年代劇 名人、名著、名事作品最耀眼

劉穎

年代劇是與現代劇、古裝劇呈“三足鼎立”之勢的一類電視劇，主要是指反映清末至上個世紀三四十年代故事的電視劇。改革開放40年間誕生了無數膾炙人口的年代劇，這其中名人、名著、名事的作品最為耀眼。

名人 同仁堂掌門人、晉商代表人都成為年代劇的寵兒

中國的歷史上名人不少，根據名人事跡改編而成的年代劇也不勝枚舉。其中，最成功的一部要算是拍攝于2000年的《大宅門》。它不僅摘得當年“收視王”的桂冠，還在隨后十余年成為“重播率最高的電視劇”。《大宅門》中百草廳的原型就是大清末年的同仁堂，該劇的導演和編劇郭寶昌在同仁堂這個大宅門里生活了整整26年。

另一部成功的以名人為主題的年代劇是2006年播出的《喬家大院》，該劇以山西祁縣喬家第三代代表人物喬致庸的經歷為原型進行創作。喬致庸掌家期間也是喬家的經商事業最為繁盛的時期。清末，喬家在全國各地有票號、錢莊、當鋪、糧店等200多處，流動資金達千萬兩之多，再加上土地、房屋等不動產，資金有數千萬兩。該劇導演胡玫曾表明，她拍這部電視劇不僅僅是為了講述一代晉商喬致庸的發展史，她還要讓人們明白晉商成功的根本在于儒商精神，而儒商精神根本在于“誠信”二字。名著 “站在巨人肩膀上”的創作并不輕松

名著 改編成影視劇具有著先天優勢，它不僅有著廣泛的群眾基礎，在文學價值和社會價值上也可見一斑。由此很多影視從業者笑稱這類電視劇是“站在巨人肩膀上”，這話也不無道理。這其中最成功的三部要算是分別拍攝于1990年的《圍城》、2009年的《茶館》、2016年的《白鹿原》。

即便用現代人眼光來審視，拍攝于將近30年前的《圍城》也一點都不過時。錢鐘書夫人楊絳在片頭上寫道：“《圍城》的主要內涵是圍在城里的人想逃出來，城外的人想沖進去。對婚姻也罷，職業也罷，人生的愿望大都如此。”這也成了該劇留給觀眾最深的烙印。

電視劇《茶館》改編自老舍先生的同名話劇，由中國電視劇制作中心拍攝，何群導演，陳寶國領銜主演。該劇講述了一個老北京城的茶館老板王利發，在解放前數十年的大背景下的掙扎與妥協，并從中折射出了老北京幾十年生活的盛衰變遷。無論劇中人物一口地道的京片子，還是北京人幽默、好面子、喜歡正話反說的性格特征，都令人印象深刻。

長篇小說《白鹿原》是作家陳忠實歷時六年完成的作品，獲得中國第四屆茅盾文學獎。同為陜西人的張嘉譯在上學時就看過這部小說，從此在心中埋下了種子。經過數十年的積累，2016年他終于領銜完成了這部電視劇。據說所有主創都花費了很大心力：為了再現陜西關中農村生活，所有主演提前進駐陜西農村與村民同吃同住;所有演員都要體驗農家生活，把自己曬黑;劇中“吃面”場景巨多，全劇大概做了五千到六干碗面。種瓜得瓜，《白鹿原》最終大獲成功，一舉搞得飛天獎。

名事 歷史真實事件貴在如何還原

還有一類經典的年代劇是根據中國歷史上的大事件改編而成的。比如《闖關東》是根據山東人背井離鄉闖關東事件改編，《最后一張簽證》是根據中國駐奧地利外交官何鳳山無私幫助猶太人逃亡的真實故事改編，《中國1945之重慶風云》則講述的是1945年重慶談判這一重大歷史事件。

這類劇雖然都是有史可查，在創作上比較不容易跑偏。但往往因為要還原真實歷史現場，拍攝難度巨大。《闖關東》攝制組輾轉黑龍江黑河、雪鄉、海林、葦河、哈爾濱，山東朱家峪、柳埠、周村、膠南，上海松江，無錫等地，轉場達16次之多，全體工作人員在克服了周期短、行程長、天氣寒冷、人員安全保障等等難以想象的困難，圓滿完成拍攝任務。

《最后一張簽證》講的是在二戰時期的大時代背景下，中國駐奧地利大使無私幫助了4800名猶太人逃亡的真實故事。為了真實還原當年的場景，該劇全部在捷克首都布拉格拍攝，拍攝足跡遍布整個布椅格。