江西漆畫創(chuàng)作群落與發(fā)展特色研究

摘 要：通過對江西漆畫發(fā)展中創(chuàng)作群落代表的研究，分析創(chuàng)作群落與地域形成發(fā)展的特點(diǎn)之間的關(guān)系。闡述江西漆畫發(fā)展必須走學(xué)習(xí)前輩們以“畫境為先、后是漆繪”的繪畫之路以及樹立多元化“兼收并蓄”的創(chuàng)作理念，將漆與畫完美結(jié)合，發(fā)揮其獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：江西漆畫；創(chuàng)作群落；地域特色

[基金項(xiàng)目：本文系江西省高校人文社會科學(xué)研究項(xiàng)目“江西省漆畫藝術(shù)傳播途徑與發(fā)展特點(diǎn)研究”（批準(zhǔn)號YS1407）研究成果]

江西因地理位置和人文環(huán)境的特殊性，自古以來，江西人文薈萃，文物古跡、風(fēng)景名勝享譽(yù)海內(nèi)外，其中漆藝有著悠久的歷史，就全國漆藝事業(yè)的發(fā)展來說，占有很重要的位置。江西漆藝歷史悠久，技法精湛，是全國漆器重鎮(zhèn)和中國近代漆畫的發(fā)源地之一。1983年“江西、福建漆畫聯(lián)展”在北京中國美術(shù)館展出，為漆畫在1984年“第六屆全國美展”上成為獨(dú)立畫種起到了積極的推動作用，江西漆畫家為漆畫的“獨(dú)立運(yùn)動”做出了突出的貢獻(xiàn)，加快了漆畫登上現(xiàn)代畫壇并開創(chuàng)了先機(jī)，為中國現(xiàn)代漆畫藝術(shù)的形成奠定了良好的基礎(chǔ)。

一、江西漆畫創(chuàng)作群落研究

（一）以江西工藝美術(shù)研究所為主的漆畫家群落

江西工藝美術(shù)研究所是培養(yǎng)江西漆畫的搖籃，其中一個(gè)重要的代表人物陳圣謀起到至關(guān)重要的作用。他1960年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）分別任教于中央工藝美院和中央民族學(xué)院，1972年調(diào)入江西工藝美術(shù)研究所。80年代初期，他發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)體的力量相對薄弱，藝術(shù)家似乎必須以群體的方式存在，作為研究所副所長的陳圣謀先生向上級反映，想舉辦一個(gè)以漆畫創(chuàng)作為主的培訓(xùn)班，這一提議得到了當(dāng)時(shí)江西省工藝美術(shù)研究所所長宿成文的大力支持。并在1982年先后舉辦兩期全省漆畫學(xué)習(xí)班，開始了結(jié)合傳統(tǒng)髹飾技法與現(xiàn)代材料用來表現(xiàn)漆繪的探索，對漆器工藝和漆畫創(chuàng)作進(jìn)行了一系列實(shí)驗(yàn)性的改革。通過辦研修班的方式把一批優(yōu)秀其他畫種作者加入漆畫創(chuàng)作中來，代表有油畫家易武、尹呈忠等，國畫家鄒良材，版畫家陳祖煌、龔聲、羅林儒、肖小源等一批優(yōu)秀作者，形成集體效應(yīng)。在繼承傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)上結(jié)合地域特色，嘗試用現(xiàn)代的表現(xiàn)題材和手法與傳統(tǒng)的技藝進(jìn)行融合的藝術(shù)創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)社會當(dāng)代主題和藝術(shù)家的個(gè)人思想意識，出現(xiàn)了一批表現(xiàn)鄉(xiāng)土風(fēng)情的優(yōu)秀作品。如陳圣謀《踏歌行》、龔聲《竹鄉(xiāng)》，充分發(fā)揮漆材料的特殊性，揚(yáng)長避短，自由地表達(dá)作品的意境美，使得江西漆畫藝術(shù)變得更有具有地域魅力，形成了江西漆畫群體的藝術(shù)風(fēng)貌。

