專家指導(dǎo)

增加景深

Q用長焦鏡頭拍攝的風(fēng)景照片缺乏景深。怎樣才能改變這種情況？

唐納德·弗蘭奇

A這恰恰就是長焦鏡頭的特點(diǎn)：它們的透視感較平并使一切事物都向中間匯聚，看起來主體和其他元素結(jié)合得很緊密。用長焦鏡頭拍攝人像時(shí)，背景虛化可以很完美并使你的主體脫穎而出，這當(dāng)中包含了一些景深，但我知道你指的是用長焦鏡頭拍風(fēng)景。廣角鏡頭能獲取更大范圍的前景，使中距離的景致看起來顯得很遠(yuǎn)，這種分明的層次建立了你所指的深度感。

在一些場合中使用長焦鏡頭能獲得自然的景深。例如，經(jīng)典的、遠(yuǎn)景是山的拍攝，越遠(yuǎn)處的山色飽和越弱，越難傳達(dá)距離感。在藝術(shù)上，這種現(xiàn)象被稱為“空中視角”。畫家們通常會(huì)令遙遠(yuǎn)的物體看上去更為平淡一些。

然而我們并不總是身處大自然，所以我想到了這張例照，這是我用100mm的長焦鏡頭拍攝的。當(dāng)時(shí)我想用我的長焦鏡頭將教堂和山拍攝到一起，但同時(shí)我也想要些前景。我能看到的只是附近山坡上的一些毛茛，所以我平躺在地上，讓鏡頭視線從毛茛穿過。我知道它們會(huì)失焦，但是泛黃的色彩會(huì)很好。這種焦外的前景和銳利的中遠(yuǎn)景之間的對(duì)比，提供了更多的深度。

你不需要因此沮喪，在使用長焦鏡頭時(shí)，你的確無法在你的風(fēng)景照片中創(chuàng)建足夠的景深。在這種情況下，利用低機(jī)位將失焦的前景引入畫面可以營造分層效果。

六大注意事項(xiàng)……

丟棄語境

放大主體并丟棄其所在的環(huán)境是使你的照片展現(xiàn)抽象意味的好方法。不需要拍攝面前的一切，嘗試使用長焦鏡頭捕捉一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的趣味。

移動(dòng)相機(jī)

有意識(shí)地令相機(jī)運(yùn)動(dòng)起來，故意使靜態(tài)的主體變得模糊，可以抽象化該主題。較慢的快門速度和適當(dāng)?shù)南鄼C(jī)移動(dòng)可以將場景中可辨識(shí)的輪廓、紋理和色調(diào)被去除。

嘗試多重曝光

許多現(xiàn)代相機(jī)允許將多個(gè)獨(dú)立的畫面進(jìn)行疊加。這種組合可以創(chuàng)造一些非常有趣、非常抽象的分層圖像。關(guān)鍵在于確保拍攝到的素材適合被組合在一起，切記不可強(qiáng)行進(jìn)行無聊的、混亂的疊加。

利用色彩和紋理

強(qiáng)烈的色彩和紋理可以創(chuàng)建有趣的抽象圖像。在畫面中尋找富有對(duì)比度和細(xì)節(jié)的有趣形狀和圖案，并將那些強(qiáng)烈的色彩與紋理相結(jié)合，便可以創(chuàng)建出真正大膽、個(gè)性的抽象作品。

使用微距鏡頭

微小的細(xì)節(jié)可以是最有效的抽象主題，一個(gè)微距鏡頭將允許你以1：1的放大倍率拍攝。植物、昆蟲、巖石其至人誥材料的細(xì)節(jié)都能展現(xiàn)非常有趣的結(jié)果。給自己一個(gè)挑戰(zhàn)，看看你可以在一個(gè)小地方找到多少個(gè)宏觀抽象畫面，例如花壇或磚墻。你會(huì)驚訝于結(jié)果。

射穿透明的表面

通過玻璃或透過表面拍攝，你可能會(huì)得到一些有趣但意想不到的結(jié)果，反射、紋理和顏色都發(fā)揮作用。

鏡頭的選擇

Q我喜歡拍攝花卉和昆蟲，現(xiàn)在我想嘗試拍動(dòng)物。我應(yīng)該配置微距鏡頭或者做些其他特殊的事嗎？

克需格·書斯特

A微距鏡頭是一個(gè)很好的投資，尤其是對(duì)于你拍攝花和昆蟲的愛好而言，但它對(duì)于拍攝大體型的動(dòng)物和鳥類而言并沒有什么太多益處。從長遠(yuǎn)來看，我建議你暫時(shí)不考慮微距鏡頭。其實(shí)你目前最需要買的是類似尼康55-300mm f/4.5-5.6 DXVR這樣長焦變焦鏡頭。在你的尼康DX格式相機(jī)上，這相當(dāng)于82.5mm到450mm，這將給你很多的通用性，你會(huì)因此拍攝到更多題材。

