論電視導(dǎo)播在節(jié)目錄制和轉(zhuǎn)播中的作用

秦 芬

（作者單位：阿拉善盟廣播電視臺）

我國經(jīng)濟與科技發(fā)展水平不斷提升，人們對高科技產(chǎn)品的要求也不斷增加。電視節(jié)目是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過圖像、聲音、文本內(nèi)容相互結(jié)合，能夠展現(xiàn)出一種特色的表現(xiàn)形式，給觀眾帶來審美體驗。而目前電視節(jié)目形式對技術(shù)手段的要求諸多，并存在一種技術(shù)依賴性，從某種層面上來講，這種情況常常是因為高校標(biāo)準(zhǔn)化的專業(yè)教育所導(dǎo)致的。而導(dǎo)播則是基于電視節(jié)目藝術(shù)表現(xiàn)形式結(jié)合適當(dāng)?shù)募夹g(shù)手段，達成節(jié)目制作與轉(zhuǎn)播的良好協(xié)調(diào)效果。

導(dǎo)播作為電視節(jié)目中工程項目的一種，需要根據(jù)演播現(xiàn)場總指揮的要求，將現(xiàn)場的新聞、直播、賽事、會議等內(nèi)容進行現(xiàn)場切換。所以，從其畫面感上來講，導(dǎo)播相較于電視節(jié)目制作更具針對性，能夠?qū)﹄娨暪?jié)目制作與傳播起到促進作用。電視導(dǎo)播作為一種核心任務(wù)，其工作范圍十分廣泛，各個流程都有所設(shè)計，導(dǎo)播控制著電視節(jié)目錄制的每個環(huán)節(jié)。所以，一定程度上講，導(dǎo)播是電視節(jié)目錄制與轉(zhuǎn)播的總指揮，不僅要具備專業(yè)能力，還需要擁有良好的心理素養(yǎng)。由此，電視節(jié)目錄制整個過程中，經(jīng)過導(dǎo)播對電視節(jié)目的錄制與傳播進行策劃與協(xié)調(diào)，能夠有效提升電視節(jié)目的質(zhì)量。針對電視導(dǎo)播的具體內(nèi)容，本文將展開分析與討論。

1 策劃形式

電視節(jié)目錄制過程中，導(dǎo)播應(yīng)用攝像機，能將個人思想觀念更為具體的通過拍攝進行傳遞。在此期間，導(dǎo)播需要恰當(dāng)布置機位，并根據(jù)節(jié)目需要進行創(chuàng)新，整體把控節(jié)目錄制。電視節(jié)目錄制的每一個瞬間，都屬于電視節(jié)目中的基礎(chǔ)構(gòu)成部分，所以從導(dǎo)播工作層面來講，要認(rèn)證處理好每個細節(jié)內(nèi)容，確立局部、整體之間的關(guān)系。通過對鏡頭組合進行研究分析，展現(xiàn)導(dǎo)播的整體把控能力。所以，導(dǎo)播需要考慮攝像整體活動，節(jié)目創(chuàng)作過程中要合理利用電子設(shè)備進行拍攝操作。事實證明導(dǎo)，播對電視節(jié)目的內(nèi)容了解越具體，現(xiàn)場指揮效果就會越好。部分電視節(jié)目也會存在導(dǎo)播只看彩排，簡單了解整個節(jié)目制作流程，經(jīng)過確立合理的方案，將損耗降到最低。但導(dǎo)播單純通過彩排了解節(jié)目形式，則會使電視節(jié)目認(rèn)知過程存在偏差，導(dǎo)致電視節(jié)目效果受到影響。

大型體育館、文化館的晚會節(jié)目，不僅邀請的明星演員數(shù)量較多，為提升電視節(jié)目效果，還會聘請其他電臺導(dǎo)播到現(xiàn)場進行協(xié)調(diào)工作。但如果這些另外聘請的導(dǎo)播只通過彩排來了解表演狀況，對一些復(fù)雜的舞臺設(shè)計與節(jié)目創(chuàng)意就難以把控，實際的節(jié)目錄制在機位選擇方面也會出現(xiàn)諸多問題。在晚會演出環(huán)境中，演員的出臺口數(shù)量諸多，由于在一個平面上，演員數(shù)量、動作差異性較大，對表演空間要求較大，如果導(dǎo)播只了解傳統(tǒng)舞臺的調(diào)度，而不能適應(yīng)立體環(huán)境的拍攝要求，演員在表演期間的動靜、大小、角度、色塊處理方面，瞬間抓拍的優(yōu)質(zhì)效果很難發(fā)揮出來，導(dǎo)播工作的側(cè)重點存在缺失，觀眾很難收獲良好的觀賞效果。

