新型材料在雕塑中的應(yīng)用及意義

耿瑤

摘 要：雕塑的語(yǔ)言是體積，它通過(guò)圓的、方的、扁的、長(zhǎng)的、凸出的、凹陷的等體積變化，使沒有生命的、惰性的物質(zhì)材料獲得了生命。運(yùn)用各色材料來(lái)賦予雕塑作品以藝術(shù)特性。雕塑作為一種空間藝術(shù)，從一開始就在同時(shí)間發(fā)起挑戰(zhàn)，希望用凝固的方式，來(lái)展現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)的感覺。隨著歷史的發(fā)展，雕塑所運(yùn)用的材料也不斷發(fā)生著變化，新型材料的出現(xiàn)，給雕塑的發(fā)展帶來(lái)了新鮮的活力。

關(guān)鍵詞：新型材料；應(yīng)用；發(fā)展

1 雕塑中新型材料的發(fā)展

雕塑并非是形式和特征的復(fù)制，而是從一種材料到另一種材料的意義的轉(zhuǎn)化。在雕塑藝術(shù)的發(fā)展歷史中也可以看到，作為媒介、載體的材料也是在不斷變化中?！靶隆边@一字是對(duì)于舊而言，而我們接下來(lái)要討論的新型材料而言，是相對(duì)于二十世紀(jì)之前的材料的所謂的“新”。本文所論述的新型材料是從20世紀(jì)開始的以雕塑作品為主題進(jìn)行的探討。

2 雕塑中新型材料的應(yīng)用類型

時(shí)代發(fā)展和人類思想觀念等方面的轉(zhuǎn)變伴隨著人們對(duì)材料的認(rèn)識(shí)和使用的轉(zhuǎn)變。雕塑家對(duì)材料運(yùn)用方面不斷嘗試，試圖尋求對(duì)雕塑語(yǔ)言的個(gè)性化追求。

進(jìn)入20世紀(jì)，金屬材料介入到雕塑的創(chuàng)作中。鑒于不銹鋼耐腐蝕且富有光澤感強(qiáng)的特性，常被用來(lái)做公共雕塑的制成材料。譬如法國(guó)雕塑家塞薩爾·巴爾達(dá)契尼的雕塑作品《擠壓》，用油壓機(jī)將一輛金屬自行車擠壓成彩色的團(tuán)狀物體。除不銹鋼材料這類耐腐且有色澤感得材料，還有鈦合金材料也被用于雕塑制作，形成奇特的視覺效果。

軟材料就是相對(duì)于金屬材料而言，質(zhì)感柔軟、細(xì)膩、硬度較低。主要有棉線、紙、毛皮、紡織面料、蠟、硅膠等材料。杜尚在1916年展出了一件的打字機(jī)外套為作品的軟雕塑。讓·杜巴菲特用煤渣、海綿、木炭、葡萄枝等構(gòu)成他的人物雕像，似乎想對(duì)傳統(tǒng)的雕塑的作用提出了質(zhì)疑。還有單純表現(xiàn)的藝術(shù)語(yǔ)言與材料并使用布料所制作的一個(gè)洞穴空間的Cos和來(lái)自Snarkitecture的兩位藝術(shù)家的作品。

20世紀(jì)產(chǎn)生了新型材料，它主要由塑料、合成橡膠、合成纖維組成。塑料是以樹脂這一高分子化合物為主要成分經(jīng)過(guò)有機(jī)合而成的材料。塑料相比較而言不易破碎，耐腐蝕和抗沖擊的性能；重量較輕，便攜帶。缺點(diǎn)是耐熱性較差、受熱后易變形，適用于100度以下。玻璃鋼雕塑作品彌補(bǔ)了塑料遇熱變軟的缺陷，重量較輕，成本低，易保存，有一定的抗腐性能。

現(xiàn)成品指得是日常生活中的工業(yè)制成品，現(xiàn)成品藝術(shù)的材料內(nèi)容寬泛。杜尚的《噴泉》可視為是后現(xiàn)代主義雕塑的起源，是將日常生活中的現(xiàn)成品直接變成了審美對(duì)象、藝術(shù)作品。早些時(shí)候，畢加索嘗試過(guò)拼貼技法，提出“拾來(lái)的材料”的概念，對(duì)之后杜尚的現(xiàn)成品藝術(shù)起著重要的影響?，F(xiàn)成品藝術(shù)也成為后現(xiàn)代主義雕塑中的一種特征。在現(xiàn)代雕塑作品中出現(xiàn)例如：語(yǔ)言、文字、圖表、照片、聲、光、電等材料。

3 現(xiàn)代新型材料在雕塑應(yīng)用中的特性

作為藝術(shù)作品的載體，材料給人最直觀的感受。雕塑家將其對(duì)材料的高度敏感賦予在作品中，是雕塑家藝術(shù)思想與雕塑材料之間的不可分割的藝術(shù)的媒介。因此材料對(duì)雕塑而言是非常重要的。就新型材料在雕塑中的應(yīng)用而言，材料的某些特性使雕塑更具意義。

后現(xiàn)代主義的雕塑是打破常規(guī)的。現(xiàn)代藝術(shù)家追求的是將雕塑語(yǔ)言與材料本身做結(jié)合。材料不再是形式創(chuàng)作的附著品，人們開始著眼于藝術(shù)形式。隨著后現(xiàn)代主義的興起，雕塑的材質(zhì)也不斷更新，例如，英國(guó)建筑師托馬斯-赫斯維克設(shè)計(jì)的發(fā)光的鋁質(zhì)結(jié)構(gòu)小屋“賽圖特里”，使用光材料來(lái)表現(xiàn)作品。新型材料拓展了雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作空間。

材料肌理效果的處理會(huì)對(duì)雕塑內(nèi)容和表現(xiàn)形式產(chǎn)生不同的效果，分為自然肌理和人工肌理。自然肌理指材料本身所擁有的肌理效果，雕塑家借用材質(zhì)的自然肌理效果來(lái)創(chuàng)作。像皮埃爾的雕塑利用水泥的自然肌理與金屬本身的肌理效果相嵌合，來(lái)達(dá)到自己想要表述的藝術(shù)美感。布朗庫(kù)西的《波嘉尼小姐》、《空間的鳥》看似簡(jiǎn)潔實(shí)則凝練出的是作品的本質(zhì)內(nèi)涵。人工肌理則更加的主觀，是一種雕塑家在作品呈現(xiàn)中所必要一種表達(dá)符號(hào)，一種元素的體現(xiàn)。在米特羅的《馬尼》中，對(duì)繃帶與手的纏繞的細(xì)致刻畫，早已超出傳統(tǒng)雕塑的水平。

4 總結(jié)

材料本身的特異性帶給藝術(shù)家的不同的感受并激發(fā)其創(chuàng)作的欲望。材料也會(huì)根據(jù)雕塑家的意愿來(lái)改變其表面性格，在空間排列和組合關(guān)系間的不同把握，都可以使材料發(fā)揮自身獨(dú)特的性格，從而產(chǎn)生新的審美效果。

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