（二）以院校為主要代表的江西漆畫群體

江西漆畫能得到快速的發(fā)展，院校在其中起到至關(guān)重要的作用。回溯江西漆畫30年的歷程，高校的傳播起到推波助瀾的作用。江西科技師范大學(xué)、江西師范大學(xué)、南昌大學(xué)、南昌航空大學(xué)就是其中的先鋒。如江西師范大學(xué)在1989年在龔聲老師的倡導(dǎo)下在美術(shù)專業(yè)招收首屆漆畫專業(yè)，其中段嵐1994年考上喬十光老師首個(gè)研究生，在全國都屬先導(dǎo)。在江西漆畫高校教育中較早提出“畫”的概念，將漆畫專業(yè)開設(shè)在繪畫專業(yè)下，而不是在工藝美術(shù)類，初步形成江西獨(dú)特漆畫理論與實(shí)踐培養(yǎng)體系。江西科技師范大學(xué)寇焱教授漆畫省級精品課程構(gòu)建和漆藝術(shù)研究“三雙、二維、一體”的人才培養(yǎng)模式探索與實(shí)踐榮獲江西省高校十五批教學(xué)成果獎，推動當(dāng)代漆畫創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究，促進(jìn)高校美術(shù)學(xué)科建設(shè)，進(jìn)一步推動江西高校漆畫學(xué)科的建設(shè)。2010在南昌大學(xué)成功舉行中國當(dāng)代漆畫高等教育論壇，進(jìn)一步探討高等藝術(shù)教育中當(dāng)代漆畫的學(xué)術(shù)定位，強(qiáng)調(diào)漆畫教育要建立自身的體系以適合漆畫的發(fā)展，使得漆畫真正意義上脫離漆藝，進(jìn)入繪畫領(lǐng)域。2017年江西科技師范大學(xué)申報(bào)的全國高校漆畫人才培養(yǎng)項(xiàng)目獲國家藝術(shù)基金立項(xiàng)，該項(xiàng)目通過整合國內(nèi)名師資源，搭建了具有時(shí)代特色的高端人才教育平臺，進(jìn)行高起點(diǎn)、高規(guī)格的教學(xué)互動，實(shí)施師生縱橫雙向的藝術(shù)實(shí)踐與理論的研習(xí)和拓展，大大拓展江西漆畫教育的格局。

（三）以漆言畫社為代表的新生代漆畫群體

漆言畫社是中國美術(shù)家協(xié)會漆畫藝委會副主任、南昌大學(xué)博士生導(dǎo)師王向陽教授提議成立包含張明遠(yuǎn)及職業(yè)藝術(shù)家潘奕霏等80年代江西重要新生代代表。依托漆言八語展覽平臺給江西漆畫作者提供一個(gè)展示藝術(shù)創(chuàng)作和交流學(xué)習(xí)的平臺。近年受經(jīng)濟(jì)的影響江西漆畫的發(fā)展在全國漆畫發(fā)展的環(huán)境中顯得滯后，通過在江西南昌舉辦首屆“漆言八語”五省漆畫提名展，極大促進(jìn)了地域之間的交流，加強(qiáng)與全國各個(gè)地域的聯(lián)系與交流，本土作者對其他省份中學(xué)到長處，吸取營養(yǎng)，為江西漆畫輸入新鮮血液。特別是第二屆“漆言八語”展覽亮相北京清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，此次由藝術(shù)家白明及王向陽聯(lián)合策劃的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展以漆畫為切入媒介，探討在現(xiàn)實(shí)語境下，特別是有關(guān)“漆”文化元素的藝術(shù)存在，于當(dāng)代藝術(shù)中是否具有可為性的探討，在繼續(xù)關(guān)注中國各地域文化的同時(shí)，亦將目光延伸至東南亞，對增強(qiáng)中國漆畫的國際話語權(quán)有積極的推動作用。整個(gè)展覽由漆言畫社承辦，大大提高江西漆畫知名度。

二、江西漆畫發(fā)展特色研究

江西漆畫自80年代以來與福建漆畫同時(shí)亮相中國美術(shù)館開始就有著鮮明特點(diǎn)和獨(dú)特個(gè)性，注重意境的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)漆畫先是畫后才是漆，在材料、肌理、制作上極大豐富漆畫表現(xiàn)語言。

（一）漆畫以畫境為先，漆繪為后

現(xiàn)代漆畫的出現(xiàn)是源于藝術(shù)家接觸傳統(tǒng)漆藝，并發(fā)現(xiàn)工藝制作中其豐富材料、斑駁肌理美，可以作為漆畫藝術(shù)創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)。江西漆畫早期就是基于這樣的一種思考進(jìn)行漆畫創(chuàng)作。漆畫既然是美術(shù)品種，從漆藝獨(dú)立出來以后，它肯定就跟漆器不一樣，在觀念上就必須向純繪畫藝術(shù)形式轉(zhuǎn)變，以畫境、畫意為主導(dǎo)。江西的漆畫家大都敢于創(chuàng)新，勇于嘗試，不僅重視造型，還不斷思考漆材料的推陳出新，以及在畫面中結(jié)合后的獨(dú)特意境美。江西漆畫家的作品早年以風(fēng)格形式多樣，色澤明快多變，表現(xiàn)形式豐富多彩，氣度簡潔大方贏得社會各界的廣泛關(guān)注。在江西漆畫的發(fā)展過程中，需要繼承地域傳統(tǒng)優(yōu)良的髹漆工藝技法，恰到好處地表現(xiàn)各種題材，用真誠的心靈、敏銳的眼睛去發(fā)現(xiàn)生活中的美感，秉承前輩們以“畫境為先，后是漆繪”繪畫理念，吸收中國古代文化藝術(shù)營養(yǎng)，在繪畫與工藝之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，去創(chuàng)造具有生命力的藝術(shù)。endprint

