論景觀中裝置藝術的運用意義

張步青

（常州大學 江蘇常州 213100）

1 定義及研究意義

研究景觀裝置藝術，首先要了解它們的定義，首先何為裝置雕塑，我想它既不是單純的傳統意義上的雕塑（如大衛、維納斯、思想者或是擲鐵餅者等這些世紀名作），也要和純粹的裝置藝術品有所區分。雖然這兩個名詞經常被混為一談，但兩者還是有著一定的界限：①傳統意義上的雕塑是三維的、空間的、立體的，更多強調藝術家主觀塑造的形體形態；裝置藝術則是一種更偏向于當代的形式，利用原有的材料、或是工業加工的，經過組合、拼接而產生的藝術品。關于兩者的區別，1961年紐約現代藝術博物館舉辦的“裝配藝術”展覽上，主持者塞茨對裝置藝術的界定是：“它們主要是裝配起來的，非不是畫、描、塑者雕出來的；②它們全部或部分組成要素，是預先形成的天然或人工材料、物體或碎片，而并不打算用藝術材料。”[2]在這之后就很好理解何為景觀裝置藝術了，即為適應公共環境而作的裝置藝術。

筆者希望通過這樣的研究可以更好地讀懂身邊環境中的裝置藝術，它們是如何更好地體現一方特色和藝術作品屬性的，并且更好運用這些知識造就一個充滿藝術感的環境。

2 裝置在景觀中的運用分析

裝置和通常意義上的圓雕具有很多共同特征，起到裝飾周邊環境，體現一方文化，平衡視覺感官，承載作者觀念，提升大眾審美及傳遞給世人信仰希望的作用。這些景觀裝置相較于普通的圓雕形式更為新穎，和普通意義上通常是以玻璃鋼、金屬等材料為主的雕塑對比起來，它在形式上可以說是無所不用其極，使用的材料更是包羅萬象，幾乎沒有什么材料說是不可用于裝置雕塑的，用什么形式來構成裝置取決于藝術家的思想、賦予它的意義和內涵，以及與放置環境和文化能否相互融合，再選擇針對性的材料去更完美地呈現，這其中都有著相當緊密的聯系。與擁有悠長歷史的普遍意義上的圓雕對比起來，裝置雕塑從這一概念正式誕生到現在，還不足百年歷史，在景觀裝飾中的應用則更晚，但它的發展速度相當迅猛，相對于傳統雕塑，它更適合多樣性材料的制作與表現，使更多材料的使用成為可能，同時它在藝術上的表達更為自由，材料上的使用更為廣泛，造型更為多樣，這都是用傳統雕塑來裝飾環境所不及的。

隨著當今各種制造技術的提高，新材料的誕生，高科技的運用，單純強調形式的具象作品傳遞給人們的觀念似乎已經與雕塑的初始藝術性分道揚鑣，更多高科技的藝術形式不斷呈現。縱觀裝置在很多環境中所起到的空間中心度作用弱于一件具象雕塑作品，但它們在不同材質的作用下擁有自己獨特的場景渲染能力。作為多元化藝術大行其道的今天，更多空間環境或許更偏向于為一件“時髦的”裝置讓出位置，它們不像藝術界其他領域的“分幫結派”，它就是一門無拘無束的充滿幻想色彩和前瞻性的浪漫藝術，強烈的自由感是它們帶給我的最大感受。

如今，各種奇特的甚至看不懂的裝置雕塑已經樹立在我們城市的大街小巷，說這是雕塑藝術的進步性也好，說它與雕塑藝術的理念背道而馳也罷，總之，它的誕生是隨著世界的多元化、全社會的高度自由化、與世人思想的高度解放而出現的必然產物。這是景觀藝術中藝術性的衍變，是三維空間藝術的一種突破傳統觀念的新形式和承載體，于是藝術家們有了新的表現方式，在環境中去呈現作品，世人也逐漸造就了新的審美觀念和能力。

3 案例分析

美國一直是藝術家們的樂土，無論是美術還是音樂，因為美國擁有無與倫比的觀念自由度、多元化的藝術市場與良好的受眾群體，也是環境裝置藝術起步較早的國家，因此以美國的三處景觀裝置藝術實例來分析。

3.1 火烈鳥地點：芝加哥聯邦政府中心廣場作者：亞歷山大·考爾德

這座名為火烈鳥的金屬裝置是芝加哥市的標志之一，以一種拼接、穿插的方式抽象地構成一只火烈鳥立于寫字樓群之中。芝加哥是一座工業城市，同時也是芝加哥建筑學派的發源地，這樣的作品在芝加哥林立的寫字樓中出現，是一種對于城市歷史文化的致敬，金屬材質呼應了工業的氣息，通體紅色，體現了鮮明的作品性格，在逼仄的樓宇間實現了空間、色彩的碰撞，展現出了一種浴火重生的強大生命力。玻璃幕墻對于紅色體塊的反復折射，賦予這些冰冷的建筑以靈性和情感，讓匆忙的人流在優美曲線和強烈的色彩中情緒得到改善。

3.2 云門地點：芝加哥千禧公園作者：阿尼什·卡普爾

這座不銹鋼裝置同樣是芝加哥市的標志性公共藝術，形如巨大的豌豆，又像漂浮的云朵，中間向上拱起，形成了一個富有動勢的形態，輕盈靈動又柔軟。最吸引人的還是因為它的全曲面的鏡面處理，這一個屬性形成了非常好的互動性，游客爭相合影，鏡中反射的自己和環境都呈現著形變的趣味，展示著這座城市的親和力，鏡面的設計很好地與環境相融合。

