由蘇工軟屜研究看傳統工藝的繼承與發展

蘭昱 蘭嵐

1 軟屜釋義及其特點

軟屜是在坐、臥家具上以藤、棕或其他纖維采用使用編織的方式形成有一定彈性的支撐面與人體直接接觸。其中最常見的是藤面，且多見于蘇工家具。軟屜舒適透氣，由于有一定的彈性，人體感受比木質硬面板要好得多。在沒有出現彈簧沙發、改良海綿坐墊等產品的年代里是一種非常高級的家具工藝。但軟屜施工過程繁瑣，人工成本極高，使其不太容易推廣。乾隆十四年纂刊的《工部則例》卷二十—到卷二十二為《藤作》，其中就有明確記載。

王世襄先生在其著作《明式家具研究》中多次提到軟屜工藝。如“第四章·已·附屬構件”中提到“最考究的是用藤皮劈成細絲……精致柔韌，無與倫比。”贊賞之意躍然紙上，同時也對其后續無人唏噓不已。對民國期間作偽的貼草席面的板屜工藝則嗤之以鼻。

2 軟屜工藝在傳統家具中的地位

由于材料和結構限制傳統軟屜家具多見于坐具，小型臥具中也有應用。常見形式有禪凳、燈掛椅、官帽椅、羅漢床、美人榻等。軟屜家具在傳統家具中的地位極高。同一造型，同一年代的家具如使用軟屜則其規格一定高于同等硬面家具。哪怕是黃花梨、小葉紫檀來做凳面也不及軟屜。小小藤藝有如此高度，分析原因有如下幾條：

（1）軟屜工藝施工過程繁瑣，人工成本極高。將材料人工成本累計后總價高于硬面。

（2）軟屜特有的透氣性能和彈性給人帶來舒適的體感是硬面不能比擬的。

（3）使用軟屜的家具功能固定，品味較高。例如在蘇南坊間每到夏日，村民喜歡將硬面禪凳挪至屋外當小方桌使用，軟屜禪凳則沒有一物多用的可能。

（4）軟屜使用時間有限，明清家具上的軟屜多有損毀，一般都已經不能使用。

（5）軟屜工藝地方性較強，主要出現在蘇工范圍。同時制作過程耗費心力，掌握這種手藝的人不多。

3 軟屜的材料和操作方法

蘇州地區將制作軟屜的過程形象的稱為“穿”。整個制作過程叫“穿幫”，前期過程叫“穿棕”，后期過程叫“穿藤”。比較準確的描述了制作材料和過程。

3.1 組成及要求

軟屜的主要組成部分是“幫”、棕、藤。其材料綜合成本已經高于一般的竹木硬面。

3.1.1 “幫”

指用于張拉軟屜的空間結構，是軟屜結構的骨架。

一般是指椅子的坐面邊框。其中張拉區域需要比外邊框下沉0.5～1cm，用以安裝藤、棕。最后依靠壓條補齊平面高度。在下沉區域均勻對稱的鉆孔，以便張拉藤、棕。孔徑一般在1cm左右，為避免張拉力量過大而導致邊框破壞，工匠會斜向鉆孔來增大受力尺寸。對于較大的結構或者孔特別密集的情況，還會交錯穿孔，作用也是避免張拉力量集中。“幫”，相當于建筑中的梁柱框架，是主要受力構件。

3.1.2 藤面

軟屜的核心，由藤皮交錯編織成的軟屜面層，是軟屜結構的皮膚。

要求使用表面光潔，有一定彈性的優質藤表皮。較多使用的是進口天然藤皮。較大器物如凉榻、羅漢床使用寬度在3～5mm，蘇工軟屜凳面一般選擇1～2mm寬度的藤絲。藤絲越細，效果越好，但耗費人工也越多。藤面相當于建筑樓板面層，要求美觀、有一定的強度。

3.1.3棕

藤面面層下的受力層，由棕繩穿插編織成的網狀結構，是軟屜結構的筋腱。

棕繩編織的網狀結構不必非常密，一般“幫”上的每個孔只需一根雙股棕繩即可，但必須彼此交錯拉緊。棕繩結構一般與藤面成對角關系。由于棕繩本身的承受力和摩擦力較大，交錯后能夠形成類似建筑樓板結構層。要求有較大強度，能夠把面層傳來的力有效的分布傳遞給主要受力的“幫”。棕繩有手工和機制兩種，手工的好于機制。

3.1.4 楔

用以把藤、棕穩定的固定在“幫”上。

棕繩和藤絲穿插交錯后，有規律的穿過“幫”上的孔洞。要保證棕繩和藤絲張拉力度和保持角度，必須拉緊后在孔洞里用木楔敲緊。木楔后方直徑與“幫”上孔洞相同，前方逐漸變細。要求材質軟硬適度，過軟達不到固定的作用，太硬會導致“幫”沿連續成排的木楔線裂開。以杉木類軟木制作為宜。

3.1.5 壓條

用以遮蓋藤面邊緣與“幫”的連接處。

壓條為有彈性的竹木材料制作的薄片，用竹釘固定在“幫”上。作用是保護藤絲與“幫”連接的脆弱部位，同時遮蓋這一不太美觀結合部。厚度要做到安裝后與“幫”上表面平齊。

3.1.6 撐

協助受力構件。

在凳面跨度較大或者“幫”比較薄弱的情況下，用一根下凹彎曲的木材頂住兩端的“幫”，防止拉力度過大而導致“幫”變形、破壞影響凳面使用。類似建筑結構中剪力墻的作用。

3.2 操作工藝

軟屜工藝至少有穿棕、穿藤和壓邊三個主要步驟，尤其是穿藤過程費時費工。要求匠人細致、耐心。一張常規尺寸的凳面，由熟練工操作也至少要兩天的時間。

3.2.1 準備

由木工完成坐具外圍結構“幫”。準備好前文所述的棕、藤、木楔、壓條。

3.2.2 穿棕

最好連續張拉，過程中盡量不要有接頭。所以要預先算好長度截取。為保證強度，一般用兩股棕繩。棕繩在使用前需要泡水，目的：①利用植物纖維濕漲干縮的特性，讓棕繩網干后更加緊致；②潤滑；③增加柔韌性。

