電影《致命ID》中的敘述分層與跨層分析

摘 要：《致命ID》是美國(guó)導(dǎo)演詹姆斯·曼高德推出的一部驚悚劇情電影。殺人犯麥肯·瑞佛分裂為十一個(gè)人格，只有讓這些人格爭(zhēng)斗留下善良的人格，才能使麥肯無(wú)罪釋放。影片中有明顯的敘述分層與敘述的跨層，敘述手法的巧妙運(yùn)用使影片成為一個(gè)分裂又聯(lián)系的整體。

關(guān)鍵詞：《致命ID》；麥肯·瑞佛；人格分裂；敘述分層；敘述跨層

作者簡(jiǎn)介：李京（1992-），女，漢族，河北省保定市人，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)文學(xué)碩士在讀，研究方向：比較文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-05--02

《致命ID》是美國(guó)導(dǎo)演詹姆斯·曼高德的一部驚悚電影。影片中醫(yī)生認(rèn)為殺人犯麥肯·瑞佛精神分裂為十個(gè)人格，因而覺(jué)得對(duì)于瑞佛死刑判決不妥當(dāng)。這時(shí)畫面轉(zhuǎn)到夜晚的汽車旅館里，這間旅館住進(jìn)了十一個(gè)人，有司機(jī)、妓女、過(guò)氣女星、警探等人。這天風(fēng)雨大作，十一個(gè)人被困在了旅館里，驚悚的故事開始了，他們一個(gè)接一個(gè)的死去，并且按照順序留下門牌號(hào)。存活下來(lái)的人漸漸變少，他們開始恐慌并互相猜忌，謎團(tuán)籠罩在旅館狹小的空間里。當(dāng)影片進(jìn)行大半后，進(jìn)行午夜聽證會(huì)的醫(yī)生和法官說(shuō)出了真相：旅館里的十個(gè)人都是瑞佛的人格。瑞佛必須接受藥物治療以使他體內(nèi)的十個(gè)人格互相爭(zhēng)斗而留下一個(gè)善良的人格，這樣他才能改判為無(wú)罪。

電影中有著比較明顯的分層與跨層。正是有了這種分層跨層的設(shè)置，才能增加影片的敘述內(nèi)涵，使現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)巧妙地結(jié)合在一起。

一、《致命ID》中的敘述分層情況

一部作品可以有不同的敘述者。敘述者可以是平行的，也可以是不平行的。在《致命ID》中主要可以分為兩個(gè)不平行的敘述層次。主敘述層是殺人犯麥肯·瑞佛因?yàn)槎嗥饜毫拥臍⑷税讣慌刑幩佬蹋窨漆t(yī)生找到瑞佛的一本日記，日記里的語(yǔ)調(diào)明顯不是同一人所寫，醫(yī)生通過(guò)對(duì)話發(fā)現(xiàn)由于童年的痛苦經(jīng)歷導(dǎo)致他體內(nèi)分裂成十個(gè)人格。法官連夜舉行聽證會(huì)重新決定對(duì)麥肯的刑罰，他們決定對(duì)瑞佛進(jìn)行了藥物治療，這會(huì)使他的十個(gè)人格第一次見面，目的是讓這十個(gè)人格爭(zhēng)斗而留下一個(gè)人格。醫(yī)生認(rèn)為，十個(gè)人格中有一個(gè)造成了他四年前的連環(huán)謀殺案，如果壞的人格被殺死，瑞佛可以改判為無(wú)罪。

次敘述層即為，十一個(gè)不同男女困在旅館中，他們接連地死去，并且按順序留下了門牌號(hào)。主敘述層法官舉行聽證會(huì)的時(shí)候，畫面突然切到一個(gè)雨夜的汽車旅館中。次敘述層接連地出現(xiàn)了十一個(gè)人（這里和醫(yī)生的判斷有所出入，但是為最后的情節(jié)埋了伏筆）：汽車旅館老板賴瑞、帶孩子的夫婦（喬治、愛(ài)麗絲、孩子提姆西）、妓女巴黎、過(guò)氣女明星卡洛琳和司機(jī)愛(ài)德華、情侶吉妮和路、警察羅德和他押送的犯人。當(dāng)不同的人按手中號(hào)碼牌順序死去后，其他人開始感覺(jué)到恐慌。這個(gè)部分雖然沒(méi)有明顯地提到同第一個(gè)敘述層次的關(guān)系，但是在細(xì)節(jié)暗示了同主敘述層有所關(guān)聯(lián)。直到影片后半部分才徹底揭開謎底：汽車旅館里的十一個(gè)人是麥肯·瑞佛的十一個(gè)人格。小男孩提姆西由于一直沉默，所以導(dǎo)致醫(yī)生的誤判為十個(gè)人格。小男孩是那個(gè)邪惡人格，并且獲得了斗爭(zhēng)的最后勝利。

