淺析遲子建的小說《世界上所有的夜晚》*

李雅萍

(遼寧師范大學 文學院，遼寧 大連 116000)

本篇論文主要是研究遲子建的小說《世界上所有的夜晚》。作品講述了這樣一個故事：原本幸福甜蜜的女主人公突然遭遇不幸，她的丈夫“魔術師”在車禍中喪生，痛苦中的她決定去尋找丈夫的靈魂。世事難料，她卻一腳跌進了傷痛的沼澤——烏塘。在這里，她聽到了集市里的鬼故事、小巷里悲涼的民歌，看到了藏在冰柜里的礦工。她在目睹了種種不幸之后，意識到了自身悲痛的微不足道，最后在山風、河流的滌蕩中抹去了憂愁。在這本書中，遲子建給我們描述了一個真實的世界，小說無情地鞭撻了生活中的不公和殘忍，卻也不忘鼓勵我們在這種生活的沼澤中去尋找芳草，歌頌了在沼澤中掙扎的人性光輝。

一、小說的意象

意象是一種中國首創的審美范疇，一種普遍的審美意識。作為一個外延廣闊、內涵豐富的具有跨學科性質的概念，意象可謂是融入了作家的思想感情和創作意圖等主觀因素的內在情意與外在物像的統一體。與當代文壇的其他作家相比，遲子建是一位十分善于營造意象的女性作家。她筆下的意象看似只是一景、一物，卻都注入了作家獨特的人生體悟和敏銳的想象，使其意象與所要表達的內涵達到了高度的統一。在書中，意象主要分為兩種。

(一)月亮

自古以來，中國文學就與月亮有著不解之緣。蘇軾的“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”以月亮來傳遞對于親人的思念；張若虛的“春江潮水連海平，海上明月共潮生”里把月亮作為美好的象征。月亮是作家們寄予情感的重要意象。在《世界上所有的夜晚》中，月亮這個意象貫穿了全文。女主人公在回憶與魔術師的美好時光時，著重提到兩個人躺在床上，看月光溫柔地在房間點起小蠟燭，多么溫馨、甜蜜。可令人感傷的是魔術師從此和“我”就像是太陽和月亮，永遠不能相見，此后也再無人陪“我”看月亮了?！霸铝烈呀涀吡艘怀搪妨?，它仿佛是經過了天河之水的淘洗，光潤而明媚。”[1]315這輪月亮在遲子建的描寫中具有一種關愛生命的人文情懷。生命中有那么多的苦痛、折磨，這輪月亮始終如一的在寒涼、孤寂的夜晚給予世人以溫柔的力量。遲子建的文字純美干凈，這不僅源于她自身深厚的文學功底、故鄉環境對她的影響，同時也來自于她所選取的意象。她關于月亮的描述，使讀者置身于月華的籠罩下，仿佛只手可以觸摸到溫柔的光華。月光朦朧、柔美，安撫著心傷者脆弱的生命。

(二)夜晚

提到夜晚，有人會覺得寧靜、祥和，帶給人自由和安全感；有人會覺得陰森、恐怖、孤單和寂寞。而遲子建筆下的夜晚卻別有自己的一番意味。在《世界上所有的夜晚》一書中，出現最多的、最主要的意象就是夜晚。這本書中每個故事無一例外都和夜晚有關聯。一頭瘸腿的“老驢”在深夜里悄悄地馱走了魔術師；“暮色深重，有燈火縈繞的屋里與屋外已是兩個世界了。蔣百嫂忽然很凄涼地自語著，天又黑了，這世上的夜晚啊！”[1]262；吟唱至純至美的悲涼之音的陳紹純在深夜里離開了這個世界；在一個夜涼如水的夜晚，“我”發現了被藏在冰柜里的蔣百?！拔摇笨吹揭股敲椿煦绲臑跆?，沒有月亮，連星星也沒有。在這本書里，夜晚被賦予了苦痛和壓抑。文中這種灰暗的基調隨處可見，好像黑暗已經成了此書的主旋律。夜晚對于“我”來說，是目擊生命限度的時刻。魔術師死于夜晚，從此“我”淪落至絕望的深淵，未來一片黑暗；蔣百躺在永世黑暗的冰柜里變成一座冰雕，蔣百嫂也一直在黑暗里掙扎、墮落。這世上的夜晚怎么這么黑??！

