先鋒建筑的探索及其文化價(jià)值導(dǎo)向

鄭茂恩

（浙江大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司第六分院 浙江杭州 310000）

“先鋒”用以指那些走在某類(lèi)藝術(shù)的前面，但尚未得到當(dāng)時(shí)社會(huì)的普遍接受，具有探索性（或試驗(yàn)性的）的藝術(shù)活動(dòng)、藝術(shù)家和藝術(shù)作品。在信息爆炸的今天，我們應(yīng)當(dāng)怎樣思考身邊的建筑？下面節(jié)選的三位先鋒建筑師以各自獨(dú)到的視角闡釋了自己對(duì)建筑與生活的看法，通過(guò)對(duì)其作品的解讀來(lái)分析他們?cè)谖幕瘍r(jià)值方面的導(dǎo)向意義。

1 藤本壯介（日本）

藤本做設(shè)計(jì)沒(méi)有僅從平面切入的習(xí)慣，經(jīng)常設(shè)想自己置身于項(xiàng)目之中，通過(guò)想象能夠看到的場(chǎng)景畫(huà)各種草圖，平面也是為了幫助自己更好地去理解空間。藤本所追求的系統(tǒng)化建筑設(shè)計(jì)更靈活自由，如青森縣立美術(shù)館設(shè)計(jì)競(jìng)賽參賽方案。一種新的美術(shù)作品展示系統(tǒng)，和已有的美術(shù)館系統(tǒng)完全不同，與其去做建筑，不如提出一種嶄新的展示關(guān)系來(lái)影響建筑。“在空間里面多給人們一些選擇的機(jī)會(huì)。只是需求安全舒適的空間是不夠的，在這種安定的空間里，為了促進(jìn)人們之間的交流，應(yīng)該多些可選性。不能把建筑的功能強(qiáng)加于人，在同樣的空間里面，有些人需要緊密，而有些人則希望保持距離，這時(shí)候的空間就應(yīng)該具備可選性”。他放棄了建筑中強(qiáng)加于人的功能界定，自稱(chēng)這種設(shè)計(jì)退讓行為叫做“弱建筑”。

T-House里建筑邊界的退讓體現(xiàn)出了這種“距離感”，讓感覺(jué)上的空間比實(shí)際大很多。空間層次多而深，看似極近的距離實(shí)際走動(dòng)卻覺(jué)得極遠(yuǎn)。建筑通過(guò)基本的“間”的組合形成一個(gè)模糊的場(chǎng)所，妙趣橫生。

伊達(dá)養(yǎng)護(hù)中心的出發(fā)點(diǎn)很簡(jiǎn)單，是—種把相同體量的盒子隨手撒開(kāi)后得到平面的布局。平面處理形成的角落，讓小孩子可以自由停留。以往的精神病院多帶有鐵欄桿，平面布局呈放射狀，象監(jiān)獄。他所設(shè)計(jì)的兒童精神病院有很多中心，大家都是中心。在任何情況下，每位設(shè)施中的”小居民”不但能夠保持其中心的地位，而且整個(gè)設(shè)施還是一個(gè)動(dòng)態(tài)的體系。

2 Philippe Rahm（瑞士）

Philippe Rahm1967年出生，1993年畢業(yè)于洛桑聯(lián)邦理工學(xué)院，面對(duì)生存環(huán)境的惡化和生態(tài)意識(shí)的覺(jué)醒，他提出了“形式、功能追隨氣候”的主張，借助計(jì)算機(jī)產(chǎn)生的氣候數(shù)據(jù)構(gòu)造一場(chǎng)形式和功能的游戲。

Mollier houses（France2005）是一組位于湖邊的為旅行的人們提供的房子。該項(xiàng)目顛覆了以往建筑空間的生成模式，空間的組織依照一些看不見(jiàn)卻又非常重要的因素——溫度和相對(duì)濕度來(lái)進(jìn)行。

空間使用功能的不同對(duì)濕度的要求也不同，從最干到最濕可以排序。在平面和剖面上體現(xiàn)這樣的分級(jí)，而不是按照以往的公共——私密來(lái)劃分。Rahm把生活在其間的人們看作是每天不停的游走在不同的溫濕度環(huán)境中，這成為了建筑設(shè)計(jì)的主導(dǎo)，并決定空間的組合方式。

水邊的房子每天都要受水蒸氣的影響，蒸發(fā)然后凝結(jié)，長(zhǎng)此以往對(duì)結(jié)構(gòu)、表面材料以及空間品質(zhì)會(huì)有損害。該設(shè)計(jì)通過(guò)機(jī)械通風(fēng)等設(shè)備控制室內(nèi)濕度，創(chuàng)造宜人的物理環(huán)境，相對(duì)濕度從20～100%不等。相對(duì)濕度0～30%時(shí)適宜作陽(yáng)光房；30～60%時(shí)適宜作臥室或起居室；60～90%時(shí)適宜作浴室或廚房；90～100%時(shí)適宜作游泳池。

