，包括從現代穿越到古代的劇情。再比如第一季最后一期是男人幫被綁架到“開普勒星球”的情節，第二季第一期就是他們在“開普勒星球”被賦予“營救狗王子”的任務的敘事發展，在兩季之間也做到了連續敘事。節目的互動也很常見，比如《繼承者們》和《繼承者們2》。這樣的敘事讓敘事接受者產生連續的情感和反映，提升了他們對敘事情節的記憶程度。

（四）懸念、反轉敘事

因為有在電視節目中間插播商業廣告、預告的需要，電視節目制作人在中斷前后需要通過節目安排來適應這一情況。這就要求電視故事必須有更多的懸念和轉折點，可以拆分成幾個部分，使得故事的節奏更加緊湊。《極限挑戰》善于設置反轉情節，給節目增添了許多懸念，加強了節目吸引力。比如《笑容保衛戰》中，男人幫化身六位特工，在每輪游戲后推測臥底，上演了一場精彩的“無間道”。隨著劇情的推進，觀眾心里預想的結果一次又一次被推翻，為了知道最后的真相，自然不會離開電視機前，這就是誘導了敘事接受者的收看欲望。這樣密集的反轉，給予了觀眾強烈的游戲親身體驗感，在保證觀看的娛樂性同時。也讓觀眾產生“燒腦”的快感，猜測正確的觀眾還會產生一種成就感。

二、角色定位鮮明，人物關系復雜多樣

真人秀節目的核心是“人”，“人”在節目中起靈魂作用，是構成一個節目完整度至關重要的部分。花樣百出的游戲規則也許并不能長時間吸引受眾，但豐富且特色鮮明的人物設置和形象塑造定會促使一個節目持久的成功。

（一）以“男人”為主角

一直以來，在中國的綜藝圈，戶外真人秀節目的主角一般是“男女搭配，干活不累”。人們越來越希望能看到一種立意不一樣的綜藝節目，社會因素和心理因素產生了需求，導致人們對大眾傳播產生期待。《極限挑戰》突破了傳統，回應了期待，是一檔完完全全的以男人為主角的綜藝節目。

據節目總導演嚴敏介紹，節目是想通過反映男人們的壓力和現狀讓電視機前的男人們找到自己的影子，讓女人們也能看到自己老公、男朋友或者夢中情人的影子。所以在人物嘉賓的選擇上，節目組緊緊圍繞反映男人現狀這個主題，盡可能地讓觀眾產生共鳴，“我們找的是有更多社會經驗、社會閱歷的男人。最好是從底層拼搏上來的、靠實力說話的。要能反映出中國男人的特色[2]。”黃渤是最符合這個設定的，“黃潮就是靠才華取勝的，他的小智慧、小聰明，特別符合中國男人的映射。他也特別理解我們節目組希望呈現的中國男人的形象。”類似的，孫紅雷和黃磊也是這樣的典型代表。王迅一直努力拼搏的身影，摳門卻有義氣的性格也像極了現在社會上頂天立地的中國男人。羅志祥作為不老偶像，在演藝這條路上打拼了許久。張藝興則是作為剛剛走出校園，初入社會的小男生形象。

從成員設置上我們可以看到，《極限挑戰》關注的受眾群體不只限于年輕人，這支“臘肉”“鮮肉”組合的“男人幫”中，既有中年人喜歡的影帝級別演員，又有年輕人喜歡的老牌偶像、流量小生，對各年齡段的觀眾產生了極大的吸引力。

（二）人物定位典型鮮明

《極限挑戰》的人設是極為出色的，六位固定成員年齡跨越大，外形差距大，性格各異，這樣特色化的嘉賓邀請可謂別出心裁。

節目的三位“大哥級”核心人物是孫紅雷、黃磊和黃渤。孫紅雷是人設突破最大的一個，他一直以“硬漢”“冷酷”“兇狠”的人物形象出現在大眾面前，但其在節目中的表現卻讓人大跌眼鏡，總是一副游手好閑，不守規矩的形象，搞怪自戀，粗暴簡單。他自稱自己是“顏王”、“帥雷雷”、“極限三傻之大傻”，為節目制造了最多的笑點，形成了一種“反差萌”。但是這樣的他同時又能做到沉著冷靜應對困難，對成員默默關心，對弟弟無限疼愛，情商極高，展現了獨立人物設定的多面化。他是我國典型的表面粗枝大葉，內心細膩的靠譜大男人形象。

黃磊是節目中智慧的化身，被稱為“神算子”“老狐貍”。他睿智多謀，極諳人情世故，任何困難到他這里都可以迎刃而解。他還燒得一手好菜，對老婆孩子疼愛有加，他是我國“上得廳堂，下得廚房”好男人的代表。

