動態對等理論下《靜夜思》兩種譯本的對比分析

（桂林理工大學, 廣西桂林 530001）

1 引言

奈達是一位杰出的翻譯家和語言學家，師從幾位結構主義大師。他精通多國文字，從事過語言學，語義學，人類學等方面的研究，并且發表過多篇文章，如1964年的《翻譯科學探索》、1969年的《翻譯理論與實踐》、1975年的《語義的成分分析》和《奈達文集》等等（趙丹丹，2011）。在圣經的翻譯中，他從實際出發，發展了一套自己的理論。他提出了“動態對等”，對后世影響較大。在這一理論中，他提出“翻譯是用最恰當、自然和對等的語言從語義到文體再現源語的信息”（郭建中，2000）。“動態對等”主要包括“詞匯對等”“句法對等”“篇章對等”和“文體對等”。他認為意義最重要，形式次之。本文將從其動態對等四個方面分析《靜夜思》兩個譯本做對比分析。找出其在具體翻譯中的運用，有效促進翻譯實踐的發展。

2 文本分析

本文將在動態理論下，對靜夜思的翻譯進行分析對比，如下是《靜夜思》的兩個譯本:

Before my bed a pool of light.Can it be hoarfroston the ground? Looking up,i find the moon bright,bowing, in homesickness i am drowned.—許淵沖譯。

There were bright moonbeans in front of my bed.And i mistook them for frost on the ground. I lifted my head again and thought of home.—Peter Harris`s version.

2.1 詞匯對等

首先，從詞匯對等上來看，Peter Harris 很明顯翻譯得更加對等。比如，他譯“明月光”為“moonbeams”“舉頭”為“lifted my head”“低頭”為“dropped my head”“思故鄉”為“thought of home”，很明顯，做到了詞義的對等，有利于外國學者理解。相反，許譯的文章，相對來說詞匯不是那么對等。比如他將“月光”譯為“a pool of light”，“低頭”為“bowing”以及“思故鄉”為“homesickness”。很明顯，對于讀者來說，他并沒有做到詞匯意思的完全對等，而是更多強調意境，很難讓外國讀者理解。

2.2 句法對等

從句法上講，Peter Harris的譯本也更加符合對等原則，也更讓外國讀者理解。比如第二句的翻譯“疑是地上霜”，許譯為“Can it be hoar-frost on the ground?”很明顯改變了句子結構，采用疑問句，這會讓外國讀者費解：是不是霜呢？然而，Peter Harris 的譯本：“And i mistook them for frost on the ground.”，更符合句型對等，也更容易讓外國讀者理解。最后一句翻譯，許譯為“bowing,in homesickness i am drowned”可以看出他改變了句式結構，用了伴隨時態，而Peter的譯本“I dropped my head again and thought of home”用“and”連接兩個動作，既沒有改變句式結構，做到句法對等，又有利于外國學者的理解，更受讀者喜愛。所以，Peter的譯文相對于許的更符合動態對等中的句法對等。

2.3 篇章對等

但是，從篇章連貫性來講，許淵沖的譯文和Peter的譯文都達到很好的動態對等。許淵沖的整篇的連貫性比較強，比如“before my bed a pool of light”和下一句“Can it be hoar-frost on the ground?”銜接得好，像是一問一答，同時，緊接著“looking up, i find the moon bright”又像是回答上面的懷疑，發現的是月光，文章語意和句型銜接得好，對于Peter的譯本，“there were bright moonbeams in front of my bed,and I mistook them for frost on the ground”，他的上句和下句通過“and”一詞，很明顯達到了很好的銜接，同時，他的“I lifted my head and gazed at the bright moon,I dropped my head again and thought of home”這兩句中，用了一個“again”以及“and”很好地連接起來。所以，從整個文章翻譯來看，許和Peter都達到了很好的篇章對等，能讓讀者了解整首古詩表達的思想意境。

2.4 文體對等

從文體上講，許譯的文本很好地達到了文體對等，這首詩主要描寫的是詩人此刻的心境。原譯文是一首中國古詩，許譯的很好地達到了詩歌文本的句式，講求韻律。如他的每個句子后一個詞“Light”“ground”“bright”“drowned”構成了詩歌的“abab”式，很好地將原文的韻味表達出來。其次，他譯的最后兩句“Looking up, i find the moon of bright, bowing, in homesickness i am drowned”，改變直接陳述，而采用伴隨狀語結構，前后倒裝，句式簡短，如同詩歌一樣，很有韻味。而Peter的譯文，如“There were bright moonbeams in front of my bed,and i mistook them for frost on the ground,I and I lifted my head.....and i dropped my head again and thought of home”從某種程度上，一首古詩被他直接譯成了一篇記敘文，完全按照原文，字面翻譯，句式結構簡短，就如同在講故事一般,雖然有助于外國讀者理解，但是在文體上并沒有達到很好的對等。

3 結語

從奈達的動態對等來分析，這兩個譯本各有千秋，許注重的更多的是意義的表達，注重這首詩的意境的表達，雖然，外國讀者可能不容易理解中國詩的意境，但是，在作品的翻譯上，許淵沖的翻譯算得上不錯的譯作。同時，Peter的譯本，簡單直白，詞語、句法和篇章都達到了很好的對等，更容易讓外國讀者理解歡迎。奈達的動態理論對我們翻譯實踐起到很好的指導作用，通過對《靜夜思》的分析，使我更好地了解了動態對等理論，對今后我的翻譯活動起到很好指導作用。同時，希望這篇文章能夠引起更多學者注意，能夠更好地指導更多翻譯者，促進中國翻譯事業的發展和繁榮。

[1]趙丹丹.淺論奈達的功能對等理論[J].文學教育(中),2011, (03):54-55.

[2]郭建中.當代美國翻譯理論[M].湖北教育出版社,2000: 65-69.

[3]楊司桂.淺析奈達的“功能對等”理論[J].河北廣播電視大學學報,2007,(01):68-71.