攝影師主導性在紀實攝影中的作用

□由 迪 哈爾濱市香坊區文化館

紀實攝影作品通常是指通過相機客觀地展示事實，但紀實攝影創作卻不可避免地為攝影師所主導。紀實攝影師通過自己的思考和理解，創作出各式各樣的攝影作品。本文通過對紀實攝影的介紹，來展示紀實攝影師們在紀實攝影中發揮重要作用的主導性，并對其原因進行分析研究和探討。

從1837年法國人達蓋爾發明銀版攝影法至今，攝影走過了不到200年的歷史。在這段時間里，攝影技術不斷發展變化，產生了許多的門類。早期的攝影服務于繪畫，人們通過攝影方式記錄來達到繪畫的效果。隨后在攝影參與者多元化的影響下，不同攝影創作流向逐漸發展, 多種攝影流派應運而生。紀實攝影的產生，讓攝影慢慢走出了繪畫的陰影，攝影也不再依附于繪畫。通過攝影，人們對事物的了解不再局限于單純的文字，而是可以通過視覺傳達去了解現象和事實。但直到今天也沒有一個為公眾認可的對紀實攝影的定義。紀實攝影是以記錄現實為主要目的的攝影方式，素材均來源于生活和真實，具有作為見證者的條件。紀實攝影是反映人與人、人與自然關系的攝影方式。

一、紀實攝影的特征

紀實攝影具有記錄事實的功能，具有反映社會影響和社會問題的功能。在其創作過程中，攝影者將情感寄托于圖片，客觀折射出不同層次社會大眾的生活，有效彌補了傳統攝影在這方面的缺陷。優秀的紀實攝影作品，甚至還可以推動社會的發展。大部分的紀實攝影作品都是通過鏡頭來客觀地反映真實存在的社會現實，盡可能去重現真實的狀況。同時，攝影師會在紀實攝影的作品中起主導作用。

二、攝影師的主導性特征

攝影術在誕生之時便決定了它所使用的工具——照相機是要依賴于它的使用者、執行者，也就是傳統意義上的攝影師去運用和創作。

人們普遍認為攝影師在進行紀實攝影的拍攝下，鏡頭是不需要帶有任何思想情感的，紀實攝影師僅僅是通過鏡頭來記錄社會中所發生的事件事實，不需要加以修飾。大家談及的紀實攝影會客觀地反映真實的存在，作品是完全客觀的記錄就不會有人質疑作品的真實。但在同等的事件下，不同的攝影師是會有不同作品的。攝影師在創作時會寄思想和希望于自己的作品以此反映自己內心的訴求，流露對個體所記錄問題的看法。他們的主觀想法會對作品產生一定的影響。

三、體現主導性的成因

每個攝影師無論從個體思想還是文化背景等方面都是有所不同的，會對不同事件持有不同的看法，并在創作時有不同的觀察角度和創作點。他們受自身的影響，并作用于創作作品的過程中，產生了多樣化的作品。其主要原因就在于每個攝影師自身環境、生活方式、社會交行和行為思想等方面的不同。

（一）生活環境體現

紀實攝影師以紀錄為原則，但通常不同的攝影師的作品是有很大區別的。例如，許多攝影師以雜亂的生活為觀察切入點對吉卜賽人進行拍攝，反映他們環境簡陋破敗，拒絕與當代科技和社會融合。而捷克攝影師約瑟夫?寇德卡拍攝的吉普賽人所反映出的則是自由自在，不受社會生活拘束。

（二）拍攝視角體現

視角不同造成的差異較好理解，比如攝影師德拉哈伊以近距離拍攝戰爭場景作品而聞名，他卻由于畫廊展覽的需要，改用全景的拍攝視角拍攝戰爭，這讓我們沒有身臨其境的感覺，體會到的戰爭是有距離的。相比之下，羅伯特?卡帕一直走在戰爭的前沿，他最后也是因為近距拍攝而死于戰爭。他這份勇敢與執著，使他獨樹一幟。同樣是戰爭題材的攝影作品，不同的視角會給人們帶來不同的體驗。

（三）拍攝服務對象體現

將作品提供給不同需求的人也影響作品創作方向。例如，20世紀30年代美國農業安全局的攝影師們，在拍攝農民受經濟蕭條影響而遷徙的狀況之前都會對目標地區進行詳細的勘察，制訂詳細的計劃以應對各類突發事件。這些攝影師因受雇于美國農業安全局，他們拍攝出的照片也是服務于雇主，站在與農民相反的立場所拍攝，作品的根本目的在于宣揚政府，而不是用于記錄、解決農民的根本困境問題，帶有較強的政治意味和色彩。

四、攝影師主導性的必然

在紀實攝影活動中主觀性和客觀性是并存的。客觀性能夠決定紀實攝影的真實性，而主觀性又讓人們體會到紀實攝影作品的差異，所以不能說紀實攝影是絕對客觀的，也不能說它完全是因攝影師的主導影響而產生。許多優秀的紀實攝影作品包含著攝影師的思考、理解與選擇。紀實攝影師需要通過自己的作品來展現其思想，通過作品反映社會問題，所以其主導性是無法避免的，必然是紀實攝影中的一環。