聲音

魯迅退場的時候，苦咖啡文學就產生了。我們文學中已經沒有任何苦難，所有的經歷都是在咖啡館中間產生的。當我們的任何的苦難、經歷、困境，都可以約上一個朋友到咖啡館去談的時候，其實這個苦難已經被我們消解了。

——作家閻連科認為，目前中國文學流行的主流是苦咖啡式的——在溫暖中帶著一點寒冷，甜美中帶著一點傷痛。這種文風不僅出現在80后、90后身上，也影響了老一輩的作家，成為中國文壇的“通病”。

在大學中文系，有個重要環節是提煉作品主題思想，一部經典作品是水，提煉主題思想就是一個杯子、是盛水的工具。但我們常常在拿到杯子的同時把水忘了。

——畢飛宇號召文學研究者“好好喝水”。

我們生活在一個大約每五年就翻越一個“時代”的互聯網紀元中，這些“時代”之間似乎有涇渭分明的界限，每個“時代”都有自己的熱血志士，而我作為一個曾經意氣風發與“時代”賽跑的人，逐漸放棄了這種追趕，成為主動掉隊者。

——《送你一顆子彈》出版后，劉瑜已經十年沒寫新書了，對此她的解釋是，《子彈》是博客時代的產物，而如今時代已經變了，作家本人也失去了征服新時代的欲望。

（寫長篇）就像圍城，城里的老百姓不知道戰爭什么時候結束，城外的人滿地風霜。非常痛苦，再也不想寫了。

——作家阿乙如是說。在他的第一部長篇小說《早上九點叫醒我》創作的過程中，阿乙曾大病一場。

網絡文學分為兩個發展脈絡，一個是文學青年的寫作脈絡，另一個脈絡則是時下我們看到的玄幻小說。這兩個脈絡下的作者和讀者具有不同的文化基因，后者的受眾叫故事群眾，他們的特點是喜歡看故事，與文學青年所鐘愛的自由書寫截然不同。

——曾任“榕樹下”藝術總監的陳村表示，網絡文學最好的時代已經過去了，文學青年寫作的脈絡已經斷了，類型文學正令網絡文學不斷“瘦身”。endprint