情節(jié)的斷裂、兩個(gè)層次間的聯(lián)系、轉(zhuǎn)換的敘述者基本可以斷定為這是電影的兩個(gè)敘述分層。

趙毅衡教授認(rèn)為，上一敘述層次的人物可以為下一個(gè)層次提供敘述框架或敘述者。上一敘述層次的某個(gè)人物成為下一敘述層次的敘述者，或是高敘述層次的某個(gè)情節(jié)，為低層次敘事設(shè)置一個(gè)敘述框架。顯然在電影中，主敘述層中對(duì)麥肯的藥物治療為次敘述層的恐怖謀殺提供了敘述框架。電影中通過(guò)鏡頭的轉(zhuǎn)換，主敘述層和次敘述層交替呈現(xiàn)在畫面中。兩個(gè)敘述層同時(shí)展開并且互相影響，這就是跨層現(xiàn)象的出現(xiàn)。

二、電影中的跨層現(xiàn)象

對(duì)于跨層，學(xué)者趙毅衡給出了一個(gè)定義：“屬于不同層次的人物進(jìn)入另一層次， 從而使兩個(gè)層次的敘述情節(jié)交織。”[1]跨層破壞了敘述世界的空間與時(shí)間的邊界，一旦邊界破壞，敘述世界的語(yǔ)意場(chǎng)就失去它的獨(dú)立性，控制與被控制痕跡就暴露了出來(lái)。電影《致命ID》明顯地有敘述分層，兩個(gè)敘述層之間相互入侵、相互影響。通過(guò)這種敘述跨層可以將兩個(gè)斷裂的分層聯(lián)系到一起，從而揭開汽車旅館中恐怖謀殺的謎底。

1、細(xì)節(jié)聯(lián)系——引起猜測(cè)

因?yàn)槠嚶灭^中的十一個(gè)人都是麥肯的人格（小男孩一直沉默不言，所以沒(méi)有在日記中顯露出自己，才導(dǎo)致了醫(yī)生的誤判。小男孩正是那個(gè)造成謀殺案的邪惡人格。旅館中十一個(gè)人全部都是麥肯的人格，他們身上有共同的特征）。當(dāng)旅館中的線索同現(xiàn)實(shí)中麥肯相聯(lián)系時(shí)，不可避免地要引起觀眾的猜測(cè)，同時(shí)這一線索也會(huì)影響到旅館里的情節(jié)，例如人格之一的司機(jī)愛(ài)德華發(fā)現(xiàn)十個(gè)人的生日都一樣，名字也和美國(guó)一個(gè)地名相關(guān)，當(dāng)他的人格在麥肯身上顯示的時(shí)候，他聽取了主敘述層角色的建議，回到旅館殺死邪惡人格。主敘述層順利通過(guò)愛(ài)德華影響了次敘述層。

影片開頭講述了殺人犯麥肯的童年經(jīng)歷。母親是一個(gè)妓女，他被母親遺棄在汽車旅館并且遭到虐待，后來(lái)他去了弗羅里達(dá)州的兒童寄養(yǎng)中心，在那里他同樣遭受了虐待，新聞報(bào)道后才被送走。汽車旅館、小男孩、妓女這些因素都在雨夜的汽車旅館的環(huán)境中出現(xiàn)過(guò)。旅館里出現(xiàn)的小男孩父親是他的繼父，同麥肯不知道親生父親的現(xiàn)實(shí)吻合。結(jié)尾小男孩拿著斧頭殺死妓女巴黎的時(shí)候表情猙獰地說(shuō)：“妓女沒(méi)有第二次機(jī)會(huì)。”麥肯童年遭到妓女母親的虐待，所以他體內(nèi)的小男孩人格痛恨妓女情有可原。這些雖然并不構(gòu)成敘述的跨層（因?yàn)闆](méi)有破壞敘述邊界和影響敘述層情節(jié)），但是為觀眾提供了線索。