對(duì)于拍攝比較小的昆蟲，比如蝴蝶，微距鏡頭并不一定好用，而長焦鏡頭則會(huì)讓你得到一些好照片。雖然長焦不能以實(shí)際大小拍攝昆蟲，但你反而可以更多地融入環(huán)境要素。我就更喜歡那種附帶著環(huán)境的作品。

尼康55-300mm也有防抖，這低光照的時(shí)候會(huì)非常有用，可以有效提升跨門速度。將你的目光放在更大的目標(biāo)身上吧，比如野兔、鹿或海岸上的海豹。這450mm焦距讓你坐在很遠(yuǎn)的地方仍然能得到好照片。

舞臺(tái)攝影如何拍好？

Q經(jīng)常去看一些小型演唱會(huì)和舞臺(tái)劇，拿著相機(jī)拍出效果卻一般，請(qǐng)問老師拍攝舞臺(tái)照片有什么竅門？

Jack

A姚燚壵的回答：一場聲光俱佳的演出絕對(duì)是一個(gè)非常難得的拍攝機(jī)會(huì)，絕佳的現(xiàn)場氣氛、震撼的光影效果，讓喜歡攝影的人欲罷不能。但現(xiàn)場過于復(fù)雜的燈光變化，可能會(huì)讓很多攝影愛好者頭疼，—場演出拍下來幾百張照片，不是曝光不準(zhǔn)確就是畫面模糊不清楚，更別提具有藝術(shù)性了。那么究竟如何拍攝好看的演出現(xiàn)場照片呢？

前期準(zhǔn)備工作是最先要考慮的。首先你需要知道這場演出讓不讓拍攝，以及拍攝的器材限制。有的演出可以拍攝，但不能攜帶三腳架和過長焦距的鏡頭。然后就是相機(jī)和鏡頭的選擇。相機(jī)建議使用全畫幅相機(jī)，畫質(zhì)和寬容度都可以滿足現(xiàn)場復(fù)雜環(huán)境需要。而鏡頭則最好使用大光圈變焦鏡頭，現(xiàn)場演出環(huán)境情況不確定因素太多，特別是不太容易隨時(shí)調(diào)整拍攝位置，此時(shí)就可以利用變焦鏡頭來進(jìn)行現(xiàn)場應(yīng)變。

有了合適的相機(jī)和鏡頭，那么如何使用好手中的器材呢？首先就是曝光模式選擇，拍攝演唱會(huì)或其他演出手動(dòng)曝光應(yīng)該是第一選擇。一般的舞臺(tái)演出會(huì)經(jīng)常變換各種燈光，這時(shí)如果使用光圈優(yōu)先模式則會(huì)嚴(yán)重影響相機(jī)測(cè)光，造成拍攝過程不可掌控，而手動(dòng)曝光就可以避免這個(gè)問題。同時(shí)建議使用大光圈，舞臺(tái)環(huán)境一般比較復(fù)雜，大光圈可以突出主體虛化背景，同時(shí)為了保證足夠的快門速度，開大光圈讓足夠多的光線進(jìn)入相機(jī)，至少會(huì)得到清晰的影像。而快門速度是比較難掌握的，也是很多新手在拍攝過程中遇到的一個(gè)障礙。在一股情況下，將快門速度保持在1/200秒。因?yàn)檠輪T會(huì)走動(dòng)，安全快門在這里已經(jīng)不適用，過慢的快門速度讓照片更容易糊掉，而過快的快門速度則需要更大的光圈或更高的感光度作為支撐。選擇感光度理想的做法是以快門速度為準(zhǔn)，設(shè)置足夠高的感光度來保證上述快門速度。最后對(duì)焦模式建議使用連續(xù)自動(dòng)對(duì)焦模式，舞臺(tái)上演出人員總是在不停地移動(dòng)，這時(shí)如果用單次自動(dòng)對(duì)焦失敗的概率較高。而連續(xù)自動(dòng)對(duì)焦模式只需要半按快門，相機(jī)會(huì)持續(xù)追蹤被攝體進(jìn)行對(duì)焦，可以大大提高對(duì)焦的成功率。endprint

舞臺(tái)上精彩的演出瞬間不可復(fù)制，基本上沒有太多的時(shí)間可以讓拍攝者調(diào)整參數(shù)。所以在拍攝時(shí)建議使用RAW格式，RAW是相機(jī)直接輸出的無損格式，而JPEG是經(jīng)過相機(jī)自動(dòng)處理后輸出的，毫無疑問，RAW可提供的后期處理空間更大。最后一個(gè)非常重要也是照片最出彩的色彩問題，這里要考慮的就是白平衡的選擇。建議保留現(xiàn)場環(huán)境的光線顏色，不手動(dòng)還原白色，這樣可以將演出的現(xiàn)場氣氛傳達(dá)給觀看者，讓照片更具感染力和生命力。

