論當下事故新聞報道的藝術特征與現實困境

劉博博

（作者單位：襄陽四中）

我國20世紀90年代播出了一檔新聞節目，名叫《中國新聞》，該節目在中國首創了新聞報道的新模式。在節目的三分鐘播報時間里，沒有出現主持人的新聞解說，取而代之的是現場通訊和播報。后來，這一形式廣泛運用在時政播報、突發事件、民生新聞中，成為當下普遍采用的播報形式。數以千計的記者接受現場出境的采訪訓練，竭盡全力為觀眾傳達更真實、更詳實的現場信息。下面筆者就以具體新聞事件為實例，對事故報道這一類新聞現場播報做一個簡單的分析、評論。

1 事故現場報道的特性

新聞現場播報的形式最能體現新聞節目的優勢，使觀眾能夠直觀而詳細地獲取現場訊息，沒有主持人播報形式的模糊性。所有的信息都是以畫面的形式直接傳遞給觀眾，觀眾也不會因此有枯燥的感覺。另外，事故現場播報相較于其他現場報道有其特殊性，其特點主要表現在以下幾點。

1.1 高度的真實性

現場的出境報道具有非常高的真實性，容不得半點作假。在事故現場常態性報道中，記者通常都會斟酌現場發生的內容判斷是否需要播出。例如，山西太原發生的“煤礦透水事故”就是經過詳細甄別來篩選信息，以滿足現場播報的真實性。所有新聞有關信息來源均為當地權威機構提供，記者亦親臨現場，保證現場環境鏡頭實時有效。當記者走進事故發生現場時，一定是心情不平靜的，因為記者自身聽到的聲音、聞到的氣味、看到的東西都是真實的。記者成為這一場事故的親歷者和參與者。 因此，更能對于現場發生的種種情況進行真實客觀的反映。電視新聞播報從畫面上帶給觀眾強烈的視覺和心靈震撼，與記者一起經歷事故發生現場，也有身臨其境的感覺，使觀眾對新聞的信息更有感觸。

1.2 強烈的時效性

時效性是新聞報道最基本的要求，如果沒有時效性，就是明日黃花，沒有了價值。失去了新聞本身自有的吸引性，也就沒有觀眾觀看，更沒有了事件傳播的價值。新聞工作者的工作可以說就喪失了意義。眾所周知，新聞報道距離事件發生的時間間隔越短，時效性就越強，新聞價值也就越大。

由現場記者口述現場發生事情的經過，不需要進行編輯、撰寫文稿、剪輯等復雜程序，更為直接地和觀眾進行對話，與事件進行同步播報，有效的新聞信息會在社會產生波動影響的時間。例如，深圳工業園山體滑坡的事故現場報道中，電視畫面明確顯示記者采訪播報的時間為12月20日，而新聞本身是在早間的六點半進行播出，間隔半天時間，將播報在社會產生影響的時間縮減到最小。并且，由央視記者張琦為觀眾播報，其專業素養較好，事故的詳細發生時間是在12月20日早間的11點鐘左右，張琦火速趕往事故發生現場進行勘探調查，兼顧播報準確性和時效性，把時間嚴格控制在正常范圍內，使觀眾能夠在第一時間正確了解到現場的狀況，新聞價值較大。

1.3 播報的直觀性

直觀性也是電視媒介最大的特點之一，在新聞報道過程中，記者通常以參與者和經歷者的第一人稱視角對事故發生現場進行詳細報道，直擊觀眾關心的重點環節和記者自身的所見所感。現場畫面的直觀與否是直接關乎節目質量和收視效果。即便是記者對于目擊者、親歷者、專家學者的采訪和調查，也都具有強烈的直觀特征。以“江蘇省境內漁船側翻事故”為例，記者劉雯第一時間趕往案發現場，背后拍攝的畫面就是漁船側翻的畫面。整個畫面沒有進行編輯和刪改，經過簡單的拍攝和剪輯后，就在電視臺實時播報。劉雯不僅僅是面對著觀眾進行解說，在講到關鍵場景和信息時，她也及時地對身后的畫面指引，目的在于把觀眾的視線導向事故發生的主要地點。觀眾看得模糊不清的地方，劉雯記者都會一一對畫面訊息進行詳細解說，在保證訊息準確性的同時，攝像拉近鏡頭，讓觀眾更直觀地感受事故發生現場的情形。整個播報內容有強烈的直觀性。

1.4 現實的批判性

新聞播報最強烈的感受就是新聞訊息獲得的現實感，因此，觀眾對接收這種明確的現實感訊息也會進行評論或反饋。新聞信息量非常巨大，選擇恰當的角度，以合適的大小和長短展現在觀眾眼前十分必要。新聞報道最重要的就是突出新聞的關鍵信息，既要關注群眾，重視群眾的收視需求，也不能隱瞞社會黑暗處。應該以身作則，對社會的黑暗或不公正的一面進行批評和揭露。當然，在揭露過程中盡量以客觀視角表現，不對觀眾進行任何結論性誤導，把未經隱瞞的詳細事實直接暴露在觀眾眼前，讓觀眾自行進行判斷和遴選。此外，記者的報道應有較強的人文關懷色彩，對于社會弱勢群體予以尊重和道義上的幫助。以新聞的形式呼吁廣大觀眾伸出援手，詳細探究群眾訴求，對記者也是極高的要求。例如，有一視頻即是反映企業在污水治理過程中處理不當而造成重大事故的。浙江某工業地區，一個廠房的污水發生泄露，其中很多化學有害物質流出。記者嚴振國指出，按照要求，排放污水的罐頭應該是金屬材質，但這家廠房卻沒有采取這樣的金屬材質，具體結論未下，但原因有關方面不愿意透露更多。這就是對與社會現狀進行揭示和批判的出境報道典型案例。現實的批判性讓新聞擁有更深遠的意義。

