如何講中國故事

韓小凌

要講好中國故事，先得塑造好具備普世特征的人物。

2018年新年伊始，電影市場上已經(jīng)出現(xiàn)了3部因口碑和票房而頗值研究的“現(xiàn)象級”電影——《芳華》《前任3：再見前任》（以下簡稱《前任3》）和剛上映的《無問西東》。

《芳華》和《前任3》票房合計超過31億元，《無問西東》因上映后的好口碑呈現(xiàn)“逆襲”姿態(tài)。作為參與過《無問西東》創(chuàng)作的筆者來說，很想由此來探討一個很口號化的話題——如何講好中國故事？

讓我們來分別探討一下究竟什么才是“中國故事”？什么是“講好中國故事”？

以這3部影片的題材為例，可以說都是“中國故事”。其中，《前任3》可說更加接今天的地氣，尤其從票房數(shù)據(jù)來看，眾多三四線城市的觀眾支撐了其票房——因為這部片子里的故事、人物以及人物態(tài)度，都是他們熟悉、接受并有共鳴的。相比之下，《芳華》和《無問西東》則更像是“過去時的中國故事”。一方面，故事里的情節(jié)發(fā)生在過去，另一方面，人物的情感和觀念是現(xiàn)今的90后、00后觀眾的父輩甚至爺爺輩的。這種“過去時”故事很有風險，這種風險可能比《三生三世十里桃花》或者《盜墓筆記》等古裝片都要大，因為其與時下觀眾的距離可能不只是時空的距離，而是三觀的差別。

被反復(fù)強調(diào)的“講好中國故事”的背后語境又是什么呢？是中國國內(nèi)的電影市場持續(xù)10多年的高速增長，成為足以和北美電影市場匹敵的收入來源。因此，這塊寶地越來越成為各國電影的必爭之地。在這樣的背景下，對于中國電影的重要考量因素之一便是影響力——就如觀眾會因為《情書》去日本小樽，因為《悲情城市》去中國臺灣的九份一樣，全世界對于美國的了解幾乎都首先來自于好萊塢電影。所以，“講好中國故事”的另外一層意義在于，除卻能讓世界人民用上Made in China的商品，還能讓他們了解這個民族。

讓我們再回歸到故事的要素來談。

任何故事的核心都是人物，是這個人物在某種情境下的行為、表現(xiàn)、態(tài)度、情感、變化。美國大片里通常有一個特別愛家庭、愛孩子、愛狗，關(guān)鍵時候又特別有犧牲精神的“英雄”。有時候這個英雄是個大兵，有時候是個父親，有時候是美國總統(tǒng)，有時候還可能是個機器人或者變形金剛……至于這個人物究竟是置身于災(zāi)難片、戰(zhàn)爭片還是劇情片，那只是類型的元素和聲畫的噱頭而已。

中國故事里的人物也是最為重要的。是否有一種典型人物是公認的可以代表中華民族主流價值觀的呢？也許，《無問西東》里的沈光耀、陳鵬就更適合作為“中國故事”的典型人物吧。一個優(yōu)秀、善良、孝順，卻在家國大事面前違背母命，以生命演繹更大的孝和正義；另一個本分、專情、永遠付出，卻能在群體無意識的錯亂狀態(tài)中堅持呵護美好和愛。

這樣的人物，是在全世界的文化背景里都能看得懂并被尊敬的。或者說，中國故事里的人物價值觀應(yīng)該同樣是全世界的，而非只流行于中國卻在國外成為難以理解的情感或邏輯。在電影劇本的創(chuàng)作角度，相較于情節(jié)，人物往往是更具有共通性的，而情節(jié)、歷史背景等卻可能因為文化差別地域特征而不同。

綜上所述，要講好中國故事，先得塑造好具備普世特征的人物。endprint