你們贊美肆意的愛(ài)情，我卻更在乎父母的寬諒

朱白

意大利文藝小片《請(qǐng)以你的名字呼喚我》，以一種超越了情感、同志、青春等類型片的特質(zhì)，變成一股暖流，激蕩在看過(guò)此片的人心中。青春懵懂，年少無(wú)知，迷亂夏日里的這段如膠似漆般的放蕩情懷，注定會(huì)在一個(gè)人的記憶中形成一道屏障—每每人生遇到類似的情景，或者相似的陪伴器物，都難免會(huì)瞬間被阻隔然后回到從前。

意大利人的情欲問(wèn)題

從電影到小說(shuō)，有關(guān)意大利人的情欲問(wèn)題真是數(shù)不勝數(shù)。類似《西西里美麗的傳說(shuō)》或者皮蘭·德婁小說(shuō)中的情節(jié)，那種關(guān)于人的七情六欲總是能找到一條屬于自己的河渠，去放蕩地流淌。壓抑，或者限制，壓根就不是意大利人在碰到情欲問(wèn)題時(shí)的選擇。

《請(qǐng)以你的名字呼喚我》從一開(kāi)始，就打開(kāi)了人類曾經(jīng)習(xí)慣性關(guān)閉的那扇窗。少年艾里奧對(duì)女孩的熱情沒(méi)有壓抑，到了后來(lái)他在猜疑和猶豫中對(duì)美國(guó)人奧利弗的摯愛(ài)，也沒(méi)有多少壓抑，他就像蕩漾在情欲中的一個(gè)自由水鴨子，不受約束，也沒(méi)有來(lái)自于外界的任何阻力。

艾里奧一直是有女朋友，盡管他一直沒(méi)有對(duì)之承認(rèn)關(guān)系，但影片一開(kāi)始，女孩就跟艾里奧躺在一起。等美國(guó)人奧利弗出現(xiàn)后，他也跟瑪奇雅約會(huì)野戰(zhàn)過(guò)。艾里奧就像他的意大利先輩們一樣，既有張揚(yáng)的情欲，又有充分不壓抑它們的理由，并且得逞總是來(lái)得那么簡(jiǎn)單。

肆意不如寬諒迷人

盡管總有人說(shuō)，來(lái)自于身體的情欲和情愫不需要?jiǎng)e人寬容原諒，除了尊重它別無(wú)他法。但這樣說(shuō)也不對(duì)，畢竟人類發(fā)明了倫理道德以后，就無(wú)法不真正受限于其中。片中艾里奧的父母堪稱開(kāi)明的典范，但即便這樣，還是有父親在結(jié)尾的一段深情告白—如果壓根就不存在寬諒，如果對(duì)于這種同性之間的愛(ài)、年齡差距懸殊之間的愛(ài)，都沒(méi)有任何芥蒂，也就不需要父親要做那樣的通情達(dá)理了。

最早散發(fā)出開(kāi)明的是艾里奧的母親，她可能是最早發(fā)現(xiàn)兒子跟來(lái)客產(chǎn)生了愛(ài)慕的一個(gè)，但母親的寬容顯得既克制，又有一種容易分辨的善意。在最后艾里奧送走了勢(shì)必要回美國(guó)的奧利弗，母親來(lái)接艾里奧，她對(duì)于一臉喪氣的兒子只有撫摸其頭的這樣舉動(dòng)，她懂且愿意理解兒子，無(wú)論他經(jīng)歷了什么，她對(duì)他的都只有善意。

父親對(duì)于兒子的告白，無(wú)疑是片中的一個(gè)亮點(diǎn)，既使這部文藝片得到了一種倫理上的升華，同時(shí)也將焦點(diǎn)重新調(diào)整之后對(duì)準(zhǔn)了兩代人之間的愛(ài)與救贖。你要得到你能得到的一切，你要有你自己的經(jīng)歷，別人管不著，也幫不上你，如何走完這擁有心靈和肉體的一生，只能是你自己的事……父親對(duì)于艾里奧的愛(ài)里有包容，有遷就，有不明就里的善意。

音樂(lè)等元素的利與弊

上世紀(jì)80年代的意大利，古老的小鎮(zhèn)，山水大海草叢湖泊，沒(méi)什么可以附庸風(fēng)雅的歐洲人文氣息，只有廣袤而慵懶的意大利邊緣小鎮(zhèn)。故事發(fā)生在這里，導(dǎo)演也刻畫(huà)得極其樸實(shí)，沒(méi)有那么多的調(diào)色和故作氣氛的道具，有的只是主人公在平庸而樸實(shí)的環(huán)境中，激蕩出來(lái)的關(guān)于愛(ài)與情的大戲。

即便對(duì)于再麻木的觀眾來(lái)說(shuō)，也不大可能沒(méi)有注意《請(qǐng)以你的名字呼喚我》里的音樂(lè)部分，它們反復(fù)以焦灼或輕率的面目出現(xiàn)，每當(dāng)有轉(zhuǎn)折或者重點(diǎn)出現(xiàn)的時(shí)候，編導(dǎo)還會(huì)用字幕作以交代。這意思大概就是，他們自己也很用力，也知道這些音樂(lè)注定不會(huì)被人忽略。音樂(lè)于這部電影，起到了催情的作用是毫無(wú)疑問(wèn)的，不管是艾里奧與奧利弗真正走近的一刻，還是艾里奧與瑪奇雅閣樓上親熱之時(shí)，音樂(lè)都成了兩具肉體之間的重要橋梁。

但不管是坂本龍一的配樂(lè)也好，還是對(duì)李斯特的古典音樂(lè)的改編和運(yùn)用也罷，音樂(lè)作為一種元素，都已經(jīng)喧賓奪主，成了另一位響當(dāng)當(dāng)?shù)摹爸餮荨?。它的每每出現(xiàn)，都成了一種期待或者障礙，對(duì)于影像本身的沖撞感不容置疑。endprint