1.5 可證的平等性

新聞報道應該具有真正的平等，這并不是口頭或教科書的要求，而是一名新聞工作者職責的體現。新聞的公正性就在于，記者不能對于現場發生的情形和信息自行進行主觀上的判斷，由此誤導觀眾的選擇。新聞工作者應極力收集有關方面的資料，不以自身立場偏袒事故責任人的任何一方，對于信息的篩選秉持公平性的原則。用自己最大的努力保證信息的完整和全面公開，透明而不隱瞞，這也是一個客觀公正的新聞工作者的基本職業操守。這樣的播報形式，不僅會拉近與觀眾之間的距離，更會提高新聞本身的權威性。現場播報“以人為本”“實事求是”的原則也給觀眾帶來了身臨其境的感覺，使觀眾能夠感受到新聞工作者的人文關懷。以“浙江污水廠發生的泄漏事件”為例，記者嚴振國在播報過程中體現了極高專業素養。他并沒有對發生事故的企業進行毫無調查根據的責難，而是把自己掌握的第一手訊息，第一時間對全國觀眾播報，讓觀眾去甄別和判斷誰是誰非。并且，這種公平性是以事為本的，所以經得起群眾檢驗。整個播報完整、有邏輯且證據充分，訊息詳實，體現了新聞播報的公正性原則。

2 我國現階段事故播報的不足和啟示

我國現階段事故播報技術和手段都趨于成熟，報道的真實性和客觀性都有目共睹。但與國際上發達國家的主流媒體相比，還是有自身局限性和不足之處。下面，結合筆者列舉的五個視頻案例，進行分析和總結。

2.1 缺乏更深入的人文主義關照

雖說我國現階段對事故現場的調查采訪都十分公正客觀，也有效兼顧了人文關懷。但新聞工作者普遍的報道還是稍微顯得有些冰冷，沒有對受害者家屬親人進行跟蹤、詳細的采訪，體諒和理解都做得不夠深入。例如，劉雯對于船只側翻的調查，僅將重心在事件發生的細枝末節，不具震撼性。而且，新聞工作者有時不能直接深入第一現場，發表播報的都是事故已經發生一段時間的，時效性有待增強。客觀地說，我們的新聞報道在某種程度上鏡頭疏遠冷漠，對受害者的采訪并不關心。所以，我們有必要改進以往只追求穩固而不求情感的播報形式，盡量對當事人的境遇給予一個積極反饋，充分體現人文主義關懷。

2.2 缺乏面對面傳播，與觀眾不夠親近

傳播學有這樣一個理論，傳播次數越多，層級越多，觀眾越容易收到錯誤信息；反之，傳播次數越少，信息可信程度越高。傳統的播報形式，需要通過三個層級才能傳播到觀眾耳中，明顯會導致信息失真。而現場型的報道由于是第一時間、第一現場，信息的保真程度極大提高。從筆者收集的視頻來看，它們的現場報道形式都是平淡無奇、自說自話形式的，與觀眾產生了隔閡，這一點在以后的電視節目里應該得到改進。生動活潑地互動型播報形式或許更能滿足觀眾對親切性的要求，親切性的口述或其他形式報道也更能讓觀眾對新聞信息產生信任。

2.3 聲畫結合不到位，信息量小

聲音和畫面的結合是聲音和畫面產生的互動，這樣的互動更能調動觀眾的情緒，也更能將詳細的訊息傳遞給觀眾。聲音和畫面的相互配合，對空間立體感的形成有一定幫助。現代是一個信息爆炸的年代，所以為讓觀眾不至于淹沒在信息的海洋中，就要嚴格篩選信息質量，去除不必要信息，盡量多將有效信息呈現在觀眾眼前。這要求新聞記者在現場要對現場的形勢有充分了解，對發生的事情了如指掌，這樣才能做出令人滿意的詳盡敘述和補充。面對復雜的新聞報道工作，記者不只是要心知肚明，而且要盡量做一些筆記，做到心中有數，詳細設計采訪提綱，這樣才能擴展新聞播報內涵，延展新聞現場播報的信息量。

現場報道和采訪成功與否，關系到收視率以及節目質量，因此，對于出鏡記者的要求十分嚴苛。記者需要有高度的新聞敏感、新聞事件敏銳的洞察能力、突發事件的現場駕馭能力、良好的敘述表達能力、淵博的知識底蘊。認真對待每一次采訪，把每一次的采訪都當作學習機會，經過長時間的積累，不斷提高自己的專業知識和專業素養，從而提升現場報道的深度與內涵。