淺析二胡作品《離騷》

金浩然

（牡丹江師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，黑龍江 牡丹江 157000）

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，屈原的《離騷》和《九歌》是楚國(guó)最受歡迎的詩(shī)歌。他創(chuàng)作了中國(guó)最長(zhǎng)的抒情詩(shī)《離騷》，也創(chuàng)造了一種新的詩(shī)歌形式——楚辭。《離騷》是楚國(guó)詩(shī)人屈原歷經(jīng)多次流放時(shí)所創(chuàng)作，這首詩(shī)是屈原的人生寫照，也是屈原對(duì)自己人生經(jīng)歷的一種自我嘲諷，可以說(shuō)屈原甚至把自己的一切都融入到了這篇宏偉巨作之中。整篇詩(shī)歌在內(nèi)容上不僅將虛幻與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，還把一些人物、神話中的飛禽走獸等交融在一起，使整首詩(shī)歌產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比與碰撞，這種寫作方式在古今中外詩(shī)歌題材中是沒有的?！峨x騷》在語(yǔ)言形式上突破了以往詩(shī)歌體裁，在詩(shī)句的處理上更是加入了許多對(duì)偶句式，在不影響全詩(shī)的同時(shí)，也加入了“兮”“之”等虛詞的運(yùn)用。整首詩(shī)的節(jié)奏統(tǒng)一、和諧，句法應(yīng)用錯(cuò)落有序，抑揚(yáng)頓挫，非常具有神韻。

一、二胡曲《離騷》創(chuàng)作背景

我國(guó)著名的作曲家、二胡演奏家林聰先生所創(chuàng)作的二胡曲《離騷》，是一首能夠積極表達(dá)浪漫主義精神的樂(lè)曲，二胡曲《離騷》在創(chuàng)作的同時(shí)，也創(chuàng)新應(yīng)用了古琴曲《離騷》中的音樂(lè)旋律，將古琴曲《離騷》中的精髓提取的同時(shí)，還借鑒了西方音樂(lè)家作曲時(shí)所應(yīng)用到的手法，采用了獨(dú)特的打擊樂(lè)織體伴奏。不僅發(fā)揮了二胡的技巧性，也把《離騷》中的語(yǔ)言文字轉(zhuǎn)化為了二胡的“音樂(lè)語(yǔ)言”，將屈原這個(gè)偉大的人物形象展現(xiàn)得淋漓盡致。

屈原原本是楚國(guó)貴族，他主張將朝廷中的內(nèi)政進(jìn)行改良，然后聯(lián)合齊國(guó)來(lái)抗擊秦國(guó)，這恰恰觸犯一些達(dá)官貴族的利益，而且當(dāng)時(shí)楚國(guó)君王（楚懷王）昏庸無(wú)能，聽信一些奸臣的讒言佞語(yǔ)，使屈原受到不少迫之后被貶三次。后來(lái)秦國(guó)帶兵攻破楚國(guó)國(guó)都，屈原看到自己國(guó)家已經(jīng)滅亡，心灰意冷，最后選擇堅(jiān)持自己的理想，孤身投入江中。二胡曲《離騷》正是為了悼念偉大的愛國(guó)詩(shī)人屈原而創(chuàng)作，屈原的愛國(guó)精神、執(zhí)著追求在我們中華大地上生根發(fā)芽、流芳百世，成為我們永恒的精神財(cái)富，鼓舞著后人。

二、二胡曲《離騷》的演奏技法

首先，這首曲子在演奏上非常獨(dú)特，在引子的部分采用了“開門見山”的手法，第一個(gè)音瞬間力度加大，給人一種爆發(fā)力特別強(qiáng)的感覺，后續(xù)在琴弓的一拉一推（急拉慢回）中用悲壯的情緒和感覺演奏出來(lái)，在加上大量的三連音在引子中的運(yùn)用，不僅直接將屈原的英雄形象展示出來(lái)，還表達(dá)出屈原那種悲憤的心情。

在后續(xù)的慢板部分，演奏音符要特別有張力，音色比之前更低沉，這個(gè)時(shí)候的韻味也最像古琴，在演奏這個(gè)部分的時(shí)候，要有一種“拖拽”的感覺，腦中想象著“屈原帶著枷鎖一步一步地走著，每一步都特別沉重”，這個(gè)部分的左手尤為重要，因?yàn)樵谝徊糠謺?huì)有前文所提到的“滑音”，演奏滑音特別要注意左手的力度，要把古琴中的韻味模仿出來(lái)，所以這一部分的感染力是特別強(qiáng)烈的。

然后，曲子來(lái)到中慢板部分，演奏這一部分時(shí)，整體的力度要加大，因?yàn)樵谶@部分中有許多的空拍，演奏的時(shí)候還不能顯得太斷，要有一種藕斷絲連、連綿不絕的感覺，要表達(dá)出一種類似于哭泣哽咽的感覺，所以這一部分在演奏時(shí)要有力度的支持。

最后來(lái)到快板和急板部分，在快板部分要像進(jìn)行曲一樣鏗鏘有力，采用拉滿弓的方式演奏，這時(shí)的音樂(lè)要表達(dá)出一種“屈原希望國(guó)家強(qiáng)盛的一種憧憬，也是屈原對(duì)自己國(guó)家的一種幻想與期望”。在進(jìn)入急板部分之前會(huì)有一小部分散板，演奏時(shí)要有一種灑脫的感覺，然后散板結(jié)束，進(jìn)入到樂(lè)曲的總高潮。急板部分，這時(shí)候的情緒要顯得高昂有力，要給人一種炫技的感覺，演奏時(shí)要一氣呵成，樂(lè)曲充滿了悲憤，就像“屈原最后的內(nèi)心斗爭(zhēng)，感嘆自己生不逢時(shí)，現(xiàn)實(shí)與幻想的差距太大”。最后樂(lè)曲結(jié)束，就像一個(gè)英雄的落幕，給人一種意猶未盡的感覺。

三、結(jié)論

二胡是我國(guó)最具有代表性的樂(lè)器之一，二胡所發(fā)出來(lái)的聲音有些像“人聲的哭泣”。二胡曲《離騷》在創(chuàng)作上不僅應(yīng)用了二胡激情的快板與急板，還將古琴獨(dú)特的滑音奏法展現(xiàn)出來(lái)，不僅表現(xiàn)了愛國(guó)詩(shī)人屈原那種對(duì)統(tǒng)治階級(jí)腐朽勢(shì)力的不滿，還將屈原的一生采用音樂(lè)的手法“抒寫”。這在我國(guó)二胡音樂(lè)作品中是一首不可多得的精品。