3.3 世貿中心交通樞紐地點：紐約曼哈頓作者：圣地亞哥·卡拉特拉瓦·巴利斯

這是一座建筑形式的環境裝置藝術品，也可以說是裝置形態的建筑，白色的鋼結構從兩側分作兩排指向天空，抽象地構成一只振翅的白鴿，在“911事件”遺址上的和平鴿，很顯然主旨有倡導和平、反對戰爭之意，白色的主色顯得高雅圣潔，慰藉著每一個受傷的靈魂。張開的雙翅充滿了力量感，寓意著挫折之后的奮起圖強，整座建筑充滿了張力與未來主義的形式美學。

4 總結

裝置藝術作為景觀雕塑的新形式，用它們特有的表現方式呈現著與傳統景觀環境雕塑所不同的蘊意和效果，點綴著身邊越來越多的公共空間和自然環境。景觀裝置藝術的運用意義可以從兩方面來看：對于周邊環境的意義以及通過在環境中的應用開拓裝置本身的發展意義這兩方面。

（1）裝置藝術對于景觀環境的裝飾意義和作用是直觀的，它擁有著更豐富的表現形式，無論是一個地方的人文、歷史、地理、傳統習俗等都可以在裝置藝術上做一個很好很全面的展示。裝置材料的多樣化可以說是裝置形式的雕塑最大的優勢，傳統景觀雕塑的材料無非是金屬、玻璃鋼或是石材，材料單一化，我們更多只能通過他們的造型去理解認識他們，甚至還需要輔助的文字，此外還需要考慮到材質暴露于自然環境中的保存問題，這都是困擾傳統雕塑如何在環境中更廣泛應用的障礙，但裝置作品可以非常自由地選擇多種材質來進行創作，不同的材料更是有不同的表達意義，可以讓作品的意義更加豐富，如枯朽的木材可以寓意悠久的歷史，不銹鋼等新型的金屬材質可以寓意對未來的展望，透明樹脂材料可顯得更加前衛有科技感等，這些都可以傳達通常意義上的景觀環境雕塑難以表達的的潛臺詞和暗中寓意，在易于存放性上，由于裝置藝術的材料多樣性和更多的科技融入，在材料的選擇上會更加游刃有余，此外在易于加工制作、方便運輸等降低成本方面亦是相較于傳統環境雕塑一個很大的提升。和傳統景觀雕塑比裝置藝術可以更好地實現與時俱進，更方便呈現新的理念，也更容易展示最尖端的科技，藝術的發展，尤其是當代藝術，更需要科技的融入才能有更快更好的發展，加入高科技的技術更可以讓滿足人們的好奇心，提升趣味性，展現景觀裝置和人的良好互動性，這也是景觀藝術非常重要的評判標準，更好的互動性意味著更強大的藝術生命力，成為引領社會精神、主流價值觀和前沿文化的載體。裝置藝術在科技的支持下，將逐漸從單一的視覺藝術成為更多元化的藝術體，在與環境完美融合的基礎上，更多是要做到與人的融合，這就涉及到一個互動性問題，裝置藝術在這方面更加容易做得有趣味性，更能打動人、吸引人。當代的景觀裝置藝術是景觀雕塑藝術上新材料新形式新思想的代名詞，它們從傳統景觀雕塑中脫離出來，摒棄以塑形為主的的嚴謹和理性的常理，創造一些觀念性相當強的作品，放在環境中給人接觸，通過材料、形式和技術的千變萬化，吸引更多的大眾去了解藝術，讓人們能感受到作者的觀念，耳濡目染，提升每個受眾的藝術審美。裝置藝術在這個層面上開拓探索著一條新道路，讓公共環境中的藝術品與它周邊的一切實現更好地共存，更好地提升每個人的藝術審美。

（2）雕塑藝術的新形式也可以讓裝置甚至傳統雕塑藝術找到新的突破口，在探索裝置藝術的道路上，可以催生更多想法的誕生，啟迪藝術家的個人藝術，新的形式語言，新的技術融入，讓藝術家有更好的創作靈感和更完美的作品表達形式，讓公共藝術、環境藝術反過來影響美術館藝術。雕塑藝術在漫長的發展以后，形成了裝置藝術，又過了若干年以后，裝置藝術才從美術館走到了環境中。藝術從事者對藝術孜孜不倦的追求和新形式的探索，才讓景觀裝置藝術到了現在的繁榮，然而對于新的形式語言的開拓并非一件容易的事情，因此將裝置藝術先應用于其他領域和環境，或許能看到一片更好的發展方向，這是相互作用相互影響的。很多這樣的巧合能促使新事物的誕生，巴爾扎克說過：“偶然是最偉大的藝術家。”偶然性對于每個人來說，充滿著獨特的魅力，它意味著改變和轉機，充滿了幻想色彩。

相信隨著時代的前進，裝置藝術的表現方式會越來越新穎，各個時代，人們的觀念在變化，精神指代的載體在變化，表達形式必定也在變化，未來的裝置藝術也勢必會更加多元化，帶給民眾更完美的藝術審美享受與更多的正能量。

尾注：

①百度百科.

②中國新媒體藝術網.2007-01-23.

[1]裝置藝術及美學基礎——或再論裝置與雕塑之別.中國文化產業網、中國新媒體藝術網，2007，1.

[2]論裝置性雕塑.金生龍的個人網站，2011，6.

[3]設計時代.2016，12.