二、小說的詩意美

(一)捕捉普通人的人性美

普通人身上的閃光點和人性美是作家和藝術家取之不盡、用之不竭的源泉，要擅于發現大眾生活的詩情，捕捉靈感、感悟真諦。《世界上所有的夜晚》這本書中，到處都彌漫著憂傷的情調，對于社會中的黑暗和苦難也一一描繪。整本書就像烏塘的天空，總是灰蒙蒙的。然而在這種基調中，遲子建依然沒有忘卻她的悲憫，書中尤其是小人物身上總是在不經意間展示了人性的閃光點和人性美。富有同情心的旅店老板娘周二嫂，在一個平凡的日子里拉回了一個討要工錢被打折了腿的民工，甚至在丈夫的反對中執意留下他。民工悄悄地離開，周二嫂又趕緊發動住店的客人幫忙去尋找，直至聽到有好心人張羅著給民工搭便車回家時她才放心。對鄰居蔣百嫂母子更是關懷備至，蔣百嫂一停電就暴躁不安，只要一遇上停電，無論周二嫂手上有什么緊要活兒，都要立刻放下去安慰她。遲子建在這本書中大篇幅地展示了社會的黑暗部分，然而她從不忘記在小說中提出希望、人性的美好。她扎根于普通人的生活中，從中汲取能量。所以她總能在底層百姓中捕捉到普通人難以察覺的人性美的存在，讓我們看到苦難中的溫情和困境中的希望。

(二)困苦中詩意的面對生活

列夫·托爾斯泰在給藝術下定義時，對于情感進行了著意的強調：“藝術是這樣一項人類活動：一個人用某種外在的標志有意識地把自己體驗過的感情傳達給別人，而別人為這些情感所感染，也體驗到這些感情。”[2]遲子建顯然是一位情感豐富的女性作家，而更為可貴的是她能夠注意和挖掘到易被人所忽視的情感體驗。小說中底層人民的生活都比較簡單、困苦，然而在這種無法左右自己命運的情況下，一些人仍然積極的尊重生活，以詩意的目光面對生活。“我”的丈夫魔術師在生活窮困，甚至要到夜總會去表演魔術的情況下，常用賺來的錢給“我”買一束白百合花或者一瓶紅酒，陪“我”躺在床上看月亮。蔣百嫂這樣一位被其他人認為是放蕩、墮落和形形色色男人鬼混的女人，她的屋子竟然是整潔的，屋內的布置也都是以素雅而美觀的藍印花布為主。

遲子建慣于在作品中營造一些虛幻縹緲而溫情的通靈世界，借以寄予自己的美好期盼。在書的結尾處，“我”從清流放河燈返回到旅館后，那原本存放著魔術師胡須而如今空蕩的盒子里面竟然飛出了一只蝴蝶，無聲地落在了右手的無名指上。在書的開頭處就交代了這一趟旅行本是為了尋找丈夫的靈魂，在文章的結尾，作家戲劇性地描寫使我們不由得美好的期望，丈夫的靈魂也許化作了一只藍色的蝴蝶，還輕輕地落在象征愛情的位置——右手的無名指守護著“我”。這種溫情式的結局在遲子建的作品中并不少見，如《偽滿洲國》最后的破鏡重圓。這其實就凸顯了作家的一種道德觀念，雖然全文都充滿了壓抑和痛苦，但是在最后，作家更想要傳達的是一種美好，讓讀者依然對生活充滿著積極和希望。

三、死亡意義

在遲子建的寫作歷程中，她的風格變化多端。然而對于死亡的描寫和關注卻一直在她的寫作中占有主要地位，這也成為了她的一個情結。她所描寫的死亡和別的作家不同，遲子建早期作品中關于死亡的描寫都帶有一種漫不經心，甚至我們能夠在她的死亡描寫中感受到一種溫暖和感動。然而《世界上所有的夜晚》問世后，可以感受到對于死亡，遲子建似乎有了一種新的體悟，我們在她的死亡描寫中切實感受到了一絲寒意和荒涼。

