日本電影《0.5毫米》中的老人形象分析

田 檜 （大連外國語大學 116044）

一、病痛與邪惡-片岡昭三

電影中所刻畫的片岡昭三是一個可憐、可悲但是又可恨的老人。被病痛折磨的他癱瘓在床，連大小便都無法控制需要借助紙尿褲，以及護工、家人的幫助，讓人感慨人老后的可憐與悲哀。片岡雖然癱瘓在床并且時日不多，但是電影中卻反映出了他作為男性的本惡。首先是女兒雪子對佐和的請求，老人雖然時日不多，但是卻還是渴望女性的肉體，與佐和同床成了他臨終的一大心愿。并且通過電影中的隱晦暗示，我們能得知他甚至性侵過雪子，在他與佐和同床后雪子選擇了自殺，這也許是雪子多年照顧這位老人不堪重負所致，但更是雪子心理陰影無法治愈而對自己進行的了結。片中雖然沒有對片岡的惡行進行過多的刻畫，但是片岡一家的悲劇的起點都來源于他。片岡昭三這一老人形象可以說是十分復雜的，片岡家的家庭關系也為電影添加了悲劇色彩，引人深思。

二、善良調皮-康夫

康夫是一位很有個性而且善良的老人，他不愿意把自己的財產留給只覬覦錢財的兒女，而是自己隨性瀟灑地活著?？吹娇捣蜻@樣想找過夜的地方卻連KTV和旅館都分不清楚的老人，觀眾心中難免會生出憐憫之情。對于冒昧闖入KTV強行和自己作伴的女主康夫表現得十分寬容并且默許了她的行為。這樣的老人是善良而且可愛的，但是他卻很孤單地生活著，半夜在陌生的地方找能過夜的場所。他對女主的窘迫也心知肚明，與女主分別握手之時，他給了她一萬日元作為離別禮物?？吹竭@里觀眾不禁心中生出暖意，但隨后他就摸了一下女主的屁股，這一個帶一些猥瑣的細節并沒有讓觀眾對康夫產生厭惡，反而使這一人物形象更加立體和真實了。

三、渴望存在感-茂

一開始在觀眾的心目中茂并不是一個和藹可親、令人尊敬的老人。茂是一名鄉下的汽車修理工，他不想老了的自己給自己的女兒帶來麻煩，所以離開了家獨自生活。但是不被人關心和理睬的他到處偷盜自行車，對陌生女人打招呼卻不被人理睬，于是使壞扎破別人的自行車輪胎。電影中齋藤的出現才真正突出了茂這一人物的悲劇性，齋藤盯準了茂的錢想騙取他的一千萬，其實茂心里是很清楚的，但是他還是不愿意相信。他說“齋藤是唯一一個愿意認真聽我講話的人，我不需要錢，錢被騙了也無所謂，我只想和齋藤君做朋友。”看到這里，觀眾才能真正明白茂的孤獨。一個連打招呼都會被忽視的老人，他只能靠偷盜來尋找刺激和存在感。他需要周圍有人關心他，和他說話，但是這么一個平常而又簡單的愿望對茂來說卻遙不可及。這和日本大多數老人的處境一樣，這幾乎是日本的老人群體中存在的普遍問題。老人們孤單，無助，像孩子一樣渴望被關注。

四、掙扎著老去-真壁義男

真壁義男是整部電影中刻畫得最飽滿的人物形象。他從前是一位海軍，也是一位已經退休了的教師，因為在書店盜竊黃色書籍被女主抓到把柄，所以不得不接受女主寄居自己家。真壁義男每天都撒謊外出授課，實際上他只是想逃避那個躺著病妻，毫無生氣，還要遭受護工漠視的家，他甚至還想過掐死病床上的妻子。他渴望佐和的肉體，電影中有兩處他偷窺佐和洗澡的鏡頭。老人并不是高尚的，也不是無欲無求的，他有一顆充滿欲望的心，但是卻不得不接受已經連偷窺都會身體都會承受不住的現實。電影最后為我們解開了他那個裝有重要文件的公文包的秘密，他每天靠聽錄音來維持自己的意義，直到護工扔掉了他公文包內的東西，他就再也想不起來了。最后老年癡呆了的他有一個長達七分鐘的講述戰爭的長鏡頭，不斷地重復一遍又一遍看似毫無邏輯實際引入深思的話，讓人動容。也把整部電影升華到了更深的層次。

五、老人與日本社會

這部電影為我們講述的這些老人的故事，其實就是整個日本社會老人生活的縮影。片岡昭三是唯一一位有子女贍養的老人，但這樣的家庭也是一個悲劇。善良落寞的康夫，孤獨的茂，掙扎著的真壁義男，他們都是讓人同情的老人。退休導致工作地位和社會威信的喪失，身心方面的衰退給造成的精神生活的貧乏與孤寂，與家人朋友的疏遠導致的孤立感與孤獨感，以及適應不良的社會變化等等都是日本社會老人問題所形成的原因。這與日本這一民族的民族性格也有著很大的關系，老人不愿意給別人甚至是自己的子女添麻煩而選擇獨居，與親戚鄰居交往交際甚少，朋友相繼過世，導致了老人們精神上的孤獨感。同時，這些老人也并沒有被日本社會真正地關注，日本的孝意識不同于中國，子女對父母的關心不夠高，很容易造成老人晚年孤單無人照料的局面。《0.5毫米》這部電影真實地反映了這些不受關注的日本老人的真實生活狀況，令人深思。

[1]前田大作，薛培珍.日本老人的社會問題[J].國外醫學·精神病學分冊，1986.

[2]申順芬，林明鮮.城市老人的孤獨問題與社會網研究—以日本東京都三鷹市井頭社區為鑒[J].新疆社會科學，2013.