論網絡對舞蹈藝術的傳播

尹 航

（山東青年政治學院舞蹈學院，山東 濟南 250103）

互聯網是大眾傳播時代集文字、聲音、圖像渾然一體的一種全方位信息傳播媒介。“網絡傳播是以互聯網技術與通信技術為基礎，進行信息內容的傳遞、交流和利用，從而達到社會傳播與文化交流目的的傳播形式。”近年來，網絡傳播也成為舞蹈藝術在舞臺之外借以向更廣大受眾海量傳播的重要途徑。盡管與電影、電視同為舞蹈藝術在大眾傳媒時代新興的影視化信息載體，網絡音視頻資源的豐富性、選擇的自主性和傳受雙方的主體間性交互感，使舞蹈的傳播呈現出更加強烈的活躍性。經由專業舞蹈網站、普通網頁和微信公共平臺上的舞蹈相關視頻的制作、上傳與播放，舞蹈藝術的傳播不僅超越了舞臺的束縛而呈現出鮮明的開放性特點，而且與電影、電視這些新近出現的影視化傳播方式相比，具有了更加富有傳媒時代性的特征。

一、專業舞蹈網站上的舞蹈音視頻

隨著網絡技術的發展和網絡資源整合的作用日益凸顯，各種主題網站的開辦與運營給網絡用戶帶來了巨大的便利。專業性舞蹈主題網站作為其中的一個類別應運而生，在舞蹈資源共享、專業交流、知識普及方面起到十分重要的作用。當前比較有名的“中舞網”“舞蹈視頻網”“舞蹈視頻網”“中國舞訊網”等網站上，不同時期、不同創作主體甚至不同風格的舞蹈作品音視頻齊集一堂，組成了舞蹈的信息資料庫，為藝術欣賞、學術研究和專業授課提供了寶貴而豐富的素材。專業舞蹈網站的這種資源整合作用是前所未有的。以往，各種專業舞蹈成果往往都集中、壟斷于舞蹈研究機構、舞蹈專業院校、舞蹈專業團體的手中，普通人很少能夠獲得，又或者在占有此類信息的人群內部，也因專業方向的偏重或組織力量的強弱不同而存在著資源分配不均的現象。但隨著專業舞蹈網站的出現并為人所熟知，情況則大為改觀：專業舞蹈素材與作品音視頻不再是社會中某些人的專利，而是由封閉走向開放，在廣大的網絡信息平臺上共享于社會各界的用戶。無論專業人士還是普通愛好者，只要存有觀看的需求和動機，任何能夠上網的人都能夠接觸得到。不論是用于學術研究，還是對創作靈感的啟發，還是單純的欣賞或“掃盲”，都能在其中獲得想要的材料。基于此，舞蹈藝術傳播的受眾范圍在擴大，傳播的實際影響在增強。在現今新興的以大眾傳媒為手段而實現舞蹈藝術傳播的方式當中，如果說電影要求人們有充足的時間和較強的經濟能力去走進影院，電視對人們收看的時間與地點有著較大的限制，那么網絡上的專業舞蹈網站卻保證了人們最大的收看權和選擇自由度。

二、普通網頁上的舞蹈音視頻

專業網站上的舞蹈資源共同收錄在主題網站這一巨型“文件夾”中，具有強大的集中性、整合性與總體性。與此同時，另有大量的舞蹈音視頻以個體的形式散落在網絡空間的各個角落，呈現出零散、游離與多元的特點。它們可以是一部已經下線而在網絡上實現資源共享的舞蹈類電影（或其片斷），可以是已經播放的電視節目舞蹈相關內容（或者其片斷）的重現，可以是專業性舞蹈創作成果的視頻片斷，也可以是草根拍客與舞蹈愛好者的自創、自拍，還可以是無論在風格與構思上都極具創意的創新性、先鋒性，甚至因為離經叛道而尚未被收入到正統、權威主題網站的作品，更可以是一些令人拍案叫絕、嘆為觀止的奇觀式舞蹈的展示（這類作品往往在是否被定義為舞蹈這種歸屬性問題上尚存爭議）。因為網絡上傳規則相對而言的寬松性、網絡資源本身的豐富性、網絡播放活動的選擇自由性，這些不同于專業舞蹈網站資源的一般意義上的舞蹈網絡音視頻，使舞蹈藝術的傳播呈現出更加百花齊放的特點。

三、微信公共平臺上的舞蹈音視頻

隨著微信公共服務號與訂閱號的出現，越來越多的舞蹈視頻經由手機定期推送，供舞蹈專業人士和愛好者觀看。在文化藝術大類、舞蹈院校信息類和專門的舞蹈主題類公共號上，這些舞蹈音視頻都是出現頻率較高的觀看對象。其中，又當屬“舞蹈中國”“芭蕾世界”等一批以舞蹈為主題的公共號較具代表性與典型性。除些許舞劇、舞蹈詩、舞蹈電影、舞蹈記錄片、大型賽事等長篇幅作品外，此類視頻中的絕大多數往往十分短小，且具有經典性或精選性。最為常見的有兩種情況：一是一段僅僅持續幾分鐘卻精彩絕倫、可看性極強的舞蹈創作成品；二是某長篇舞蹈作品或某舞蹈節目整體當中的精彩選段，比如2016年6月26日“芭蕾世界”呈現的舞劇《吉賽爾》第二幕吉賽爾與阿爾伯特雙人舞經典選段，以及同年6月3日“舞蹈中國”推送的“中美舞林冠軍對抗賽”中得到中美雙方專業評審高度評價的、由當前中國著名年輕舞者張傲月、唐詩逸共同演繹的雙人舞《色·戒》。這種短小與精選并存的特點，給舞蹈藝術的傳播帶來顯而易見的優勢：一方面，它從專業角度為觀眾直接選出經典片斷播出，對后者的觀舞行為提供了一個方向導引，幫助受眾直達作品的精華與核心；另一方面，在大篇幅、長時段的舞劇或節目中精選片斷向觀眾提供，大大節約了后者的觀看時間，在高速度、快節奏的生活狀態中達到了事半功倍的觀舞效果。