(一)肉體的死亡

人的一生，不如意的事情千姿百態，而死亡則是一種極致。在《世界上所有的夜晚》這本書里，她對于死亡的描繪并不是一種噴發式的宣泄，而是一種細水長流的娓娓道來，一絲涼意慢慢滲透進讀者的內心，盤根錯節的扎根于此。在烏塘，那個唱歌連花貓都會流淚的人——陳紹純在夜晚被鮮艷的牡丹圖砸死了；礦難中死亡的第十個人——蔣百的尸體被藏在家里，連死亡的事實都不能被人知曉；為了省下打針錢患了狂犬病死去的云領媽媽。一樁樁的死亡事件，尋找解脫的“我”卻已經陷入了一個更加悲痛的沼澤。作家就在這種邊走邊看的旅途中，將這些滲著寒意的事情一件一件講給讀者聽。在這個過程中，悲痛已經由個人事件轉換為了一個更為廣闊的社會空間，由魔術師的死亡到烏塘人的死亡。“我”也從“我只想把臉涂上厚厚的泥巴，不讓人看到我的哀傷”[1]254到“我已經把臉涂上厚厚的泥巴，坐在紅泥泉邊，沒人能看見我的哀傷了”。[1]307然而，哪怕悲痛已經溢于言表，作家在表現“我”的思念時，也是靜悄悄的，“我在心底輕輕呼喚他的名字，淚水奔涌而出。”[1]308

遲子建不愿意在自己的作品中俗套地渲染死亡的恐怖、陰森，也不愿意給人們傳達一種消極的觀念，她只是把死亡這件事情安安靜靜地講給她的讀者們聽。遲子建不僅僅要寫人身體上的死亡，她更著意于活著的人的精神死亡。她用“死”來凸顯生的不易和慘烈，哀大莫過于心死，死的人給活著的人留下的痛苦更為震撼、更為深入人心。

(二)精神的死亡

遲子建曾說過：“生比死艱難，死是速戰速決的，而生則是非常慘烈的過程。”[3]《世界上所有的夜晚》中，菜農對女主人公說：“他其實沒遭罪就上天享福去了，哪像我，被圈在這樣一個鬼地方?！盵1]250這句話在全書的開頭點出，其實就鋪墊了整本書里活著的人的心理狀態。蔣百嫂以前是一個羞澀、賢惠的女人，可自從蔣百失蹤后，她三天兩頭地買醉，隔三差五領男人回家住。小飯店的女主人說她像個軟硬黑白全不吝的盆子，老人說蔣百回來了準得休了她。家里的狗則和蔣百嫂形成了鮮明的對比，狗忠誠地到處尋找蔣百，瘦得皮包骨，活像是一條流浪狗。然而大家口中行為浪蕩的蔣百嫂聽見蔣百的名字會砸東西，在停電的夜晚暴躁不安。這些不同尋常的舉動終于在一個夜晚揭開了真相的面紗。原來蔣百根本就不是失蹤了，他同樣在那次礦難中喪生，上頭為了逃避懲罰將蔣百藏到了蔣百家的冰柜里，對外宣稱蔣百失蹤了。蔣百嫂為了和孩子的生活，沒有足夠收入來源的她只好同意將丈夫藏起來，一個身單力薄的女人也只能同意將蔣百藏起來。她的丈夫永遠不能入土為安，永遠不能受到人們的祭奠，連葬禮也沒有。但是她能和誰說呢？她敢和誰說呢？她只能將這個秘密藏在心里，她的精神早已經死去了，她不斷的作踐自己，根本不想把自己當成一個人了。相比之下，狗就顯得幸福得多。它的痛苦和焦慮全都可以表現出來，它可以光明正大地去追念它的主人，雖然它可能在這種追尋中了結它的一生。

四、結語

《世界上所有的夜晚》中流傳著駭人聽聞的鬼故事，飄蕩著聞者落淚的悲歌，藏著一座人形的冰山，這本書可以說是遲子建寫的最為沉重的作品了。盡管如此，她依然在作品中悄悄地釋放了她的溫柔與包容，像是回陽巷、月樹街這些老街巷的名字，飲酒時店主對“我”的勸慰——遇事想開點等等。在全書的結尾處，清澈的河流、月光、清風、蝴蝶無一不彰顯著作家的溫情，用自己微弱的光芒去照亮那些隱藏著的傷痛與苦難。在這個喧囂的年代，她一直堅持著自己沉靜的寫作風格，抒發對于人性的贊美，對苦難人們的關懷。