為官者，張廷玉
—— 淺談大型新編黃梅戲《大清名相》人物塑造

○ 張 靖

如果說一個劇種有性別的話，那么黃梅戲這個劇種給觀眾的印象一定是以刻畫和塑造女性藝術形象見長。如黃梅戲傳統戲老三篇《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》中七女、馮素珍、織女等女性形象已深入人心，而上世紀八十年代馬蘭塑造的《風塵女畫家》中的潘玉良，新世紀韓再芬塑造的《徽州女人》中的“女人”等也都留下濃墨重彩的一筆。相對而言，黃梅戲這一劇種在塑造男性藝術形象上還有很大的提升空間，對此，《大清名相》做了可貴的嘗試，精心塑造了一代名相張廷玉。筆者認為無論是從編劇創作的層面，還是在導演的二度呈現上，《大清名相》都給黃梅戲劇種帶來了嘗試和創新。在這里，我想談談這部戲的“戲魂”，即“為官者”張廷玉的人物塑造。該戲對張廷玉的塑造集中在兩個方面，即謙讓和反腐。

謙讓，以親生兒子為祭禮。

“一紙書來只為墻，讓它三尺又何妨。長城萬里今猶在，不見當年秦始皇”。這首流傳在桐城六尺巷的民謠幾乎和六尺巷一樣不朽，同時也定了《大清名相》 “謙讓”的基調，在謙謙君子之風中，大清相爺張廷玉獻出他的一腔熱忱，捧出他的赤誠之心，真誠踐行為官之道，拿親生兒子樹立謙讓的榜樣，他首先讓出了親生兒子張若松的功名。張若松雖貴為名相張廷玉之子，可父親嚴于律己、也嚴于律子，以苛刻的近乎圣人似的道德要求他，從殿試一甲第三名探花郎的名次上退下來，讓下來，降為二甲第五名。張若松，這個剛剛步入職場的青年才俊，因此一直沒有很好的發展機會，命運本來還有一次逆襲，乾隆皇帝想拉他一把，讓他入閣，眼看著錦片似的前程在向他招手，這時候張廷玉又要兒子讓，“這大清朝堂之上，張氏為父者，大學士；為子者，小學士。只怕是委屈了多少天下寒士之心”！這第二讓，讓出了兒子的職場希望。

看戲看到這個節骨眼，筆者以為張廷玉的為官之道也算是徹頭徹尾地貫徹了，謙謙君子，一讓讓出兒子的功名，二讓讓出兒子的前程?？墒牵瑸楣僬撸瑥埻⒂襁€沒有停止的意思，張廷玉壽辰之際，一群“友人”借給愛畫如命的張若松一幅唐伯虎名畫，年輕的張若松著道了，栽陷阱了，畫軸里竟然裹挾著為張廷玉賀壽的銀票禮單，共計白銀三萬兩。張廷玉看后大怒，痛打了犬子，連夜帶兒子逐戶敲門退禮。張廷玉不放過機會，借機教子，為官之道，清廉第一！“似在泥潭翻攪，似在薄冰踩蹺；似在刀山盤繞，似在火海煎熬”，編劇用一段排比句道出了張廷玉挨家挨戶去退禮的煎熬。為官之道再次得到徹底的貫徹，可是這一打一退，如同加在駱駝背上的最后一根稻草。張若松，終于挺不住了，一病不起，與世長辭了。

為官者張廷玉以近乎自虐的方式，用自己親生兒子獻祭，父子連心，他獻祭的何嘗不是自己？獻祭只為了向天下百姓昭示他的為官之道，禮讓為先。當為官者捧出他的赤子之心，作為觀眾，我是震撼的。如果在今天還重提戲曲的教育功能，即高臺教化，我想張廷玉的為官之道對當下官員也是一種啟示和榜樣吧。

亮劍，個體與整體官僚利益集團的對決。

如果這場“官”戲，為官者張廷玉一直讓下去，一讓到底，忍氣吞聲，只能說這不是一部好戲。先抑后揚，一張一弛，忍讓了到了臨界點，再觸底反彈，這才是做戲的手段，也合了中國觀眾看戲的節奏。該出手時就出手，張廷玉終于有了出手機會，朝堂例會上乾隆皇帝提出“整貪”，一石激起千層浪，立馬有官員拿張若松開撕，“按朝廷律例，官員受賄三千兩以上，就是死罪”！“張若松受賄三萬兩，那是不是該斬首十回”？這架勢明擺著若要“整貪”，先拿張若松試試刀，練練手，項莊舞劍意在沛公，也是在向張廷玉示威，向最高統治者示威。此時張廷玉果斷亮劍，以張若松“受賄”為契機，一個都不放過，開始徹查，朝堂上下為之顫栗。

朝廷官員大面積請病假！翰林院聯名上奏！江蘇鹽城災民即將激起民變！從朝堂到仕林，從中央到地方，官僚利益集團上下擰成一股繩，捆綁成一個整體，咄咄逼來。腐敗與反腐敗，整貪與反整貪，注定要殊死搏斗。但為官者張廷玉不妥協，“道之所在，雖千萬人吾往矣”，為官之道，為國為民事大，一己官帽事小，他亮劍決斗，義無反顧。

“懲貪肅吏是硬仗，轟轟烈烈打一場。

這一仗，你死我活，生死較量，

這一仗，勢如水火，正義伸張。

但愿得，打出個，天朗朗，地朗朗，

天地清朗，人心坦蕩，社稷穩當，庶民安康”。

這一段唱和演，既是為官者張廷玉的心聲，也是為官者的情懷，不妥協，不退讓，正邪勢不兩立，死磕到底，字字鏗鏘，句句如刀。為官者，張廷玉，你終于亮劍了！

為官者，張廷玉似乎是個矛盾的集合體，禮讓與反腐，謙謙君子與金剛怒目，退縮忍讓與狂飆突進，始終是張廷玉的一體兩面。他嚴于苛己，勇于自剖；也嚴于苛子，教子嚴厲。為了不屈天下寒士之心，禮讓出兒子的功名，禮讓出兒子的前程；同時為了國家的利益，為了天下的百姓有一個良好的生存環境，他向整個官僚利益集團舉起反腐利劍。

以史為鑒，可知興替。為官者，張廷玉，在禮讓與激進的撕裂中前行……