淺談1937年李劫夫的兩幅救亡漫畫

杜雪梅

摘要：抗戰時期全國各界有識之士以不同方式宣傳抗日，救亡圖存。音樂家李劫夫先生除了創作了大量抗戰歌曲，激勵抗日士氣外，還以漫畫形式謳歌統一戰線，激發全民抗戰熱情，產生了良好的社會影響。

關鍵詞：抗日；漫畫；救亡；全民抗戰

中圖分類號：G632.0 文獻標識碼：A 文章編號：1992-7711（2017）10-0066

一個偶然的機會，筆者在圖書館發現1937年9月20日漫畫界救亡協會主編的《救亡漫畫》創刊號第四版刊載有李劫夫的兩幅漫畫，《作品抗戰熱情在陜北延安》和《兩種不同的戰線》。

李劫夫是誰？網絡信息顯示：李劫夫原名李云龍，男（1913-1976年），吉林省農安縣人，我國著名作曲家、音樂教育家，沈陽音樂學院教授。在中國現代音樂史上，李劫夫是一名有影響的音樂家。他一生創作各種題材形式的音樂作品有2000余首。著名抗日歌曲《歌唱二小放牛郎》《狼牙山五壯士》《星星之火》是李劫夫代表性音樂作品。除了抗日音樂歌曲，解放戰爭時期、社會主義建設時期，李劫夫還創作過不少歌曲，紅色歌曲《我們走在大路上》為李劫夫1960年代創作的歌曲之一。

漫畫《抗戰熱情在陜北延安》篇幅雖不大，但內涵豐富。該幅漫畫描繪的對象有：延安昂首闊步“衛兵的姿態”“女同志的姿態”，在延安抗日歌聲感染中展顏歡笑，憧憬“打回老家去”的東北青年，表面戎裝一致、地位懸殊的部長和伙夫，行走街市、哼唱《救亡進行曲》的延安百姓，在延安戲劇運動中忙碌出演的演員阿Q，以掛彩為榮、將傷痕代替金質勛章的傷兵，在紀念蘇聯革命文豪高爾基的紀念會上演出其名劇《高爾基》的演員，參加過二萬五千里長征到達延安的革命小兵。李劫夫通過9幅人物小畫組成的《抗戰熱情在陜北延安》將1937年5月至9月間他目睹陜北延安不同身份、不同地位、不同年齡人的抗戰熱情，用藝術的手法描繪出來。

漫畫《兩種不同的戰線·全國一致抗敵》所占版面不大，但內容豐富。畫面遠處有游弋在水面上懸掛中國國旗的軍艦，空中有如飛鳥般盤旋的戰機，地面上最前方是手握刀搶的戰士，戰士后面、右邊有：擎舉如櫞之筆的學者、手舉小提琴的音樂家，有身穿工裝手捧工具的工人，有手執美元的大資本家商人，有拉黃包車、有騎自行車的小青年，有牽著老黃牛前進的老農民、有手拉手的童子軍、有懷抱嬰兒的家庭婦女……海、陸、空三軍和不同階層、不同身份、不同年齡的老百姓，雖然行走在兩條不同的戰線上，但大家都團結在“全國一致抗敵”這面戰旗下。

這兩幅漫畫都注明作者“李劫夫”，“劫夫”意為家國遭受劫難之人，以志不忘家仇國恥之恨。李劫夫雖然1937年5月才到達延安，但他延安的抗戰熱情，全國各地的團結抗日浪潮深深感染著他，于是提筆畫出這兩幅漫畫。這兩幅漫畫線條簡潔、人物形象生動，政治意味濃厚，產生了良好的社會影響。

初見《救亡漫畫》上李劫夫的這兩幅漫畫時，筆者曾懷疑此“李劫夫”與著名音樂家李劫夫是不是同一姓名不同人士？遼寧省音樂家協會和沈陽音樂學院編寫的《劫夫紀念文集》里劫夫先生兩位近親的兩篇回憶文章證明，《救亡漫畫》創刊號上的這兩幅漫畫作者與紅色音樂家李劫夫確為同一人。

