論黑色幽默小說中的敘事技巧

【摘 要】黑色幽默是英美文學中一種嶄新的文學藝術形式，此類文學在敘事技巧、主人公形象塑造以及文學主題思想上常與傳統文學存在一些較大的差異，此類文學作品的結局往往是悲慘的，而在事件的敘事表現上，則往往呈現出濃厚的喜劇色彩。英美文學中的大多數黑色幽默作品主要是抨擊時弊，同時用滑稽的笑點表達慘痛人生哲理。本文先簡要分析了黑色幽默的產生與影響，然后結合英美文學作品，對黑色幽默作品中的敘事技巧進行分析。

【關鍵詞】黑色幽默作品；英美文學；敘事技巧

【中圖分類號】I106 【文獻標識碼】A

【文章編號】2095-3089（2018）34-0001-02

引言

黑色幽默起源于20世紀60年代，是英美文學中常見的一種文學流派。英美文學中的黑色幽默作品，常常使用夸張的語言以及獨特的思維，諷刺與批判現實；在作品的敘事技巧上，作者常常使用反復贅述、因果不循環、滑稽逆轉等玩弄讀者甚至玩弄自己的手法，使得小說的內容常常具有悲劇性及荒誕性的特征。然而正是敘事技巧及語言的特色性，也使得黑色幽默這一文學流派受到學界廣泛關注。

一、黑色幽默的產生及影響

1.黑色幽默的內涵。

廣義上的黑色幽默主指一種使用喜劇形式表現悲劇內容的文學方法，幽默主要是具有主觀意識的個體對現實所持的嘲諷態度，而黑色則往往代表著死亡與可怕的現實[1]。將黑色與幽默相結合，就表現為在絕望中自我嘲諷的幽默。而狹義上的黑色幽默主要被認為是一種文學形式，致力于將人性以及社會環境中的一些丑陋、滑稽以及陰暗等種種元素進行扭曲與放大，進而形成能夠讓人們捧腹大笑的文學作品，此類文學作品雖然荒誕無稽，但是卻腳踏實地，諷刺現實。

2.黑色幽默的產生。

“黑色幽默”最早出自法國超現實主義詩人及批判家安德烈·布勒東在1935年編制的《黑色幽默文集》中[2]。布勒東認為，所謂黑色幽默作品，主要是以喜劇或者諷刺形式表達對社會陰暗面的懷疑與嘲弄的一類文學形式，并且在其中將英國小說家斯威夫特的《一個謙卑的建議》稱作是黑色幽默小說的開端。在黑色幽默這一詞提出后，美國多名文學家發表自己對黑色幽默的看法，這也使得后續一批的英美文學家的作品被人們稱作“黑色幽默派”，如庫爾特·馮內古特、約瑟夫·海勒、約翰·巴思等，這些著名的黑色幽默派小說家，對諷刺文學的發展有著深遠的影響。

3.黑色幽默的影響。

從黑色幽默的價值上來看，黑色幽默主要體現了20世紀60年代后美國的形象，表現為人們對現實生存狀態的不滿及焦慮，然而卻無法找到解決的方法，所以只能帶上玩世不恭的面具進行控訴[3]。從黑色幽默作品的審美特征上分析，黑色幽默常常與正常的審美觀存在矛盾，常常是以丑為美，以揭示人心與社會的丑陋，將這種丑陋以一種審美的方式來表現出來，更加具有諷刺性，從表面上來看是一種樂觀積極的態度，而實際上確是悲觀的，以輕松的解脫取代生活負荷。黑色幽默作品的出現處于美國文化轉型期，此時黑人民權運動、學生反戰運動、嬉皮士運動等社會運動正影響著美國人的生活方式及思想觀念，很大一部分人對美國政府失去信任，因此一些體現玩世不恭的黑色幽默作品就受到熱捧。

從黑色幽默作品的外延影響上來看，黑色幽默從傳統的文學作品樣式朝著更廣闊的形式出發，比如舞臺戲劇、電影等[4]。其中，黑色幽默電影在英國取得開創，這其中，英國著名導演蓋·里奇功不可沒，其影視作品《兩桿大煙槍》是一部家喻戶曉的影片。該影片秉承英式電影一貫的特色，同時又融入了美國黑色幽默。這可認為是黑色幽默在英國這一地區進行外延式的一種藝術創作形式的嘗試，結合本土國情進行創作，使得黑色幽默這一文學形式在當代世界的影響力逐漸拓展。

二、黑色幽默在英美文學作品中的敘事技巧

英美文學作品中，黑色幽默作品在敘事技巧上常常有別于傳統的文學作品，在黑色幽默作品中，經常用到一些看似與嚴謹寫作及邏輯不相符的敘事技巧，如贅述、因果非邏輯、滑稽逆轉，悲喜并置等[5]。下面就詳細地闡述下黑色幽默作品中常用的一些敘事技巧。

