骨氣勁峭 典雅俊潤
——姜夔《跋王獻之〈保母帖〉》賞析

□ 王 健

姜夔（1154—1221），是繼蘇軾之后又一難得的藝術全才。他是著名的詞人、音樂家、書法家。宋謝采伯《續書譜序》中云：“白石生好學，無所不通。書法得魏晉古法，運筆遒勁，波瀾老成，尤好臨習《定武本蘭亭序》。”姜夔收藏、題跋的《定武蘭亭》后為趙孟堅所得，并留下“性命可輕，至寶是保”的佳話，是為“落水蘭亭”。姜夔書法品格高逸，明陶宗儀《書史會要》贊道：“白石書法，迥脫脂粉，一洗塵俗。”姜夔還擅書法理論。他的《續書譜》是仿效孫過庭《書譜》所撰寫，為南宋書論中成就高、影響大的學術著作之一。宋謝采伯《續書譜序》中稱：“（姜夔）所著《續書譜》一卷，議論精到，用志刻苦。”姜夔是宋代對《蘭亭序》考論取得卓識的人物之一，著有《禊帖源流考》《禊帖偏旁考》等，被后人輯為《蘭亭考》。

相較于姜夔傳世的詞、書法理論而言，他的書法作品極少。他的書作中有著桀驁不馴、閑云野鶴般的氣質，少有富麗堂皇、雍容華貴的廟堂氣息。這一點，從他為數不多的傳世作品中即可窺見端倪，也成為判定其作真偽的條件之一。姜夔雖為布衣，然系三國名將姜維后裔。在這樣的人家，書法是其必修功課。此外，姜夔交游頗廣，其中不乏精擅書法者。這些人對其書恐怕不無影響。姜夔曾道：“予學書卅年，晚得筆法于單丙文，世無知者。”宋周密《齊東野語》載：“又有單煒丙文者，沅陵人，博學能文，得‘二王’筆法，字畫遒勁，合古法度，于考訂法書尤精。武舉得官，仕至路分，著聲江湖間，名士大夫多與之交，自號定齋居士。與堯章投分最稔，亦韻士也。”據此可以大致推測，姜夔書法初從唐人入手，后從單丙文，可能以單為進階，進而書學魏晉，于鐘繇、“二王”用功頗勤，最終形成了自己的書法風貌。

王獻之《保母帖》，原系清宮舊藏。流散后，此帖和部分題跋（如趙子昂、郭天錫、董其昌、徐守和等人的題跋）藏于美國弗利爾美術館（參見楊仁愷著《國寶沉浮錄》），而大部分題跋（如姜夔、周密、仇遠、鮮于樞等人的題跋）存于北京故宮博物院（參見《中國古代書畫圖目》）。姜夔的《跋王獻之〈保母帖〉》為小楷書，縱31.6厘米，橫708.3厘米，全文計101行。此跋書于南宋寧宗嘉泰壬戌年（1202年），共三千余言，乃三槐王畿得《保母帖》后請姜夔所題，是一篇極好的鑒賞、品評文章。

姜夔《跋〈保母帖〉》先述《保母志》的由來、特征、書寫時間，又述非他帖所及的“七美”，再述《保母志》之辨偽。此作從整體上來講，書寫得端莊大方、一絲不茍。此篇屬長文，在謄錄之前文即已完成。從第一個字開始到結束，前后保持了穩定、一致的書寫特征，沒有絲毫懈怠。但少量地方謄錄有漏字，如第4列第一個“可”字后漏了“知”字、第3 8列“見”字后漏了“于”字。就書風而言，此題跋頗有初唐歐陽詢的影子，骨氣勁峭，于平正中見險絕，如“泰”“乃”等字；細觀亦可發現有王羲之小楷的風神，雅正高遠，靜氣怡人。在用筆上，此跋可以用一個“輕”字概括。每一筆畫入紙時均輕輕落筆，沒有過多的映帶，在行筆過程中輕輕帶過，顯現出一派清秀的模樣。在結體上，每個字均端正平穩，儼然一位儒雅平和的書生，并沒有當時“尚意”書風的灑脫。在章法上，此作行距大、字距小，但字與字、行與行前后均保持了大體一致的間距，顯得疏朗靜氣。此題跋可謂是一件有格調的作品，它不隨時俗，和同時期的小楷作品拉開了距離，典雅俊潤、清新脫俗。但不可否認，姜夔《跋王獻之〈保母帖〉》并沒有成為書法史上一流的杰作。此作整體風格上的清秀是其所長，但也因此使其書寫的力度略顯柔弱，部分筆畫過于謹慎。一流的杰作，應既要有迥異于他人的個性特征，又要有經得起推敲、耐人尋味的細節。但是，能夠做到這兩點實屬不易。

南宋嘉泰三年（1203年），姜夔作楷書《落水本〈蘭亭序〉跋》。它與《跋王獻之〈保母帖〉》屬于同一時期作品。比較兩件作品，《落水本〈蘭亭序〉跋》顯然更具《蘭亭序》的韻味。之所以如此，一者可能是姜夔在《蘭亭序》拓本后題跋，受到拓本書風的影響；二者姜夔收藏《蘭亭序》拓本，對其進行過系統的研究。出于對《蘭亭序》的癡愛，其書風自然受其影響。從骨力上看，《落水本〈蘭亭序〉跋》要強于《跋〈保母帖〉》；從氣格上看，《落水本〈蘭亭序〉跋》清健，《跋〈保母帖〉》秀雅，差異也較大。但無論如何，姜夔《跋王獻之〈保母帖〉》當為書法史上的佳構，值得我們學習。

《跋王獻之〈保母帖〉》（局部）南宋·姜夔 紙本 北京故宮博物院藏