徐鋼



他不是簡單地將螞蟻做成雕塑,而是通過他個人的思想的中介,而將螞蟻的特性和他自己的特性做成世俗性和工業(yè)特質(zhì)完美結(jié)合的作品。
在2014年的一個采訪中,范迪安講到:“‘閩籍的藝術(shù)家,無論是蔡國強、黃永砅、沈遠還是許江、邱志杰、陳文令、陳志光等等,大家都有一個共同的特點:那就是一方面有很敏銳的表達現(xiàn)實的思想的銳氣,另一方面在藝術(shù)的語言上,藝術(shù)的表達方式上,還不約而同的從傳統(tǒng)的資源里面進行當(dāng)代的轉(zhuǎn)換,更多地追求藝術(shù)的新的情境、藝術(shù)的一種文化的內(nèi)涵。在閩籍藝術(shù)家里面,你可以特別注意到他們的觀念性相對來說比較強,這種觀念也就是對事物、對世界的一種新的叩問,一種遵循,在這個基礎(chǔ)上來形成自己的藝術(shù)的表達,這是閩籍的當(dāng)代藝術(shù)很重要的特點。”用這段話來作為理解陳志光的切入口再恰切不過: 他是最善于將傳統(tǒng)資源進行當(dāng)代轉(zhuǎn)換的藝術(shù)家,也最具有好奇心,不斷以新的觀念來叩問世界的變化。在這些閩籍藝術(shù)家中,絕大多數(shù)都已經(jīng)離開福建,而成為全中國的、甚至是世界性的藝術(shù)家,比如蔡國強和黃永砅,而陳志光是個例外,堅持在漳州生活和進行創(chuàng)作。在這一點上來說,陳志光是最有代表性的閩籍藝術(shù)家。當(dāng)然,這不等于說其他的福建出去的藝術(shù)家的閩籍特征就小。實際上,閩籍的最大特點就是出走性和海外適應(yīng)性。離開得越遠,越是心系鄉(xiāng)土,蔡國強就是一個很好得例外。……