淺析歷史類博物館的陳列展覽設計

李穎

緒論

博物館陳列設計程序是先確定主題，后組織文物展品。主題是統帥陳列的靈魂、精髓與核心。如果說一部電影的成功與否取決于劇本，那么展覽的成功與否就取決于內容主題思想的確立。本文以完善歷史類博物館的展覽設計為主題，通過多個方面展現出歷史類博物館的展覽設計內容。

1 歷史博物館的特點

（1）實物性

首先，歷史性博物館常常具有實物性的特點。歷史類博物館在外面所展現出來的表象僅僅是其所謂的“骨架”，如果沒有更多有血有肉有內涵的東西加入進來，即便建立起來的大樓再宏偉，也僅僅是一個廢棄的骨架而已。以內蒙古為例，內蒙古鄂爾多斯的青銅器就在歷史類博物館里面設置了相關的研究管理部門來對其進行分類和保存，事實上，這些歷史留存下來的文物從側面反映出來了整個地區發展的過程，反映了歷史的變遷，所以，一個地區文化的發展和傳承需要這個地區的文物來支撐和體現。這就體現出，歷史類博物館內一定需要有一定的文化和內涵，有一些能夠體現歷史滄桑的文物，在鄂爾多斯，博物館內就安排了專人對這些文物進行保護和養護，他們認為，對這些文物的保護，既是對歷史文物的保護，也是對過去的這段歷史的尊重，只有這樣，歷史類博物館才能夠更好地傳承下去，讓更多人了解到這個地區的歷史文化情況。

（2）直觀性

除了實物性，歷史類博物館還需要具有一定的直觀性，比如可以把文物放在透明玻璃展柜中，讓人們能夠非常直觀地、近距離地接觸到文物，感受到文物的魅力所在。事實上，當前的很多歷史類博物館僅僅會展示一些文字或者圖片，希望能夠通過這種方式讓前來參觀的觀眾了解到這個地區的歷史文化。然而，這種方式多少會有一些局限性，即便文字和圖片再生動形象，也終究比不過直觀的實物物品。不過，如果能夠在這些實實在在的文物旁邊配上文字或者圖片，那么這些文物將能夠很好地展現出這個文物所代表的深刻含義以及它背后所蘊藏的歷史故事，進而對于增強觀眾的印象有著較大的幫助。[1]

2 歷史類博物館陳列展覽設計的主要思想

歷史類博物館常采用的陳列主題主要有以下四種模式。

（1）把歷史脈絡作為主線

歷史的主要目的是“前事之資，后事之師”，也就是說，整個歷史的發展進程是歷史類博物館的主要脈絡，博物館各類文物的展覽也應當以歷史發展的進程為主要脈絡，通過這樣一個過程設置相應的主題思想，進而明確所需展覽文物的具體內容。所謂的這一條主線可以是某一段歷史，或者是某一個特定的歷史時間或時期等。除此之外，歷史類博物館還應當陳列很多專題歷史的相關文物，也就是說，博物館可以針對某些具有代表性意義的人物或事件進行系列展覽。例如，可以展覽鴉片戰爭主題、科技史主題等等，通過一個特定的主題，能夠有機會把不同時代發生的多樣的事件聯系到一起。

（2）把某地區的文化內涵作為陳列展覽的主線

對于一些規模不是很大的歷史類博物館，尤其是一些三四線城市地區的博物館，他們所能夠展出的文物主要就是那些在這個地方考古收獲的文物，這樣能夠最大限度表現出這個地區的文化特色。但是，作為三四線城市，他們可能會具有一定的局限性，因此地方博物館中所能夠陳列的展覽數量也相對較少，這就導致了這些地方性博物館常常會把某個地區的文化內涵作為博物館陳列展覽的主線，通過文物來展現這個區域的文化水平。