1.贅述。

黑色幽默小說家在創作過程中，往往會迫切地用自己創造性的方式對現實的非連貫性做出反應。其中贅述就是最常用的敘事技巧。這種技巧主要是用語言表現事件或者內容的荒誕性，是一種繞圈子的對話，對話雖說是表達意識，但是實際上更多表現聲音的荒誕性。

在約瑟夫·海勒的文學作品《第二十二條軍規》這一作品中，就有相當多的贅述內容，如丹尼卡醫生與尤索林的對話，在這一段對話中，尤索林主要是向丹尼卡醫生控訴飛行員奧爾，希望丹尼卡醫生讓奧爾停飛。整個對話一直在兜圈子，尤索林向丹尼卡提出意見，而丹尼卡卻一直用“So”與“go”來應付，這樣主要是暗示尤索林這樣說話完全是不理智的，并且說這些話的意義也不大。在對話中，尤索林初步探尋了逃避戰爭的方法，在這一點上要比其它的士兵都要清醒，這也使得尤索林成為戰亂世界中唯一一個保持清醒與和平理念的人，也自然而然會考慮到各種可能躲避戰爭的手段。然而尤索林繞這些圈子來表達自己的看法，卻一直掙脫不開軍規的束縛，因為所謂的“第二十二條軍規”本身就是一個圈套，無論怎樣努力都不可能從中掙脫出來。原因是在于軍規中有規定：軍人必須無條件服從，任何想對軍規提出異議的人無從下手。因此要想對飛行員提出停飛要求，則一概需要執行飛行任務。飛行大隊的指揮官卡思卡特可以增加飛行次數，同時尤索林也不能拒絕執行，因為如果拒絕了就違反了軍規中必須執行上級的命令。所以對于尤索林的建議，丹尼爾可以反復使用一些兜圈子的詞來應對，這種邏輯恰恰符合第二十二條軍規的特征。這一贅述寫作，充分揭示了小說中以充滿邏輯的名義來揭露現實的非邏輯性。

2.非邏輯化。

在現實的世界中，因果常常具有邏輯性的特征，然而在荒誕的世界中，因為結果常常是不可預測并且具有非邏輯性，因此存在事件結果同發生無聯系的情況。

約瑟夫·海勒自己也承認在寫小說的時候，常常不會從某一個主題或者某一人物開始，并且經常會突然冒出一些句子，這也使其在寫作過程中，常常依賴想象，同時無邏輯性。《第二十二條軍規》作為海勒的代表作品，初讀小說時就能夠發現小說的邏輯順序并不是傳統小說那樣具有條理性，往往讓人感到雜亂無章，要想深入的進行閱讀，往往需要讀者自己編排順序，在閱讀過程中將碎片化的印象進行拼接，以便形成一個完整的故事[6]。這種與傳統小說形式不同的故事，常常給讀者帶來新奇的感受，這也正是作者所要追求的效果。

在《第二十二條軍規》中，傳統小說寫作的六要素在小說中很難找到。比如傳統小說時間順序上，在小說中幾乎不能找到事件發生的具體時間，而是經常使用“某天”、“某個早上”、“某個晚上”以及表示節日的“圣誕節”等來說明時間，這樣就使得人物活躍于一個無時間感的空間中，不斷的執行者飛行轟炸任務，這給人們帶來一種絕望以及無法期盼的未來。由于任務的不斷出現，表現出一種循環往復的現實狀態，想掙脫卻又無法掙脫出去。再比如情節上，在小說中也幾乎不能找到任何一條故事發展主線，小說中發生的事件基本在以軍規為圓心的周圍發生。如小說一開始就說在醫院中住著軍官與士兵，但是大多數的軍官與士兵都是在無病裝病，享受著安逸的生活，而小說的主人公也一直想停止飛行，于是尋找各種求援方法，如裝病、證明自己是瘋子甚至想到與人合謀要殺死給自己安排飛行任務的卡思卡特上校，直到逃跑，整個故事也就結束，這可以被看作為小說的一條主線，其它的一些故事圍繞這一“主線”發生。

3.滑稽逆轉。

在黑色幽默作品中，常常還會使用到滑稽逆轉這一敘事技巧[7]。滑稽逆轉主要是在敘述的過程中，使用一種出人意料的逆轉結構來表現出不同尋常的敘事手段，讓觀眾的情感得到瞬間感染與宣泄。