在進行大型晚會電視節(jié)目制作期間，調(diào)集技能水平優(yōu)質(zhì)的攝影師，仍然需要對拍攝與節(jié)目制作方案深度了解。導(dǎo)播從電視節(jié)目效果入手，考慮整體節(jié)目的主體思想與具體現(xiàn)場拍攝效果，合理利用電視節(jié)目內(nèi)容表現(xiàn)技法，能確立表演形式的內(nèi)在規(guī)律與基本節(jié)奏，經(jīng)過演員表演的融合開展二次創(chuàng)作，能夠?qū)㈦娨暪?jié)目的場面體現(xiàn)出來，通過一些精髓片段與電視畫面有效結(jié)合，提升電視節(jié)目拍攝質(zhì)量。

2 協(xié)調(diào)工作

導(dǎo)播在創(chuàng)作集體中有統(tǒng)籌全局、掌控方向的核心作用。基于工作團隊以及總體電視節(jié)目創(chuàng)作意圖，將各個環(huán)節(jié)的創(chuàng)作任務(wù)達成，常常離不開導(dǎo)播的瞬間拒測能力，很多拍攝鏡頭都是在剎那間完成的，沒有機會反復(fù)斟酌與推敲，即便后期工作是必然，但也不可能事事都依賴后期來彌補節(jié)目切換的事物現(xiàn)象。導(dǎo)播與導(dǎo)演、技術(shù)組的溝通交流十分必要，多數(shù)創(chuàng)意性的表達都需要結(jié)合技術(shù)手段達成。所以，電視節(jié)目創(chuàng)作，需要建立在相互溝通、交流合作的基礎(chǔ)上，先將初始方案建立，后期根據(jù)現(xiàn)場變化進行完善與改進，需要結(jié)合現(xiàn)場情況進行機位調(diào)動與鏡頭轉(zhuǎn)換操作。一些歌手、演員在進入演出現(xiàn)場后，設(shè)定常規(guī)路線，但也會因為粉絲的熱情與氛圍，導(dǎo)致路線轉(zhuǎn)變。攝制組需要臨時選用拍攝方案，適當(dāng)增補機位。這樣現(xiàn)場的熱烈、融洽的氣氛也能在全景、近景的跟拍鏡頭中展現(xiàn)出來，觀眾與演員、歌手的情感交流也能在節(jié)目制作中得到很好的展現(xiàn)。

電視節(jié)目錄制期間導(dǎo)播需要合理控制自己的情緒，只有在良好的心態(tài)與涵養(yǎng)的影響下，制作團隊成員才會對導(dǎo)播產(chǎn)生理解和信任，經(jīng)過多方配合與支持，營造良好的工作氛圍。導(dǎo)播要加強與工作團隊的溝通交流，與現(xiàn)場多個工作團隊達成默契，將整個電視節(jié)目制作團隊的實力發(fā)揮出來。對于一些現(xiàn)場拍攝條件較為惡劣的場地，攝像師需要在錄制期間提升自己的意志力，無論是雨天、雪天還是惡劣的地理環(huán)境，導(dǎo)播都需要及時與攝影師進行溝通交流，及時提醒其進行鏡頭轉(zhuǎn)換，控制現(xiàn)場的意外情況。所以，導(dǎo)播的職業(yè)素養(yǎng)、心態(tài)條件都需要全面加強，保證每位成員都能積極面對拍攝環(huán)境，在遇到問題后及時進行處理，實現(xiàn)拍攝目標(biāo)。

3 編輯處理

電視直播與轉(zhuǎn)播需要及時進行鏡頭切換，經(jīng)過同步的組接畫面，需要根據(jù)真實的現(xiàn)場氛圍增強渲染效果。導(dǎo)播在開機之前，需要了解編輯播出的整個流程。經(jīng)過對鏡頭語言、節(jié)奏、鏡頭的規(guī)律了解，結(jié)合個人的美學(xué)素養(yǎng)要求，提升作品以及畫面的流暢性與協(xié)調(diào)性。但如果導(dǎo)播的水平有限，那么作品的切換效果也會受到很大影響。

針對一些世界性賽事節(jié)目直播，我國與NBC的國外電視機構(gòu)直播相比，所收到的觀眾反饋差異性較大。很大一部分原因就是由于現(xiàn)場的機位信號差異性。全球電視轉(zhuǎn)播商的信號源基本上都是相同的。但大型的開幕式、晚會、賽事等都是由電視節(jié)目后期剪輯處理后傳播給觀眾，加上節(jié)目轉(zhuǎn)播以及解說形成一個整體。由于不同的導(dǎo)播編輯處理的思想觀念有所不同，針對一些主題的詮釋、強調(diào)、補充效果的畫面都有所不同。如果電視節(jié)目別進以及表演的主體能夠相互配合，整個節(jié)目切換效果就會變得更加優(yōu)質(zhì)。當(dāng)然，在局部的近景切換期間，需要集中控制畫面的場景，特寫不能出現(xiàn)突兀的顏色或使用假背景，導(dǎo)致整體拍攝效果大大降低，進而影響整個電視節(jié)目播放效果。