棕繩穿插一般平行于“幫”，并和藤的走向成對角關系，形成產生不同的受力方向，使整個結構更加合理。

棕繩每跨越一次凳面，必須用力拉緊，并立即用木楔固定。后方木楔敲緊固定后，前方的木楔可以取下循環使用。因此，這種木楔要比較長，方便敲緊和取下。

3.2.3 穿藤

藤絲寬度在1～2mm，每個孔眼都由多股藤絲穿插，正常1cm直徑的孔眼中藤絲少則5～6根，多則9～10根。藤絲長度有限，需要要放在“幫”眼中拼接，并將前后藤絲都用木楔楔緊。藤絲長度最好長短不一，可避免多股集中拼接。藤絲使用前也必須泡水。走向與“幫”成45°角，相當于和矩形凳面成對角線關系。

先穿的藤絲叫“經”。首先完成同一方向所有平行的藤絲穿插。每次穿插都利用“幫眼”上下一次，保證藤絲處于幫的上表面。同時必須保證所有藤絲的皮面朝上，并分散和均勻分布，絕不能上下重疊。除此之外“經”還要松緊適度，過松在使用時會下陷，過緊會讓后期的“緯線”無法操作。由于后期還要穿緯線，所以經線固定木楔也是暫時的。

第二次穿的藤絲稱為“緯”，是整個過程中最復雜的。除了和經線一樣的要求之外，每個緯線都要和穿好的經線交錯，并保持平直。師傅們使用一種類似直尺的薄鋼片來平行敲擊緯線，達到平直的效果。好的穿藤師傅還會利用經緯交錯的不同形成圖案花型效果。

穿緯有個重要原則，即一定分別從兩頭向中間進行。否則操作上將會極為困難。此外，緯線固定是永久的。緯線固定使用長度略小于“幫”厚的短木楔，敲至與“幫”平齊或略低，以保證壓條平整。

3.2.4 壓邊

穿藤結束后，將壓條裁切、對角，蓋住木楔和邊上比較雜亂的部分，并用老竹釘敲緊。

好的壓邊要求壓條與幫面完全平齊，內緣以柔和的弧線逐漸變薄接近藤面。壓邊接口處應與幫的接口完全一致。如有可能，壓邊盡量與幫的材料一致。最高級的是采用與幫同一根材料，安裝后幾乎無法區分幫和壓條的界限。但壓邊很薄，不能使用脆而易裂的木種，所以有時候也會出現幫、條不一的現象。

4 軟屜的局限性

4.1 工藝落后

軟屜穿藤環節無法依靠機器，只能靠手藝人一根一根的交錯編織，效率極其低下。筆者考察了一些現代軟屜制作，工藝方法與明清時期也沒有什么大的改進。

4.2 耐久性差

傳世的軟屜家具屜面十有八九已經破損。主要是軟屜面層材料脆弱。銳器、蟲蛀，火燒都會導致屜面破壞。藤絲之間的相互牽制，會導致一根破壞而連帶其他藤絲斷裂，演變成整體破壞的現象。

4.3 后繼無人

雖然軟屜家具地位高、價格貴，但是由于效率低下，操作者收入并不高。同時軟屜操作過程單調、枯燥。所以很少有年輕人愿意從事。在王世襄先生編著的書中多次提到“自清晚期一來，北京細藤工早成絕藝。”

5 總結和展望

我們的先輩在物質匱乏的古代能夠將木、棕和藤三種看材料有機組合，形成軟屜這一獨特的家具工藝實在讓人欽佩。如前所述，軟屜有適度的彈性和良好的透氣性能，和環保特性。現代家具要實現同樣的效果，只有使用改性海綿、鋼絲彈簧等制成厚重的坐墊，透氣性、持久性和環保性還是不如軟屜。所以軟屜在高級家具市場上依然有一定的需求。但軟屜不能大規模的生產，就不能形成大的市場。原因還是工藝繁瑣、不能機械化生產，效率低下、人工成本過高。

以軟屜為例，幾百年前我們的先人就利用有限的資源，創造了如此精巧的工藝。當代家具產品新材料、新工藝層出不窮，設計上有了更大的空間。但人們對傳統工藝和造型還保有情感，也說明傳統家具有不可替代的優良特性。這就給當代設計師提出值得思考的問題。

①要解決的是設計過程中尊重人、尊重自然的問題。傳統產品最大的優勢就在于其天然和環保，現代設計則必須解決人們對工業產品的恐懼，要在自然中尋求原材料并減少對自然的傷害。②要盡量嘗試傳統工藝機械化。先人創造的工藝有時代限制，無法大規模生產，施工過程長、人工成本高昂。只要解決這個問題，就可以把優秀的傳統工藝延續、推廣。

[1]王世襄.明式家具研究[M].生活·讀書·新知三聯書店，2008.

[2]劉文利，李巖.明清家具賞鑒與制作[M].中國林業出版社，2013.

[3]濮安國.試論蘇州傳統工藝美術中的和諧觀念[J].蘇州教育學院學報，2008.

[4]趙林紅.明清蘇式傳統座椅研究[D].東北林業大學，2012.

[5][英]克雷格·克魯納斯，著.丁逸筠，譯.中國家具[M]上海辭書出版社，2009.