美國南方著名女作家卡森·麥卡勒斯的長篇小說《傷心咖啡館之歌》中就使用了滑稽逆轉這一表現手法。小說中講述的是一個荒誕不經的故事：愛密利亞小姐體格壯實，是小鎮上舉足輕重的人物。丑陋矮小的羅鍋李蒙到小鎮投親，自稱是愛密利亞小姐的遠房表哥，在見到羅鍋李蒙后，一向鐵石心腸的愛密利亞小姐卻對其一見傾心，不但收留了羅鍋李蒙，而且還給他提供了無微不至的照顧。同時為了取悅他，愛密利亞還將原先的雜貨店改成可以提供娛樂及休閑的咖啡館。惡棍青年馬文·馬西出獄后，為了報仇，與愛密利亞小姐決一死戰。但是就在愛密利亞快要贏得勝利時，羅鍋李蒙卻從天而降，將愛密利亞打倒在地，然后羅鍋李蒙與馬文·馬西聯合將以往生意紅火的咖啡館摧毀，并且洗劫咖啡館的財產后逃之夭夭。這種讓人匪夷所思的情節逆轉，徹底顛覆了人們對愛情的傳統看法。在小說中，馬文·馬西之前對愛密利亞小結頂禮膜拜，但是卻遭到愛密利亞的無情驅逐；而愛密利亞卻對羅鍋李蒙死心塌地，但是卻遭到羅鍋李蒙的辣手摧花；羅鍋李蒙對馬文·馬西忠心耿耿，但是卻經歷虐待及被拐賣的下場，這樣就使得小說構成了一個畸形怪圈，超越普通愛情背叛的悲劇。實際上作者要表達的是人性的貪婪以及生存形態的荒謬，表達作者對生存環境的絕望以及對人類未來走向的思索。本來應該將其用作嚴肅深沉的敘事框架，但是作家卻使用通俗的民謠形式以及夸張詼諧的敘述手段來講述讓人啼笑皆非的故事，極大地渲染并升華了小說主題。

4.悲喜并置。

在黑色幽默作品中，常常用悲劇與喜劇并置的方式來表達荒誕無稽的主題，突出作品的諷刺意味[8]。如《第二十二條軍規》與《等待戈多》都屬于展示人生荒誕的悲劇。但是在表現手法上，都采取了用喜劇的方式來獲得黑色幽默的藝術效果，達到悲劇主題同喜劇表現形式相融合的目的。

《第二十二條軍規》中包括多種玩笑與幽默，以卡思卡特為代表的軍官自己宣傳是為祖國而戰，但實際上是為升官發財；以尤索林為代表的反英雄，使用各種游戲來掩蓋無聊的情緒，用滑稽行為應付荒唐的世界。作品中大量使用調侃性的語言描寫恐怖場景，比如將炸裂的血肉說成活著的漢堡肉，這些幽默使作品呈現出喜劇的形式，但是實則透露出悲痛與心酸，體現出生存環境無法擺脫的困境。

《等待戈多》中，大部分人物就像小丑在舞臺上表演滑稽的鬧劇一樣，整個就像一個個游戲組合而成。喜劇效果來源于人物滑稽的動作與滑稽的語言，劇中人物語言多為陳詞濫調，相互之間的對話也無外乎娛樂性的球類游戲，用于消磨時間、自我寬慰以及忍受生活。這些幽默滑稽的語言一方面提升小說的喜劇效果，另一方面則強化了悲劇荒誕主題。

在兩部作品中，黑色幽默始終貫穿其中，將人物的不幸當成是玩笑，表達了人物對生活無可奈何的自我解嘲。其作者都故意用喜劇的外在形式來表達西方后現代社會內存的生活狀況：人生孤獨痛苦，生存無助、生活迷茫以及世界荒誕。在一個充滿不幸的世界中，人類的任何活動仿佛都失去了意義，剩下的也就只有絕望以及嘲弄了。作者對人類命運的悲觀思索使作家深陷苦惱的漩渦，在創作過程中將幽默注入其中，宣泄無法排解的情感與困惑，利用戲劇性的內容來表達出一種悲觀的主題，揭示現實中處于社會下層，無法決定自身命運的小人物的悲劇。

三、結語

總之，黑色幽默作品作為英美文學的重要流派之一，常常以荒誕與喜劇為特征作。在反映主題上，作者在小說的情節、小說的結構以及小說敘事技巧上做出了大膽而成功的嘗試。尤其是敘事技巧上，作者通過挖掘一些新奇的敘事方式，使得小說張力十足，內容引人入勝，由此來表現黑色幽默小說的悲劇主題，反映作者的創作意圖與思想。

參考文獻

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[7]張希萌.美國小說家海勒作品中的黑色幽默解讀[J].佳木斯教育學院學報，2013，21（02）：302.

[8]董靜.荒誕的幽默，變態的幽默，病態的幽默——評二十世紀中后期美國黑色幽默派小說[J].長春工程學院學報（社會科學版），2007，15（03）：47-49.

作者簡介：洪建園（1978-），男，河南周口人，河南大學外語學院博士生，研究方向：英美文學及敘事學。