適合舞臺(tái)攝影的鏡頭推薦

Q請(qǐng)老師推薦一款適合舞臺(tái)攝影的鏡頭？

Emma

A姚燚壵的回答：由于舞臺(tái)攝影現(xiàn)場的不確定性，以及光線并不是非常明亮，我建議使用大光圈標(biāo)準(zhǔn)變焦距鏡頭。綜合性價(jià)比來看，適馬24-70mm f/2.8 DG OS HSMART鏡頭值得推薦。這支鏡頭采用了3片SLD鏡片、4片非球面鏡片以修正像差。通過修正會(huì)導(dǎo)致點(diǎn)成像還原變差的彗差，以及縮小光圈也無法改善的倍率色差等相差，使從畫面中心到邊緣均可獲得高品質(zhì)的畫質(zhì)表現(xiàn)。另外，廣角端的畸變也得到了很好的控制。變焦范圍內(nèi)均可發(fā)揮高素質(zhì)的光學(xué)性能表現(xiàn)。

當(dāng)然攝影愛好者對(duì)24-70mmf/2.8這個(gè)焦段的鏡頭不僅要求高品質(zhì)的畫質(zhì)，還要求其能夠應(yīng)對(duì)各種拍攝場景的要求。因此適馬在最新的24-70mmf/2.8里采用了可滿足最新型的超高像素?cái)?shù)碼相機(jī)需求的光學(xué)設(shè)計(jì)、實(shí)現(xiàn)高速自動(dòng)對(duì)焦的HSM超聲波馬達(dá)、高效的OS光學(xué)防抖功能，并在鏡頭卡口部分采用橡膠密封圈以達(dá)到簡易防塵防滴效果，適合利用虛實(shí)對(duì)比進(jìn)行的攝影創(chuàng)作。綜上所述，適馬24-70mmf/2.8 DG OSHSM ART鏡頭有著良好的光學(xué)素質(zhì)表現(xiàn)，同時(shí)其更具性價(jià)比的實(shí)惠定價(jià)更具有競爭力。

拯救照片

強(qiáng)烈的陽光和水的反射意味著這個(gè)場景曝光過度，但它可以被拯救……

在意大利里維埃拉陽光明媚的條件下拍攝，導(dǎo)致畫面中存在過曝。高光點(diǎn)還沒有被裁掉，但是我們需要把曝光值調(diào)低來使整個(gè)畫面的信息更完整。為此，我們要通過將曝光滑塊向左調(diào)整-0.50，并且對(duì)高光滑塊做同樣的事。天空看起來有點(diǎn)暗，但是我們可以在上面使用筆刷，然后把色溫滑塊向左移動(dòng)，使它顯得偏冷一些。

現(xiàn)在需要解除前景的反射，所以我們將從這個(gè)區(qū)域的底部拉一個(gè)漸變?yōu)V鏡，同時(shí)增加曝光和飽和度。最后，因?yàn)檎{(diào)整曝光值令邊緣產(chǎn)生了輕微的暈影，特別是在天空位置，所以我們可以通過向右滑動(dòng)裁剪后暗角滑塊來移除它。

尋求顆粒感

Q我知道大多數(shù)人想要避免噪點(diǎn)，但我想要顆粒感，使圖像看起來堅(jiān)韌不拔。我該怎么做？

安迪·哈德卡斯特

A大多數(shù)后期軟件都會(huì)給你提供一些選擇，以將顆粒添加到圖像中。在PhotoshoP中，可以在“過濾器”菜單中選擇各種添加選項(xiàng)：而在免費(fèi)的黑白軟件Silver Efex中，可以選擇各種膠片類型，如柯達(dá)3200 TMax，你可以使用滑塊來調(diào)整程度。對(duì)于Lightroom，則可在“效果”面板中添加，并且可以控制數(shù)量、粒度和粗糙度。

哪種格式？

Q究竟應(yīng)該存儲(chǔ)為16位TIFF還是8位JPEG？

休·波拉德

A這取決于你打算用這些照片去做什么。如果這些圖片只是用來在你的Facebook頁面或Flickr圖庫上發(fā)表，那么存JPEG就可以了：但是如果你打算打印出來使用，則16位TIFF可能會(huì)給你更好的結(jié)果。16位文件中有更多的色調(diào)信息，這意味著更平滑的漸變效果。然而，TIFF屬于未壓縮格式，會(huì)要求更大的存儲(chǔ)空間，如果你的空間緊張，那么就還是使用JPEG格式吧。endprint