淺談二胡演奏的『歌唱性』

所謂二胡演奏的“歌唱性”，就是指拉琴的聲音如同唱歌的聲音一樣美妙動(dòng)聽(tīng)。我們?cè)谫澷p優(yōu)美的歌聲時(shí)，總會(huì)用諸如字正腔圓、音色甜美等贊美之詞評(píng)價(jià)。對(duì)于二胡愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，不妨認(rèn)真思考一下，我們的樂(lè)器演奏是否也能做到優(yōu)美如歌呢？

保證演奏的流暢連貫性

先來(lái)簡(jiǎn)要分析一下唱歌與二胡演奏的狀態(tài)有何區(qū)別。

1.歌唱者在唱歌時(shí)可以一口氣唱2至4小節(jié)不等。即在這幾個(gè)小節(jié)內(nèi)無(wú)論有多少音符，節(jié)奏如何組合，字?jǐn)?shù)有多少，都可以中間不換氣，所唱歌曲是連貫流暢的，這也是音樂(lè)的基本美學(xué)要求。

2.二胡的演奏與唱歌有所不同。因?yàn)樵谘葑嘀袚Q弓是頻繁出現(xiàn)的。尤其是業(yè)余演奏者，很容易在演奏時(shí)隨意而不規(guī)則地?fù)Q弓。常會(huì)出現(xiàn)由于換弓而造成的前后音不銜接，以致這種換弓“間隙”也會(huì)使音符時(shí)值不準(zhǔn)確，有的還會(huì)出現(xiàn)不該有的“音頭重音”等現(xiàn)象。如此演奏，就破壞了音樂(lè)的連貫性，也就導(dǎo)致二胡演奏缺少了“歌唱性”，違背了音樂(lè)的基本屬性。

綜上分析，不難看出：二胡在演奏旋律時(shí)，如果能做到像唱歌一樣，將一個(gè)完整的樂(lè)句連貫起來(lái)演奏，即使多次換弓也沒(méi)有一點(diǎn)間隙，不致破壞曲調(diào)的連貫性，做到圓潤(rùn)柔和、剛?cè)嵯酀?jì)，所奏樂(lè)曲自然就優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)了，也即有了“歌唱性”。

培養(yǎng)良好的“視唱”習(xí)慣

學(xué)習(xí)二胡就是學(xué)習(xí)音樂(lè)。既然是音樂(lè)學(xué)習(xí)，演奏者就要會(huì)聽(tīng)會(huì)唱。可是在老年大學(xué)，有不少學(xué)員忽略了“唱”這件重要的事情。這往往也是有些老年學(xué)員樂(lè)器演奏水平難以進(jìn)步的一個(gè)重要原因。需要說(shuō)明的一點(diǎn)是，“視唱”就是按節(jié)奏、節(jié)拍、速度、音準(zhǔn)、情感的嚴(yán)格要求唱譜，而不是單單會(huì)“識(shí)譜”。

其實(shí)，“唱”和“聽(tīng)”是互為促進(jìn)的。唱得準(zhǔn)、唱得好就會(huì)“聽(tīng)”，聽(tīng)得好才可以“唱”得更有感情，從而又會(huì)激發(fā)出“奏”的興趣，就會(huì)用我們記憶中的準(zhǔn)確和有感情支配的“唱”作為標(biāo)準(zhǔn)而融于二胡的演奏之中。久而久之，就會(huì)形成習(xí)慣，習(xí)慣就成為了“規(guī)矩”。有了“規(guī)矩”，才能演奏出美妙的音樂(lè)。