黃渤一直被冠以“高情商男神”稱號，他的小機靈總能讓問題變得簡單，他的“壞心眼兒”給節目提供了很多笑點，網友們親切地喊他“壞叔叔”。

王迅因為兩顆巨大的門牙得名“大松鼠”，他是六位嘉賓中名氣最小的，節目組對他的設定便是一個普通人。他摳門、膽兒小、斤斤計較，但是他又是最能吃苦受累的最有義氣的一個，他是默默拼搏永不言敗的男人形象。

羅志祥是節目的搞笑擔當，像他的外號“小豬”一樣，他的綜藝風格也十分搞怪，為節目注入了很大的活力。

張藝興是“成長式”的人物設定，這是《極限挑戰》人設一大亮點。起初他是個“較真的”“有點倔”的“小綿羊”，口頭禪是“我們彼此之間能不能有一點信任”。這樣青澀單純的他讓哥哥們十分喜愛，仿佛在他身上看到了剛入社會的自己，于是他們樂于給他分享自己的人生經驗。隨著節目的錄制，“小綿羊”逐漸開了竅，不但能輕松躲過陷阱，還學會了反將一軍，成為了現在的“小狐貍”。他代表了剛進入社會勇敢闖出自己一片天地的懵懂少年。

拉扎斯菲爾德的功能主義主張，媒體具有價值與規范的模式化作用，這些價值與規范成為一種符號系統，向人們不斷提供“話語”，使人們的社會體驗具有意義，包括人們在宏觀文化中如何發現、認識自己。“男人幫”就仿佛是中國男人社會的一個小小縮影，每個人都代表了一類典型，是一種規范的模式，讓男性觀眾產生了共鳴，在這個社會中發現了認識了自己。

（三）人物關系復雜多樣

個性鮮明的人物，自然會形成復雜多樣的關系。《極限挑戰》如此強大的劇情感和故事性也和花樣百出的人物關系和互動有關。故事的推進、游戲的互動形成人物關系，人物關系又推動情節的發展，引發觀眾的好奇和窺探。潑拉斯說過：“突出性格的唯一方法是把人物投入到一定的關系中去。”六位嘉賓在節目中顯示得淋漓盡致的性格也和人物關系有關。

節目有兩大幫派“極限三傻”和“極限三精”，他們之間的“互懟”常常讓人捧腹大笑。同時，還形成了多對“CP”：“紅興”“蘿卜”“雙黃”“師徒”“豬羊”“紅豬”“渤迅”“迅雷”等等。這些“CP”都吸引了自己一定規模的穩定粉絲群體。男人幫之間在游戲中或團結或背叛，為節目增添了許多懸念，其復雜的人物關系使得節目無比精彩。

三、平民大眾性，“接地氣兒”的綜藝節目

（一）大眾參與度高，路人成為“高能”

縱觀傳統的綜藝節目，觀眾和路人參與度都極少。《極限挑戰》則不同，節目的進行完全設置在鬧市、居民區或辦公樓，六位嘉賓又都極熱愛與路人互動，導致節目經常出現“高能”的路人甲路人乙，增添了許多亮點。

有一期節目里黃磊變身為出租車司機，一位毫不知情的女乘客上車后認出黃磊，激動不已，夸張的動作、表情及一路上的喋喋不休，下車自拍發朋友圈的可愛生活化的表現都讓人忍俊不禁，這個片段當天也上了微博熱搜，大大增加了節目的話題度。再比如“3000步到海南”的游戲中，孫紅雷為了穩定步數，搭收破爛的三輪“順風車”，讓騎車的大爺“一臉懵逼”；張藝興則是看到了一群玩滑板的年輕人找他們借了滑板以減少步數。除此之外，找路人嘮家常，派路人當“眼線”或“保鏢”藏箱子，和路人一起吃飯、被路人嫌棄都是節目中常見的場景。

觀眾的身份發生了巨大的轉換，不再僅僅作為看客，而是參與其中，這一身份轉變加強了明星與受眾的互動，提高了觀眾的參與度和關注度。

（二）去明星化，接地氣兒

《極限挑戰》真正是一檔去明星化，接地氣兒的節目。節目的定位就是關心和反映普通大眾的生活，讓明星脫下華麗的外衣去體驗真實的普通百姓的生活。因此節目的主題內容也與觀眾的日常生活息息相關，讓觀眾產生很強的親切感與感同身受感。《上海灘2015》中，男人幫在上海求職，孫紅雷變身幼兒園老師忍受了一天“熊孩子”的“折磨”；羅志祥成為了一名自己“跑業務”的家政工，被批評做得不干凈扣工資；黃渤化身快遞員遭到客戶惡語相向和投訴。節目充分展現了求職的不易，掙錢的艱辛，傳達了職業平等，所有努力的人都值得被尊重的深層次理念。在《漫步人生路》中，男人幫則體驗了普通中國男人的一生，黃磊為了趕著去上班在地鐵里被擠得站不穩腳，90后張藝興當起“奶爸”，體會普通工薪家庭中男人的責任與擔當。引發觀眾共鳴，是《極限挑戰》做得最出色的一點。