（二）樹立兼收并蓄的多元化藝術(shù)觀

江西漆畫家在漆畫的發(fā)展與轉(zhuǎn)型時(shí)期進(jìn)行多方面有成效的探索，從全國美術(shù)展江西獲獎和入選的作品中，我們可以看到江西漆畫在江西美術(shù)中占有重要的分量，作品呈現(xiàn)的面貌比較多元化，這與江西漆畫作者來自各高校群落分不開。他們大部分人具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)，主張?bào)w現(xiàn)當(dāng)代社會生活和畫家的主體意識，大力提倡多元化，多方位的制作手法，力求更完美地與現(xiàn)代繪畫交融。他們本著與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)作原則，本著兼收并蓄的藝術(shù)觀，強(qiáng)調(diào)使用恰當(dāng)漆工藝手段，來表現(xiàn)作品的內(nèi)涵，認(rèn)為現(xiàn)代漆畫是藝術(shù)創(chuàng)作，不沉溺于漆藝材質(zhì)技藝的美，極力尋找漆畫的“純粹”。今天我們在文化、多元的格局里面，漆畫已進(jìn)入當(dāng)代“大美術(shù)”的審美領(lǐng)域，隨著藝術(shù)市場的迅猛發(fā)展，江西出現(xiàn)一些作品還不能擺脫其他畫種的痕跡，很多問題的探索只是流于表面化，認(rèn)識膚淺，缺乏個(gè)性化情感表達(dá)。在多元格局中如何創(chuàng)造、拓展、更新江西現(xiàn)代漆畫的內(nèi)涵與外延，形成合理的、良性的、多元發(fā)展的態(tài)勢。因此江西漆畫保持多元化的理念，吸收了各種藝術(shù)形式和各地漆畫藝術(shù)的特征。堅(jiān)持兼收并蓄的發(fā)展特征，勇于創(chuàng)新，探索出地域特色之路，才是做大做強(qiáng)江西現(xiàn)代漆畫藝術(shù)的唯一途徑。

縱觀江西漆畫藝術(shù)發(fā)展，特別是改革開放之后，江西在70年代現(xiàn)代漆畫領(lǐng)域中先聲奪人勇于探索，較早提出“畫”的概念，從漆藝到漆畫的嬗變，得到業(yè)界廣泛的贊譽(yù)，也成為全國漆畫藝術(shù)發(fā)展的重要里程碑。由于沒有沉重的傳統(tǒng)漆畫理論包袱，江西漆畫在成長之初便確立了寬松、包容和多元的發(fā)展環(huán)境。幾十年來涌現(xiàn)出一大批中國漆畫界精英，老中青三代漆畫家在漆畫的風(fēng)格和語言的探索上形成了時(shí)間軸式上升的江西地域特征，代表江西在全國美術(shù)作品展中取得重要的成績，在長期探索中找尋到了一條屬于自己的道路。

三、結(jié) 語

綜上所述，江西漆畫鮮明的藝術(shù)個(gè)性跟江西漆畫創(chuàng)作群落有著密切的聯(lián)系，其中群體的力量是最不可忽視的力量。當(dāng)下江西漆畫在日新月異的時(shí)代發(fā)展背景下，新的一代集體應(yīng)該繼承老一輩藝術(shù)家的優(yōu)點(diǎn)，不斷進(jìn)行漆畫創(chuàng)作實(shí)踐探索，抱團(tuán)發(fā)展，傳達(dá)江西漆畫的好聲音，用漆把江西地域傳統(tǒng)的審美文化表現(xiàn)出來。

江西漆畫的未來發(fā)展路還很長，只有一代接著一代人去干，以更加飽滿、更具特色的藝術(shù)風(fēng)格，將漆與畫完美結(jié)合。

參考文獻(xiàn)：

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[3]王向陽，陳銳，陳圣謀.當(dāng)代漆畫[M].南昌：江西美術(shù)出版社，2010.

作者單位：

江西師范大學(xué)科技學(xué)院endprint