技術(shù)櫥窗

本月話題：焦外成像

一支鏡頭的素質(zhì)并不僅僅在于合焦處是否銳利，更在于焦外成像是否柔美。

如果你剛剛接觸攝影，那么焦外成像（Bokeh）這個詞對于你來說一定是熟悉而又陌生的。BoKeh一詞來源于日語（羅馬拼音bo-ke），原意是模糊。之后被德語吸收用于指代焦外虛化的部分。“虛化”的質(zhì)量（焦外的平滑度）是無法量化的，但“虛化”量是由光圈，對焦距離和拍攝焦段決定的。虛化的質(zhì)量會很大程度上影響照片的觀感，因此和鏡頭成像的其他指標(biāo)（如：銳度）一樣，我們同樣關(guān)注這一項的表現(xiàn)，但不同的是無法用一個統(tǒng)一的標(biāo)準來描述，而更多的是使用者的主觀判斷。因此這是一個見仁見智的問題，一個人認為好看的虛化也許在另一個人眼中完全不值一提。

隨著攝影逐漸發(fā)展，大家對于焦外質(zhì)量也形成了一些共識，比如用二線性描述焦外成像太繁雜，干擾視線。而用“奶油”描述觀感極佳的焦外部分，因此也出現(xiàn)了“甜”“軟”這類形容詞。如果構(gòu)圖與焦外成功成像搭配，還可以收獲“充滿氛圍感”之類的評價。介于此，鏡頭廠商也將焦外好壞作為設(shè)計鏡頭的考量因素之一。

虛化和景深范圍密不可分。通常來說，景深范圍越窄，照片前景和背景的虛化效果就越明顯。所以在人像鏡頭和微距鏡頭的設(shè)計中虛化能力也有很重要的地位：優(yōu)秀的鏡頭能夠?qū)⒅黧w從背景或者前景當(dāng)中“分離”出來，相比之下偏向風(fēng)光攝影的廣角鏡頭對焦外就沒有那么看重。

光圈與虛化

對于追求虛化的攝影師來說，光圈總是越大越好……

不同的光圈選擇能夠影響畫面中虛化部分的比例以及形狀。光圈葉片的數(shù)量和形狀會對焦外成像產(chǎn)生影響。一般而言，光圈葉片越多，虛化的高光部分（光斑）就會越圓。所以相比起7片光圈葉片的鏡頭，擁有11片光圈葉片的鏡頭更有可能呈現(xiàn)柔和的焦外成像。

不過葉片數(shù)量的區(qū)別只會在收縮光圈的時候出現(xiàn)：在全開光圈拍攝時，大多數(shù)鏡頭都能夠保證圓形光斑。拍攝時光圈數(shù)值的選擇也會對虛化部分產(chǎn)生影響。在使用大光圈，比如f/1.4或f/1.8拍攝相比使用小光圈（f/8f或/11）拍攝會有更窄的景深范圍（畫面中清晰的區(qū)域）。在使用視角更窄的長焦鏡頭拍攝時這一點會更明顯。

虛化問題大合集

想要高質(zhì)量的虛化效果并不只是使用大光圈拍攝那么簡單…

鏡頭的設(shè)計水平和制造精度能夠在很大程度上影響焦外成像的質(zhì)量。鏡片設(shè)計、用料，最大光圈口徑以及光圈葉片數(shù)量都會影響虛化的質(zhì)量。當(dāng)然，鏡頭價格會與這些特性直接掛鉤。也就是說，能夠營造夢幻虛化效果的鏡頭都不會太便宜。然而這也不是絕對的，各種用于糾正光學(xué)缺陷的特殊鏡片很有可能也會造成虛化光斑質(zhì)量的下降。反過來說，一些焦點不實的鏡頭有可能拍出更好的焦外。焦外劣化的形態(tài)不一，有些鏡頭會出現(xiàn)光斑亮度不均勻問題（比如四周有亮環(huán)），有些會出現(xiàn)光斑不完整的情況。當(dāng)然，攝影師可以通過智慧將這些特性作為構(gòu)圖元素融入畫面，令照片呈現(xiàn)特殊的觀感，巧妙利用這些光學(xué)缺陷。

移動光斑

雖然虛化效果的先決因素是鏡頭的光學(xué)素質(zhì)，但是通過一點后期技巧，你也可以稍稍優(yōu)化最終的照片。舉個例子，你通過后期手法可以讓虛化的光斑柔和一些，或者減弱光斑中的洋蔥圈效果以及灰點。你還可以根據(jù)需求自己添加光斑效果。

在佳能EOS 5D Mark IV上，你甚至可以利用RAW格式文件改變虛化光斑的位置。這臺相機采用的全像素雙核RAW技術(shù)中容納了2張圖片（略有不同），通過使用不同方式聯(lián)立2張圖片實現(xiàn)了焦外微調(diào)功能。在佳能的Digital Photo Professional 4軟件中可調(diào)整焦點的銳度以及虛化光斑的位置。如果你需要改變前景中光斑的位置，以便更好地突出主體，就可以使用這項功能。不過只能進行非常輕微的調(diào)整。

虛化偏移如何做

在圖例中，無論是向左還是向右偏移，最終的效果都不太明顯。（拍攝時用的鏡頭是佳能100mm微距鏡頭，佳能建議在使用100mm鏡頭拍攝虛化偏移的照片時，拍攝距離最好是2米以上）。我們認為，相比之下向左偏移的照片看起來更好一些。在軟件中你可以將虛化向左右2個方向最多移動5個擋位（如果是豎幅拍攝，只能進行上下方向的移動）。當(dāng)然，全像素雙核RAW也有其缺點：文件尺寸會大1倍，而且只能使用佳能官方軟件處理，處理速度也不快。endprint