四、網絡媒介中舞蹈藝術傳播的特點

“媒介即訊息。”經由一定傳播媒介而實現傳播的信息，必然會帶有此種媒介的個性特點，進而對該信息的內容與外在形式產生重要的改變。以網絡為載體而呈現于受眾視野的舞蹈藝術，也帶有了鮮明的網絡媒介烙印。互聯網信息傳受活動的全方位、快更新、碎片化與互動性特點，深深影響了舞蹈藝術及與受眾的基本面貌，使其呈現出鮮明的傳媒時代特征。

（一）全方位

在信息內容上，以網絡為媒介的舞蹈傳播更加豐富、多元，大大超越了劇場舞臺、電影和電視等傳播方式。專業性舞蹈網站、普通網頁上的舞蹈音視頻和舞蹈類微信公共號，往往不只涉及單一作品的傳播，而是舞蹈相關事物的大集合。舞蹈類微信公共號雖然每期推廣內容不多，但一般都劃分為若干板塊，久而久之積累起來的信息量不可小覷，也涵蓋多重領域：舞蹈作品視頻呈現、舞蹈作品文字介紹與賞析、舞蹈劇照與舞者身姿的圖片展示、正確的舞蹈訓練方法與注意事項、舞蹈觀看的核心要點、新作品的發布廣告、著名舞人或舞蹈新銳的訪談、舞蹈研究性文章、舞蹈主題活動預告……這些顯然不是其他傳播方式能夠望其項背的。而從傳播的縱向層次看，網絡傳播涉及到的是從舞蹈作品表象的感官知覺到舞蹈深層意蘊的理性思考雙重層次。舞蹈藝術的獨特性，“是以經過提煉、組織、美化了的人體動作為主要藝術表現手段，著重表現語言文字或其他藝術表現手段所難以表現的人們的內在深層的精神世界。”舞蹈的魅力不僅僅來源于藝術化人體動作的視覺效果，更蘊藏于其情感與精神的內核，這也是舞蹈被稱為“表情藝術”的根本原因。網絡傳播集舞蹈音視頻播放、圖片展示與文字闡釋于一體的特點，能夠最大限度地幫助觀眾在深層上了解舞蹈、感受舞蹈、理解舞蹈，從而全方位地領悟舞蹈。

（二）快更新

其他任何類型的舞蹈藝術傳播手段，都比不上網絡媒介的頻繁與高速。劇場舞臺舞蹈演出的更新之慢自不必說，電影的更新往往是不定期且長時間的，電視各類節目的播出也有著不短的周期，且須按照電視臺的計劃安排進行。而不論是網站內容還是微信推送，其更新速度都大為加快。新的內容往往時隔幾分鐘、幾小時便上傳呈現，舞蹈藝術的傳播在此也得到最大程度的海量實現。它增加了人們接觸舞蹈的概率與頻次，使舞蹈以更大的力度走進了人們的感知域。

（三）碎片化

不同于其他傳播方式對舞蹈作品內容整體性與連續性的保留，網絡所呈現的舞蹈往往是零散化的作品片斷。電影中的舞蹈藝術傳播是依托于影片故事整體而被觀眾所感知、理解與接受的，舞蹈無論作為電影的主題、主線、呈現方式還是情節推進中出現的一個部分，都與影片的其他元素有著密切的關聯。電視中的舞蹈藝術傳播在整體性上更加強烈：舞蹈紀錄片的內容整體直接關乎舞蹈本身與舞者本人的故事，藝術賞析節目的舞蹈單元也是對所賞析對象的完整呈現并評論，綜藝晚會的舞蹈作品是節目整體時間線上的一個環節，舞蹈賽事是競賽作品的完整集合并包含開場、過程與最終的競爭結果，電視舞蹈更是作品的完整呈現。無論是專業舞蹈網站的視頻資源、普通網頁上的舞蹈資源，還是微信公共號的經典選段，無不是相互獨立而缺少內在聯系與邏輯順序的。它們如同無數美麗的碎片散落在網絡宇宙的浩瀚星空，以個體為單位帶給觀眾無數次高峰體驗。

（四）互動性

相比于劇場舞臺、電影與電視，網絡媒介的舞蹈傳播更加強調傳受主體之間的互動往來。雖然較強的互動性是大眾傳播諸種方式的普遍共性，但如果說存在于電影與電視傳播中的傳受互動更加側重于業界評論、票房與收視率這些傳播-反饋回路較長、更為隱蔽且深遠的互動，那么網絡傳播的互動則表現出更大的時效性。每一處播放頁面在視頻播放器的下方都設置觀眾的評論區，受眾在觀后可以立即做出回應，其反饋與評價也能在第一時間被接收。另外，彈幕功能的存在則更能夠海量即時地反映出其接受者的評論。微信公共號的傳播界面本身就被設計成私人聊天對話框的形式，甚至可以促成評論者與傳播者的即時交流。基于網絡傳播的這種強烈的互動性，傳受雙方的距離被大大縮短，以至于受者反饋對傳者的影響、整個信息傳播環境的大眾性都在提升，而傳者與受者的信息地位落差也在減小，舞蹈信息傳播呈現出眾聲喧嘩的勃勃生機。