當(dāng)電影時(shí)間進(jìn)行了大半，十一個(gè)人中只剩下了五個(gè)人。司機(jī)愛(ài)德華發(fā)現(xiàn)死去六個(gè)人的尸體不見了，曾經(jīng)的死亡現(xiàn)場(chǎng)就像什么都沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣，一切都干干凈凈，仿佛六個(gè)人沒(méi)有存在過(guò)。知道真相的觀眾能夠明白本來(lái)就不是真實(shí)的死亡案，只是人格的死亡，自然不會(huì)留下死亡的痕跡。但是對(duì)于汽車旅館中的幸存人格來(lái)講，這一切都太荒謬了。正當(dāng)大家處于崩潰的時(shí)候，妓女巴黎痛哭并且說(shuō)，下個(gè)禮拜就滿三十歲了，她只想回到老家種柳橙。這引起了其他人的注意，旅館老板拿出入住的證件復(fù)印件，發(fā)現(xiàn)所有人（十一個(gè)人）的生日都是五月十日。同時(shí)司機(jī)愛(ài)德華還發(fā)現(xiàn)所有人的人名都和美國(guó)一個(gè)地名有關(guān)，比如巴黎·內(nèi)華達(dá)、賴瑞·華盛頓等，人格愛(ài)德華開始懷疑旅館里的一切。到這里主敘述層的東西已經(jīng)在蠶食著敘述邊界，逐漸入侵到次敘述層。endprint

愛(ài)德華看到這些的時(shí)候思維和意識(shí)很混亂，這時(shí)候響起了一段話：“當(dāng)我走上樓梯，我看到一個(gè)不在那兒的人。今天他又不在那里，我希望他會(huì)永遠(yuǎn)消失。”這段話正是影片開頭錄放機(jī)中播放的麥肯的一段話。這一細(xì)節(jié)使愛(ài)德華陷入了更深的混亂，這種混亂使愛(ài)德華這一人格呈現(xiàn)在麥肯身上并且同醫(yī)生和法官對(duì)話。影片的細(xì)節(jié)雖然不直接構(gòu)成明顯跨層，但是它指向了兩個(gè)敘述層之間的聯(lián)系，為觀眾、為汽車旅館中的人格提供了思路。沒(méi)有細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)，就沒(méi)有愛(ài)德華的混亂，也就不會(huì)發(fā)生后面明顯的跨層。

2、主敘述層入侵次敘述層的跨層

主敘述層入侵到次敘述層主要是主敘述層的情節(jié)、人物等影響了次敘述層的情節(jié)發(fā)展。人格司機(jī)愛(ài)德華由于意識(shí)的混亂而顯現(xiàn)到了主敘述層中，也就是午夜聽證會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)。開始他驚恐不已，醫(yī)生勸他冷靜下來(lái)并且將真相告知了他：旅館里的人包括愛(ài)德華本人都不是真的存在，只是麥肯的人格會(huì)面，其中有一個(gè)邪惡人格使麥肯在四年前成為了一個(gè)殘忍的殺人犯，愛(ài)德華所要做的就是找出邪惡的人格并且殺死他，這樣才能免除麥肯的死刑。愛(ài)德華聽到這樣的話第一反應(yīng)是驚恐和可笑，他不相信這就是事實(shí)。醫(yī)生將自己知道的線索告訴了愛(ài)德華，比如每個(gè)人都有相同的生日，同時(shí)給了愛(ài)德華一面鏡子，愛(ài)德華看到一個(gè)肥胖的男人在鏡子里，他無(wú)法相信這一事實(shí)，不斷地喊：“我的臉呢？我的臉呢。”愛(ài)德華在午夜聽證會(huì)和汽車旅館之間不斷轉(zhuǎn)換，在主敘述層和次敘述層之間切換，畫面呈現(xiàn)的是愛(ài)德華和麥肯的臉不斷轉(zhuǎn)換。醫(yī)生盡量平穩(wěn)愛(ài)德華的情緒，請(qǐng)愛(ài)德華殺死邪惡的兇手，做他應(yīng)該做的事情。之后愛(ài)德華回到了汽車旅館，他們發(fā)現(xiàn)警察實(shí)際是一個(gè)逃犯，他殺死真警察并且頂替了真警察的位置，這一切讓愛(ài)德華誤以為他才是那個(gè)邪惡的人格，最后他不顧自己的生命殺死了警察。

愛(ài)德華成為了主敘述層和次敘述層間的中介，次敘述層人物愛(ài)德華進(jìn)入到主敘述層，主敘述層通過(guò)愛(ài)德華這個(gè)人物順利影響了次敘述層的情節(jié)發(fā)展。如果沒(méi)有主敘述層的干預(yù)，那么次敘述層的故事不知要如何向下發(fā)展，觀眾也不知道事情的真相。主敘述層向次敘述層的跨層的目的是為了麥肯能留下一個(gè)善良的人格，從而使麥肯無(wú)罪釋放，盡管最后愛(ài)德華的行動(dòng)并未成功，但是主敘述層的意圖影響了次敘述層情節(jié)。