他的設(shè)計(jì)充滿(mǎn)了與溫濕度、能耗等方面密切相關(guān)的內(nèi)容。運(yùn)用先進(jìn)技術(shù)實(shí)現(xiàn)對(duì)人工環(huán)境的控制，技術(shù)的革新以及不懈的探索精神值得我們學(xué)習(xí)。但同時(shí)也發(fā)現(xiàn)他其實(shí)是用一種較為激進(jìn)的生態(tài)主義思想來(lái)思考一些基本規(guī)則，這會(huì)導(dǎo)致：①犧牲更多能耗來(lái)營(yíng)造精致的室內(nèi)環(huán)境，違背可持續(xù)發(fā)展的初衷；②建筑采取消極包裹的方式，逃避人與自然環(huán)境的交互運(yùn)動(dòng)；③把人在建筑中的活動(dòng)單純理解為物理環(huán)境的選擇，這樣的線(xiàn)性布局導(dǎo)致建筑平面單調(diào)乏味。

由于環(huán)境危機(jī)對(duì)西方傳統(tǒng)的倫理學(xué)提出了重大的挑戰(zhàn)，產(chǎn)生了如此較為激進(jìn)的生態(tài)環(huán)境觀(guān)，表現(xiàn)出唯技術(shù)論的傾向。他們認(rèn)為一切社會(huì)問(wèn)題都能夠通過(guò)技術(shù)手段得以解決，甚至人的情感和精神世界，它們認(rèn)為人所受到的物理化學(xué)刺激直接導(dǎo)致精神情感的變化，這是比較片面的。Rahm的建筑使得房屋再次成為居住的機(jī)器，人是這一機(jī)器里的一部分。

3 馬巖松（中國(guó)）

2007年，馬巖松設(shè)計(jì)的紅螺會(huì)所在北京北郊密云地區(qū)建成，這是一幢漂浮在湖面上的單體建筑，有著漂亮的三維曲面，是他第一個(gè)被建成的設(shè)計(jì)。馬巖松曾在倫敦哈迪德的事務(wù)所實(shí)習(xí)，2004年回到北京創(chuàng)辦了自己的事務(wù)所，2006年他贏得了加拿大多倫多一幢56層高的標(biāo)志性大樓ABSOLUTE的設(shè)計(jì)競(jìng)賽，成為歷史上首位在外國(guó)贏得重大標(biāo)志性建筑項(xiàng)目的中國(guó)建筑師。他的奪標(biāo)方案因?yàn)橛兄鲿承愿械那€(xiàn)而被人們稱(chēng)為“夢(mèng)露大廈”。

對(duì)馬巖松來(lái)說(shuō)，他想要一個(gè)有機(jī)的城市，這個(gè)“有機(jī)”意味著人與自然的和諧相處，沒(méi)有計(jì)劃，只有人性化的需要……人與人之間可以毫無(wú)障礙的溝通，在一間屋子里，你不必刻意遵循必須在這里看電視、在那里吃飯、在那里睡覺(jué)的規(guī)矩，而且你明天的作息可以和今天的完全不一樣。

4 結(jié)語(yǔ)

三位不同背景不同國(guó)籍的先鋒建筑師恰好向我們展示了三種完全不同的設(shè)計(jì)傾向。中國(guó)快速的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)，轟轟烈烈的城市化運(yùn)動(dòng)和社會(huì)變革，吸引了大批在海外學(xué)習(xí)的年輕人回國(guó)尋找自己的夢(mèng)想，馬巖松在這方面是個(gè)很好的例子。像藤本壯介這樣的日本建筑師對(duì)自己本國(guó)建筑文化的認(rèn)同和研究態(tài)度是值得我們學(xué)習(xí)的。而在生態(tài)環(huán)境日益惡劣的今天，Rahm的探索對(duì)我們啟示意義很大，但只強(qiáng)調(diào)了人和建筑在物理化學(xué)方面的交互，而忽視了人的情感層面的影響卻值得商榷。人對(duì)自然的關(guān)系不應(yīng)是冷冰冰的控制和被控制的關(guān)系，而是一種有交流的內(nèi)在的有機(jī)關(guān)系。

[1]尋求“新的普遍性”-藤本壯介訪(fǎng)談錄.時(shí)代建筑，2005，6.

[2][英]AAfiles55.

[3]蘇賢貴.生態(tài)危機(jī)與西方文化的價(jià)值轉(zhuǎn)變.北京大學(xué)學(xué)報(bào)，2008，4.