在設計博物館展覽內容的時候，展現文化內涵最好的方式就是對于博物館序廳的設計，序廳指的是引領整個博物館展覽內容的地方，他對于整個歷史類博物館來說具有至關重要的作用。以甘肅省為例，甘肅省天水市博物館的陳列主題是《文化天水》，而其序廳又將這個主題作了更為細致的詮釋一序廳主題為“走進水”。是天水市博物館文物陳列總綱。它分為前后兩部分展現天水五大文化基本內容。前半部分重點反映伏羲文化，中間部位的設計用八卦臺為依托。利用多媒體形式將五大文化及易經內容輸入其中。通過觀眾互動手段，讓觀眾了解天水及天水市博物館的基本情況。進門處設計了橫臥式斜面前言，中亭用科技手段制作“八卦臺”，后門兩柱間制作伏羲女媧交媾圖。南北兩墻用浮雕的形式塑造伏羲歷史功績和女媧煉石補天的神話傳說，北墻為伏羲畫卦，北邊按比例制作卦臺山沙盤景觀。南邊設置多媒體資料查詢系統。天花部分制作《洛書》內容（圓形），地上繪《河圖》（方形），后半部分以第一排柱子為界。而南邊的大地灣文化和秦代早期文化展示區，則以精美圖片、浮雕等手段表現兩文化的精華內容，甬道用圖片的形式展示大地灣人生活場景。北邊展現三國古戰場文化和佛教石窟藝術文化，甬道設置天水景點（麥積山、大象山、水簾洞、南宅子）。序廳如此設計，很清楚地交代了展覽的主要內容。

（3）把歷史文物當作主線

歷史文物對于歷史類博物館來說就是主要的靈魂，把文物相關的材質、年代以及其自身所具有的特色作為整個博物館展覽的主題，就能夠讓歷史類博物館的展覽更加鮮活、更加有生命力。

如果能夠確定某些具有相似特點的文物，就可以以這些文物作為展覽的主線，向前來欣賞的公眾朋友們展示文物所具有的特點和他們所對應的主題等。比如：

北京首都博物館《王后母親女將——紀念殷墟婦好墓考古發掘四十周年特展》上展文物包括青銅器、玉石器、甲骨器和陶器共411件套。安陽殷墟作為三千多年前的商代晚期都城遺址，是中國眾多考古遺址中發掘次數最多、持續時間最長、揭露面積最大的遺址，被評為“20世紀中國百大考古發現”之首。1976年在殷墟發現的婦好墓是目前已發掘的唯一一座保存完整的商代王室墓葬，出土了多達1928件隨葬器物，在中國考古史、殷商史領域具有里程碑的意義。通過展示一座墓葬考古成果，向觀眾呈現一座古都、一個王朝、一個時代，讓文物與歷史對話，進而揭示中華文明的發展歷程。展廳的空間劃分以方正的結構和軸線對稱為主，以序廳、“她的時代”、“她的生活”、“她的故事”、“她的葬禮”、尾廳六個部分作為脈絡，各空間在統一的金黃色調下尋找細節的變化，通過珠簾、帷幔的柔性線條勾勒具有典型女性特征的空間。在每個部分彼此的關聯和對話中，將每件文物背后宏大的信息量和婦好墓多重的文化內涵，詳實細致地呈現出來。

（4）把區域文化作為陳列主要內容，著重突出歷史類陳列的精神

“區域文化不是一個簡單的文化地理概念.而是有著各種不同的文化特征的時空概念。”可以說，某一地區的歷史類博物館中所陳列的物品都會包含非常多的信息，具體來講，會包括生產、生活等等相關物質基礎，而且也含有一定的道德理念和宗教信仰等精神基礎，這些都可以借助區域文化來進行歷史陳列，對于前來參觀的公眾來說，具有非常大的吸引力和感染力。因此，把區域文化作為陳列展覽的主要內容，在一定程度上凸顯出歷史類博物館陳列的精神，對于歷史類博物館的陳列展覽設計來說也具有非常重要的影響。[2]

3 增強歷史類博物館陳列展覽設計質量的措施

在歷史類博物館中，最重要的部分莫過于陳列設計和陳列展覽。陳列展覽主要是指將博物館中的重要展品面向廣大觀眾展現出來，對人民群眾起到一定的教育意義和作用；陳列設計主要是指相關博物館設計工作人員能夠對博物館中的展品有一個正確合理的把控，幫助整個博物館提升工作質量。

（1）增強陳列展覽設計人員的專業素養

首先，要想增強歷史類博物館陳列展覽的質量，首先需要增強陳列展覽設計人員的專業素養。相關工作人員的專業素養在很大程度上對于整個工作的完成質量有著非常大的影響，如果他們能夠在一定程度上增強其專業素養，將能夠進一步增強陳列展覽的知識性和宣傳性，這對于博物館的宣傳和教育能夠有極大的幫助。

要知道，整個社會的發展尤其是歷史類博物館的迅速發展對于相關專業人員提出了很大的要求，對于那些能夠對博物館的格局做出相當大影響的人來說，相關設計人員應當具有足夠高的創新意識，并且具備一定的專業素養，充分明確每一個不一樣的歷史事件都各有各自不一樣的標準，進而實現對前來參觀展覽的人的再教育。

