體面地：蟻民陳志光

徐鋼

他不是簡單地將螞蟻做成雕塑，而是通過他個人的思想的中介，而將螞蟻的特性和他自己的特性做成世俗性和工業(yè)特質(zhì)完美結(jié)合的作品。

在2014年的一個采訪中，范迪安講到：“‘閩籍的藝術(shù)家，無論是蔡國強、黃永砅、沈遠還是許江、邱志杰、陳文令、陳志光等等，大家都有一個共同的特點：那就是一方面有很敏銳的表達現(xiàn)實的思想的銳氣，另一方面在藝術(shù)的語言上，藝術(shù)的表達方式上，還不約而同的從傳統(tǒng)的資源里面進行當(dāng)代的轉(zhuǎn)換，更多地追求藝術(shù)的新的情境、藝術(shù)的一種文化的內(nèi)涵。在閩籍藝術(shù)家里面，你可以特別注意到他們的觀念性相對來說比較強，這種觀念也就是對事物、對世界的一種新的叩問，一種遵循，在這個基礎(chǔ)上來形成自己的藝術(shù)的表達，這是閩籍的當(dāng)代藝術(shù)很重要的特點。”用這段話來作為理解陳志光的切入口再恰切不過： 他是最善于將傳統(tǒng)資源進行當(dāng)代轉(zhuǎn)換的藝術(shù)家，也最具有好奇心，不斷以新的觀念來叩問世界的變化。在這些閩籍藝術(shù)家中，絕大多數(shù)都已經(jīng)離開福建，而成為全中國的、甚至是世界性的藝術(shù)家，比如蔡國強和黃永砅，而陳志光是個例外，堅持在漳州生活和進行創(chuàng)作。在這一點上來說，陳志光是最有代表性的閩籍藝術(shù)家。當(dāng)然，這不等于說其他的福建出去的藝術(shù)家的閩籍特征就小。實際上，閩籍的最大特點就是出走性和海外適應(yīng)性。離開得越遠，越是心系鄉(xiāng)土，蔡國強就是一個很好得例外。……