淺析水彩藝術設計的形式語言

劉冰

(天津美術學院，天津300141)

1　早期的水彩藝術

水彩作品現(xiàn)在我們見到最早的應該是早期德國藝術巨匠丟勒的作品于1495年作《湖畔松林》丟勒的水彩畫作品風格細膩，寫實性很強，制作技法基本上沿用了古典油畫的薄罩法，層層疊加，但保留了水彩透明，亮麗的視覺效果。這之后，德國油畫家荷爾拜因(Hans Holbein，1497～1 543年)，佛蘭德斯畫家魯本斯 (RubenS，1577～1640年)及弟子凡代克 (Van Dyck，1599～1641年)等都作過水彩畫.而這一年的中國正是明朝。就在這一年，在中國美術的歷史上也發(fā)生了一件大事，堪稱盛世。皇帝對一個三流畫家賜給了他一個印章“畫狀元”，這是第一次社會畫家獲“狀元”。中國對水彩最早記錄的是1903年，將水彩設為了一門課程。廣義的水彩畫是指以水色調的一個畫種，而從真正的意義上來說，“透明畫法”才是它最突出的特點。而這一方面增加了作者對于激發(fā)掌握的難度，另一方面又保持了這種貴族藝術的高雅。其實，這也就是其精華的所在。它增加了藝術的難度，區(qū)別于其它畫種，所以維護水彩藝術的透明性是保持這個畫種最好的方式。

2　水彩用色

談到水彩用色，和其他顏料一樣，都得先建立起對色彩基本理論的學習和理解上。很多色彩構成、色彩科學的書講得非常詳細各有側重。但色彩歸納起來最基本的就是對不同顏色的色相、明度、純度之間的混合搭配與應用。當基礎知識掌握后，才是對材料特性的掌握。

了解水彩發(fā)展史的同學會發(fā)現(xiàn)，水彩在成為獨立畫種以前，通常作為一些畫家做創(chuàng)作草圖和寫生之用，所以早期有很多油畫、壁畫家的水彩草圖用色起來都有濃重的油畫韻味。水是水彩畫的血脈，它賦予顏色生命，使之透明，流動，而這種流動性的把握滲透著藝術家對客觀世界認識的尺度。固水可調，也可以染，或是酣暢淋漓的揮灑。所以水是水彩的靈魂。介紹完了水就該提及它的用色。每一幅水彩作品，用色是關鍵，但是在中國的色彩中，國畫繪畫也是考慮的一個因素。每一幅好的作品都有一個合適的色調，但有時畫家會特別強調色調。該畫就是以色調取勝——淺紫灰偏黃色調。首先，畫面層次分明:遠山、天空及它們的倒影為淺色調;中間的山丘及倒影為灰色調;前面小船為黑色調。而水中兩條純白的波浪頓使灰色調明快起來。在色彩的處理上，灰色調中的變化肯定是微妙的:與遠山、天空對應的倒影絕非僅是深淺虛實的變化，更加重要的是色彩冷暖的變化:倒影略暖。水彩用色與中國國畫用色在原理上還是有一定相似之處的。都要考慮到“三遠”也要考慮到色調。

3　水彩藝術的價值

水彩藝術的藝術價值其次體現(xiàn)在水彩藝術的形式美感上。作為西畫為體的水彩藝術，其藝術價值往往體現(xiàn)在完美的圖形、和諧的構圖、絢麗的色彩、精湛的技術上。從西方藝術發(fā)展史上來看，對形式美感人們是孜孜以求的，古希臘時期的大哲學家畢達哥斯拉和他的信徒們就提出了“美是和諧的比例”，同時代的古希臘雕塑杰作中無不呈現(xiàn)著“高貴的單純、靜穆的偉大”的莊重美。黑暗的中世紀過后于十五、十六世紀在意大利興起了文藝復興，藝術家們追求繪畫作品完美的人物形象，用透視學、解剖學與固有色表現(xiàn)現(xiàn)實的人生。四五百年后的印象畫派畫家則走出畫室，迎向陽光，新的繪畫形式體現(xiàn)在條件色的運用方面。現(xiàn)代主義畫派諸如野獸派、立體派、抽象主義畫派的不斷涌現(xiàn)更能看出人們對形式美感的求異變化。總之，在作畫的過程中不能一味得為了創(chuàng)作而去創(chuàng)作，不了為了內容而去形式化，也不能為了形式而內容，要兩者相互結合。提現(xiàn)美的價值和美的意義。

4　水彩藝術的形式

水彩作為現(xiàn)如今非常重要的一門藝術，它已經運用到了多個方面，無論是設計還是造型，水彩以它獨特的語言來表達形式的美感，傳遞著信息。水彩藝術具有相當獨特的淵源，水彩藝術不僅是世界上個別國家的藝術，同時也是世界性的藝術。從其創(chuàng)立發(fā)展至今已經歷數百年的時間，從水彩藝術興起以來至今，其畫種的地位問題一直是人們探討的非常重要的問題，并存在很大的爭議。水彩藝術最早興起于德國，然而對于具有相當深的根基的油畫而言，水彩藝術就顯得沒有其存在的地位，一直被藝術家們所輕視。在當時，各類油畫展中基本不會留有水彩藝術的身影，但也有讓人欣慰的地方就是仍然會有畫家支持這一藝術畫種的存在。到后來，水彩藝術逐漸擁有了其獨立存在的地位，但從其整體發(fā)展狀況來看，水彩藝術仍然處于滯后狀態(tài)。

當今社會浮躁的東西相對較多，缺少一種真誠追求藝術的嚴謹態(tài)度，水彩藝術中所表現(xiàn)出的具有時代氣息的事物給人一種浮躁感，使得藝術失去其純潔性。水彩藝術的地位一直受人們所關注，在其傳入中國以后所面臨的問題也越來越明顯，通過對中國水彩藝術現(xiàn)如今的研究，我們可以從中解答水彩藝術地位問題的原因。但是，對于現(xiàn)如今的水彩藝術，不管是寫實也好，印象也好，插畫也罷，都體現(xiàn)了水彩藝術的獨特的美。

總之，水彩畫是世界性的畫種，它的歷史雖然不長，但正以自己獨特的審美理念和畫種面貌，充滿青春生命的活力，邁著輕快的步伐向藝術高端前進。