當前，陳列展覽設計的相關人員一方面需要有一定的專業歷史知識，另一方面還需要具備一定的鑒賞能力和水平，能夠感受到前來參觀人員的心理思想，只有這樣才能夠進一步保障陳列展覽設計是能夠滿足相關參觀人員的需求。

（2）重視陳列展覽中內容和形式的一體化

對于歷史類博物館來說，陳列的內容和形式都各不相同，假若把這兩種關系分裂開，那么整個展覽的過程都沒有辦法實現整體性和宣傳性，與此同時，在設計相關陳列展覽的時候，還需要注重和相關現代化社會的接軌，讓所展現的歷史能夠具有一定的現實意義。所以，設計陳列展覽的相關工作人員需要一方面具備一定的專業素養，另一方面還要在此基礎上增強對相關方面的科學進行一定的探究，把歷史類博物館中所展覽的各類事物和相關的現代科學技術結合起來，進而讓陳列的形式可以由于科技的加入展現出更加先進的水平，讓陳列出的相關內容能夠展現出各自的價值水平，盡可能增強其現實意義。

除此之外，在整個陳列展覽的過程中，藝術的設計也至關重要，比如在展示一些歷史物件的時候，一方面可以按照是時間的順序排列，另一方面還需要思考清楚每一個歷史文物的藝術水平，充分運用燈光、環境、色彩和溫度等，來對所陳列的物品進行更加豐富多彩的展示，進而增強陳列展示的藝術性。

（3）把地區特色作為主題，完成陳列展覽設計

作為歷史類博物館，應當展現出博物館所在地區的特色之處，可以從這個地區的物質和精神兩方面來展現這個地方歷史發展的全過程，進而達到吸引相關參與人員注意力的目的，一方面幫助人們了解這個地區的歷史情況，另一方面還可以增強該地區歷史類博物館的關注人數。

以西安為例，在設計歷史類博物館的時候，就可以運用西安這個地方的特點，展現西安地區的特色之處。眾所周知，西安在歷史上曾經是13個朝代的都城，而且還是絲綢之路的起始之處，相關設計人員可以把曾經把西安作為首都的朝代的相關物品陳列出來，并且按照一定的順序進行排列，讓前來參觀的人員能夠清晰明了地得知這個城市的歷史，并且還應當具有單獨的展臺，還原絲綢之路本來的面貌，一方面展現出地方特色之處，另一方面也呼喚出中華民族上千年的歷史文化，這對于相關參觀人員具有非常重大的意義，所以陳列展覽的設計人員更應當增強注意力，增強對這些博物館中的陳列展覽的重視。

（4）增強對歷史類博物館展覽的評價和監督工作

評估和監督工作對于歷史博物館的陳列和展覽來說至關重要，評估主要就是對整個展覽的相關設計人員和博物館中所展覽的一些事物進行一定的評價，這兩方面有相似之處又有不同之處。首先，對于相關工作人員的評價，能夠在一定程度上幫助被評估人員了解自己在設計這個展覽過程中的不足之處，了解到自身的缺陷，進而保障在今后的陳列展覽設計過程中具有一定的幫助；此外，對于陳列展覽物品的評價，則能夠協助相關設計人員了解物品擺放的靈感，進行一定的創新，明確相關歷史物件的擺放方法，知道這樣的放置是不是有足夠高的突破性，進而確保其能夠滿足多元化的特征，增強歷史博物館展覽的整體水平和質量。監督工作也可以幫助設計人員明確自身的職責，增強工作效率，所以，增強對歷史類博物館展覽的評價和監督工作對于增強歷史類博物館的整體展覽質量至關重要。

4 結論及建議

總之，歷史類博物館所開展的陳列展覽對于歷史類博物館至關重要，而且中國的歷史類博物館所進行的陳列展覽的水平也早就度過了粗獷豪放的時代，正在朝著精細化的方向邁進，希望相關博物館工作人員能夠達成共識，就歷史類博物館陳列展覽設計的相關問題進行合理的解決，幫助歷史類博物館更好地發展起來。

[1]曲慶玲.歷史類博物館陳列內容設計的路徑及社會性制約因素[J].大眾文藝，2016（5）.

[2]王飛.“倡導觀念變革，降低展覽成本”談“適度設計”在歷史類博物館陳列設計中的運用[J].大眾文藝，2015（11）.