節目通過反映普通人的生活，讓觀眾對節目產生了更大的認同感，這也是阿多諾所說的“文化工業視角”，即電視權利就是通過標準化的重復的社會生活描述，充分地構造他所謂的收視者的心理動力反應，這就是動態的意識形態權力。產生很大的認同感自然就會造成節目的高收視率，隆·萊博在“收視過程”方面得出了結論可以證明這一點，當人們收看電視時，他們傾向于尋找合理的節目——那些與他們自己的體驗相符合的節目，或是他們認為“真實”的節目。

四、文化底蘊深厚，展現地方特色

《極限挑戰》可以說是跑遍了中國的大部分省份及城市，在對文化理解的方面真正做到了入鄉隨俗，每到一個地方就會通過各種方式充分展現其地方特色風土人情。比如在重慶錄制的時候，巧妙地在游戲中融入了麻將文化和火鍋的特色。在廣州，猜題環節以廣州早茶文化為內容。節目中既凸顯了真人秀的娛樂性，又擁有深厚文化底蘊，培育了觀眾的品味，真正起到了教育作用。

五、精神內涵深度娛樂，傳播正能量

在如今的全民娛樂時代，若是一味迎合受眾口味，容易劍走偏鋒無法長遠發展。電視節目想要吸引受眾、搶占市場，除了避免庸俗化和同質化，保證節目的內容之外，文化內涵和價值觀念是確保節目質量和檔次的重要方面[3]。與當下大多綜藝節目不同，《極限挑戰》絕非是一檔膚淺表面的、純娛樂的真人秀綜藝節目，它注重“寓教于樂”，在保證節目娛樂性的同時揭示深刻的精神內涵，向社會傳播正能量。

比如《海島求生記》男人幫患難與共，展現了團結的力量和兄弟的義氣；《職場宮心計》描述了職場生涯的漂浮不易，向每一個為生活奔波的“小人物”致敬；《笑容保衛戰》傳遞保持快樂與笑容的重要性；《漫步人生路》提醒觀眾時間寶貴需要珍惜，同時呼吁社會對老年人多一點關愛。

在節目里，我們能看到的，是善良戰勝邪惡，團結戰勝自私，大智若愚戰勝不擇手段，寬容和理解戰勝刁狹與偏執。[4]這樣的節目設定具有深遠的社會影響，傳播正能量，對社會公德的培養與提高具有很大作用，麥克斯維爾和唐納德在《大眾傳播的議程設置功能》中指出，大眾傳播媒體報道量越大的話題越容易被公眾關心和討論。格伯納和格羅斯在培養分析理論中提到，“電視巨大影響主要來自于它是一個講故事的人，故事不僅告訴我們世界是什么，更重要的是告訴我們應該如何做……電視在塑造我們關于現實的共同觀念上具有累積的影響。”《極限挑戰》如此廣泛的傳播率對我們社會的共同價值觀念產生了積極影響。這也是大眾媒體的“社會控制的結構”產生作用的方式：強化主流社會規范。

六、節目原創，拒絕“符號暴力”

與《奔跑吧兄弟》《中國有嘻哈》等同樣的熱門綜藝不同，《極限挑戰》是根據我國社會現狀原創定位的一檔純國產節目。這也是拒絕“符號暴力”的一種體現。現在充斥市場的“中國化改造”的節目，引入中國前已經吸引了很多固定式觀眾，變為一種符號，對觀眾產生了特殊的支配性影響，是“施行者與承受者的合謀和默契二施加一種暴力”，再度占用中國公眾的時間。而《極限挑戰》是真真正正地從中國的社會出發制作出的真正屬于中國人自己的節目。

[1] 張宇.電視真人秀節目的敘事模式研究[D].河南:河南大學，碩士學位論文,2013.

[2] 劉瑋王佳慧.披露《極限桃戰》選角內幕:黃磊孫紅雷是“意外”[N].新京報,2015-07-28.

[3] 馬琳.戶外真人秀節目《極限挑戰》熱播原因解讀[J].新聞世界,2016（02）:39—41.

[4] 唐華軍.《極限挑戰》憑什么征服觀眾[N].光明日報，2015-07-20.

[責任編輯：思涵]

2018-01-08

楊若凡，女，南開大學文學院廣播電視專業，主要從事廣播電視電影研究。

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