李劫夫先生的外甥潘吉星在《從李劫夫家世和早期經歷探索他藝術創作的源頭》中指出：李劫夫出生在一個藝術氛圍濃厚的家庭，中學時代他的美術作業常受到教師表揚，還在校內展覽。他在家中和學校所培養出來的美術愛好和繪畫技巧，為他日后從事這方面的創作奠定了最初的根基。1935年，他來到青島，在青島的兩年，他的藝術理論水平和技巧得到很大提高。他不但能在《青島時報》副刊上發表版畫、漫畫和文章，還在上海《時代漫畫》《獨立漫畫》等雜志發表作品，更與木刻家王紹洛聯合舉辦山東木刻展覽會。李劫夫在青島文化藝術圈嶄露頭角，主要靠他的繪畫作品。

潘吉星先生在文章中還回憶道：李劫夫1935年至1937年初停留青島期間，與在青文化教育與新聞界進步人士劉樹屏、于仁和、王亞平等相互往來，受進步人士影響走向抗日救亡道路。在此期間，他還因組織抗日救亡運動受到國民政府勒令限期離開青島。1937年5月，在原《青島時報》編輯袁勃影響下，李劫夫來到陜西延安。

李劫夫一直信奉“藝術作品是生活的反映”“人物畫最能反映現實生活”，在青島期間已經在報刊發表漫畫并在上海漫畫刊物上發表漫畫的李劫夫來到延安后，通過漫畫人物來宣傳革命合情合理。

雖然到革命根據地后，李劫夫的主要精力用于創作抗日歌曲。如1941年底，在《晉察冀日報》發表的著名歌曲《歌唱二小放牛郎》等，但李劫夫對漫畫的愛好并未停止。在1942年5月1日晉察冀軍區政治部晉察冀畫報社成立時，該期畫報創刊號上除攝影作品外，還有文學、美術作品。李劫夫的漫畫《如此掃蕩》就刊載在《晉察冀畫報》創刊號上。

在李劫夫的藝術生涯中，雖然歌曲創作讓他蜚聲中國樂壇，但他對繪畫的愛好持續終身。據李劫夫之女李丹丹回憶：爸爸極愛美術，家里的三角琴在平日不掀大蓋子的時候，就成了他的大畫案，窗臺上擺滿了筆墨紙硯和一個個泡顏料的小酒盅，他作畫時我總是站在板凳上看他揮毫弄墨，他的字、畫常掛滿四壁。由此可以推斷，《救亡漫畫》創刊號上的這兩幅作品確為李劫夫創作。

李劫夫為什么會將他的漫畫作品投至《救亡漫畫》發表呢？因為上海是中國漫畫策源地、大本營。李劫夫在青島期間就曾在上海幾個著名漫畫刊物發表漫畫作品，與上海漫畫家建立業務聯系。盧溝橋事變后，中國漫畫作家就以上海漫畫家為核心，組織“漫畫界救亡協會”，以期統一戰線，準備與日寇做一殊死的漫畫戰。他們克服重重困難，主編了一份《救亡漫畫》。該刊當時是全國唯一一份抗日救亡題材漫畫組織。該漫畫社以在滬上海漫畫家為創作主體，也歡迎全國各地漫畫家投稿。“體魄強健、思想正確的作品”尤受《救亡漫畫》編輯部歡迎。正是因為有這份機緣，李劫夫漫畫作品才出現在《救亡漫畫》創刊號上。

李劫夫在《救亡漫畫》創刊號上發表的兩幅漫畫《抗戰熱情在陜北延安》《兩種不同的戰線·全國一致抗敵》，以漫畫形式描摹出1937年革命圣地延安的抗戰熱情和全國一致抗日的情景，具有一定藝術價值、歷史價值。endprint