電視節(jié)目上的鏡頭，能夠給觀眾提供一些特定的視角。導(dǎo)播在處理鏡頭期間，針對角度、背景、長度等方面，既需要結(jié)合導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，也需要將個人的思想展現(xiàn)出來。此外，導(dǎo)播還需要考慮觀眾的視角。鏡頭切換可以根據(jù)觀眾的視覺節(jié)奏進行調(diào)整，確立不同場景的切換構(gòu)思，以及機位選擇、剪輯工作、鏡頭銜接方案。導(dǎo)播在開展現(xiàn)場指導(dǎo)工作期間，需要面臨的場景差異性較大，所以導(dǎo)播的專業(yè)素養(yǎng)與針對性方案應(yīng)用十分必要，只有同步調(diào)解畫面拍攝工作，了解設(shè)備性能并控制程序，才能掌握畫面構(gòu)圖與機位規(guī)律，同時結(jié)合美學(xué)素養(yǎng)以及技術(shù)處理手段，達到最佳拍攝效果。

4 安全保障

直播在導(dǎo)播的口令下達后展開，導(dǎo)播作為直播中心的核心崗位，決定觀眾所看到的每個場景，也會直接決定現(xiàn)場的情況。直播過程中，團隊合作精神是十分必要的，所以，在直播期間，需要及時與工作組進行溝通交流，充分準(zhǔn)備以及協(xié)調(diào)控制現(xiàn)場設(shè)備，確保節(jié)目后期播出順利完成。

當(dāng)然，一般情況下電視直播期間的不可控因素較多，甚至在拍攝階段還會出現(xiàn)一些危險鏡頭，無論是場內(nèi)表演、觀眾席混亂還是主持人臨時出現(xiàn)異常情況，都需要導(dǎo)播具備良好的現(xiàn)場判斷與應(yīng)變能力。很多電視節(jié)目在剛開始時，演員或嘉賓已經(jīng)開始行動，但主持人還沒有準(zhǔn)備解說，如果現(xiàn)場的資料過長就會導(dǎo)致畫面與導(dǎo)播之間的突兀現(xiàn)象。所以，導(dǎo)播需要冷靜判斷現(xiàn)場情況，及時控制自己的情緒，保證現(xiàn)場解說以及演員、嘉賓等都到達現(xiàn)場，再展開有關(guān)的現(xiàn)場直播工作。

電視直播與平臺直播一樣，已經(jīng)進入一種常態(tài)化的發(fā)展過程中，為全面保障電視節(jié)目效果。除導(dǎo)報外，現(xiàn)場的其他工作組成員也需要具備較強的職業(yè)水平。一些電視新聞節(jié)目，通常都會對新聞現(xiàn)場的聲音與圖像進行直播，直播能有效增強新聞事件的真實性。由于直播期間觀眾與播出事件是同步的，所以，直播必然具備很強的實效性與真實性。電視導(dǎo)播需要關(guān)注各類問題，有效引導(dǎo)主持人的思路以及語言應(yīng)用，控制播報速度與節(jié)奏，避免一些與主題無關(guān)緊要的話題過多插入其中，影響播報效果。

5 結(jié)語

電視節(jié)目導(dǎo)播是眾多電視節(jié)目制作中的一個工作類別，需要對整個攝像組進行指揮與統(tǒng)籌，整個演播現(xiàn)場也離不開導(dǎo)播的指揮與引導(dǎo)。所以，基于導(dǎo)播的覆蓋范圍，需要結(jié)合具體的錄制環(huán)境，確立節(jié)目錄制的流程。導(dǎo)播工作需要從電視節(jié)目前期策劃開始，直至拍攝完成之前，貫穿節(jié)目拍攝的全過程。所以，導(dǎo)播需要具備良好的協(xié)調(diào)與組織能力，提升畫面效果。電視導(dǎo)播在節(jié)目制作與轉(zhuǎn)播過程中，工作相對較為復(fù)雜且技術(shù)性、綜合性、實踐性的要求諸多。基于電視節(jié)目創(chuàng)新與發(fā)展所需，導(dǎo)播需要通過統(tǒng)籌工作，展現(xiàn)個人的引導(dǎo)價值體現(xiàn)，只有具備良好的綜合素養(yǎng)，才能實現(xiàn)預(yù)期工作目標(biāo)。