書法家對楷書本體的變革

摘 要：嗣真《書后品》將其正書列為第四，真書和正書即是我們所說的楷書。衛夫人師承鐘繇，對其楷書的筆法和理論作了進一步的改進。將鐘繇楷書的部分隸意脫除，變端莊質樸為清新妍麗。張懷瓘《書斷》將其正書評為妙品，說其風格為“婉然芳樹，穆若輕風”。《唐人書評》云“插畫舞女，低昂美容，又如美女登臺，仙娥弄影，紅蓮映水”。由此可見，衛夫人在深得鐘繇楷書的筆法基礎上與家傳之風融為一體，形成一種清新典雅的楷書風格。從衛夫人的作品楷書興起于漢而成熟于魏晉，創立之初只是作為一種記事傳言的書寫字體，在魏晉藝術自覺的時代背景下，經過書法家的變革、傳播活動的推廣、傳播載體的留存，以及政體政舉的確證四個要素的綜合作用才逐漸演變為成熟化、系統化、正規化的書法藝術。魏晉楷書發展所遵循的模式對其他書體的演變產生重要影響，其他書體的發展也遵循著類似的演變模式。

關鍵詞：書法家；楷書；變革

作者簡介：范國健（1994-），男，安徽人，上海理工大學研究生在讀，研究方向：文學藝術傳播。

[中圖分類號]：J29 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-05--01

鐘繇被尊奉為“正書之祖”，實現了隸書向楷書的轉化。他把民間流行的隸書寫法中的一些方正平直、簡省易寫同時又區別于漢隸規范的字加以整理和歸納，在保留篆書圓轉易寫的筆法基礎上進行改造，逐漸明晰了楷書形態的橫、捺筆畫，開辟了一條由隸變楷的路徑，促進了楷書的定型。從他的代表作《薦季直表》、《宣示表》、《賀捷表》、《力命表》等可以看出，字體結構扁方，嚴密自然，除筆法上略有一點兒隸書的筆意外，基本上脫離了漢隸形體。鐘繇楷書中以小楷最為典型，筆法和結體上呈現的風格為瘦勁天然，寬博古雅。由于條件的限制和時代的局限性，楷書創立最初的態勢并未完全脫離隸意，也正因為如此，鐘繇楷書古意比較濃厚，呈現出端莊古樸的特點，為后來衛夫人對楷書的改進提供了廣闊的空間。

衛夫人是歷史上第一位著名的女書法家，也是一位楷書大家，庾肩吾的《書品》列其真書為“中之上”，唐李《河南帖》中也可以看出，字體為小楷書體，有少許鐘繇楷書的意味，但結體較長，更顯古質秀逸。衛夫人還對楷書理論作了補充和創新，《筆陣圖》中的“多力豐筋者圣，無力無筋者病”等楷書理論是“骨氣論”的前身，對提升楷書的審美觀、楷書批評和創作有重大意義，被許多書法家引用，完善了楷書的理論體系。衛夫人將楷書風格由端莊規整變為清新高逸，流暢瘦潔，使得楷書變得更加具有活力，豐富了楷書的審美性和藝術性，使得楷書的審美取向逐漸朝著妍美方向發展，為后來王羲之對楷書的變革提供了借鑒。

“書圣”王羲之師承衛夫人，增損古法，大膽創新，對楷書進行修改，系統地完善了楷書的筆法和結體，使楷書比較徹底地脫離了隸書古意，呈現出華飾之中兼具個性的審美風格。例如王羲之簡化了先前楷書的“翻筆”，變翻為斂，轉用折筆，用筆明快，寫法簡便。在其著作《樂毅論》、《黃庭經》、《來禽帖》中都有很好的體現。除此之外，王羲之還將之前楷書橫向筆畫縮短，縱向筆畫加長，字形由橫扁變為縱長，字勢變橫張為縱斂，筆畫間結構關系變得緊致，整體結構端莊精致，體態勻稱整飭，森嚴而有法度，呈現出楷書空前的中和之美，使得楷書更加符合中華傳統文化的寓意。唐李嗣真評“右軍正體如陰陽四射，寒暑調暢”。王羲之楷書相比之前變得平和自然，筆勢遒勁健美，將筆法，筆意和結構都推到了形巧而勢縱的新境界，表現出更多的審美意境，為楷書新風作出了重要的貢獻。他的楷書風格和理論在當時獲得了廣泛的傳播，受到統治階層的賞識，使楷書藝術變得正規化和系統化。

楷書經過王羲之的革新已經相當成熟，王獻之在其父的基礎上又對楷書作了進一步的發展，可以理解為對楷書的進一步完善。王獻之作為王羲之的第七子與其父親的楷法不盡相同，張懷瓘說“極能小真書，可謂窮微入圣，筋骨緊密，不減于父。”王獻之用外拓的新型筆法發展了楷書，使其徹底脫離了隸書筆意和古意，沖破了分隸余風。其代表作《洛神賦玉版十三行》的書風雖與鐘繇和王羲之書風一脈相承，但用筆秀勁，輕盈，極富張力，尤其散朗多姿的“外拓”筆法變樸拙為秀媚，極盡造型變化之態，突破了鐘繇、王羲之的遒整嚴密。董迥評價《洛神賦》曰： “字法端勁，是書家所難，偏旁自見，自相映帶，各有主客，趨向嚴整，非善書者不能也。這是對王獻之楷書風格的高度贊賞。可以說楷書至王獻之而法韻俱備，神氣完足，脫盡了隸意，盡顯散逸自然之風姿。楷書經過王獻之的完善之后終于成為一門真正成熟的書法藝術。

參考文獻：

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