3、次敘述層入侵主敘述層的跨層

電影中不僅有主敘述層入侵到次敘述層的跨層，同時(shí)次敘述層到主敘述層的跨層也出現(xiàn)了。電影結(jié)尾處，愛(ài)德華為了殺死假警察而犧牲了自己，這時(shí)候麥肯·瑞佛的身體里就剩下了兩個(gè)人格：妓女巴黎和沉默的男孩提姆西。妓女巴黎的人格首先顯現(xiàn)在麥肯身上。巴黎開著卡車要回到老家，她感到很平靜，仿佛一切都結(jié)束了，電影畫面中麥肯也出現(xiàn)了平靜的表情，和巴黎的表情保持一致。由此辯方覺(jué)得，在這個(gè)晚上有九個(gè)人格都被摧毀了，只留下了一個(gè)善良的人格，麥肯的心中已經(jīng)沒(méi)有了暴力因子，他應(yīng)當(dāng)被送往州立療養(yǎng)院休養(yǎng)。于是麥肯被送上車前往療養(yǎng)院，他的表情很平靜。次敘述層中巴黎回到了老家，依照她的理想開始種柳橙，當(dāng)巴黎在院子里挖土?xí)r，她看到了在汽車旅館中熟悉而恐怖的號(hào)碼牌，上面寫著1，她抬頭看到提姆西拿著斧子朝著她走過(guò)來(lái)，巴黎哀求提姆西不要?dú)⑺浪Ｖ鲾⑹鰧又宣溈系谋砬橐哺l(fā)生了變化，他表露出害怕的表情，并且哀求著。次敘述層中巴黎被提姆西殺死，麥肯體內(nèi)的人格只剩下了邪惡的人格提姆西。主敘述層中坐在前排的醫(yī)生發(fā)現(xiàn)了麥肯有些不對(duì)勁，所以拉開鐵窗詢問(wèn)他的情況，麥肯或者說(shuō)是提姆西趁機(jī)將醫(yī)生勒死了。

結(jié)尾處，次敘述層的結(jié)果影響了主敘述層的情節(jié)發(fā)展。次敘述層提姆西獲得最終勝利，導(dǎo)致主敘述層麥肯徹底變成了一個(gè)邪惡的人。

三、敘述分層和跨層的意義

一個(gè)分裂成十一個(gè)人格的殺人犯，如何證明他確實(shí)擁有這么多且不同的人格，并且十一個(gè)人格如何爭(zhēng)斗并且只留下一個(gè)人格，電影通過(guò)分層比較好地解決了這些問(wèn)題。現(xiàn)實(shí)麥肯的審判作為一個(gè)敘述層，心理上的人格爭(zhēng)斗又作為一個(gè)敘述層。兩個(gè)敘述層齊頭并進(jìn)，這樣一來(lái)既能直觀地呈現(xiàn)一些比較虛幻的東西，也能夠把現(xiàn)實(shí)層面的東西講清楚。跨層使兩個(gè)敘述層聯(lián)系到一起。無(wú)論是上侵下的跨層還是下侵上的跨層，都是聯(lián)系兩個(gè)層面的方式，兩個(gè)敘述層可以作為一個(gè)整體呈現(xiàn)在觀眾面前，觀眾不必自己去猜測(cè)劇情。

不同敘述層面的轉(zhuǎn)化，交織展現(xiàn)了一種精神世界和真實(shí)世界的轉(zhuǎn)換，精神世界和現(xiàn)實(shí)世界相互影響，電影作為一個(gè)分裂又聯(lián)系的整體呈現(xiàn)在畫面中。

注釋：

[1]趙毅衡.當(dāng)說(shuō)者被說(shuō)的時(shí)候：比較敘述學(xué)導(dǎo)論，北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，1997年，第71 頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙毅衡，當(dāng)說(shuō)者被說(shuō)的時(shí)候：比較敘述學(xué)導(dǎo)論[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，1997.

[2]趙毅衡，廣義敘述學(xué)[M].成都：四川大學(xué)出版社，2013.

[3]譚光輝.敘述分層與跨層沖突[J].內(nèi)蒙古社會(huì)科學(xué)，2015（3）.endprint