廣播劇創(chuàng)作中聲音設(shè)計(jì)的藝術(shù)表現(xiàn)力

張 帆

（作者單位：吉林動(dòng)畫(huà)學(xué)院）

隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)越來(lái)越多元化，在此基礎(chǔ)上，人們對(duì)于相關(guān)媒體和文學(xué)的需求逐漸多元化。文學(xué)的傳播媒介，從最開(kāi)始的報(bào)紙、雜志、紙質(zhì)書(shū)籍，發(fā)展到現(xiàn)如今的電子書(shū)，表現(xiàn)出多媒體、互動(dòng)化的形式。人們對(duì)于文學(xué)的需求也開(kāi)始不斷轉(zhuǎn)變，從閱讀文字的需求，變成可聽(tīng)、可視的。廣播劇就是人們可聽(tīng)的文學(xué)，其發(fā)展具備較強(qiáng)的時(shí)代優(yōu)勢(shì)。

1 現(xiàn)代廣播劇基本特點(diǎn)分析

廣播劇是一種戲劇化的純粹聲學(xué)性能，以廣播電臺(tái)或音頻媒體為載體，主要由播音員或相應(yīng)的配音演員演出的戲劇。聲音是廣播劇的重要組成部分，也是唯一表現(xiàn)部分。廣播劇中，以人物對(duì)話或相關(guān)解說(shuō)為基礎(chǔ)，同時(shí)還要運(yùn)用背景音樂(lè)、音響等，配合人物對(duì)話和解說(shuō)來(lái)烘托氣氛，引人入境。從廣播劇的故事角度而言，廣播劇具備線索單純清晰、緊鑼密鼓的特點(diǎn)。不同于肥皂劇、泡沫劇等具備較強(qiáng)的連續(xù)性，同時(shí)能將一個(gè)點(diǎn)和一個(gè)情節(jié)演變出十個(gè)情節(jié)，廣播劇的情節(jié)和發(fā)展直接且單純，具備較強(qiáng)的劇情性，即便有相關(guān)聯(lián)系，故事情節(jié)也十分緊湊。因廣播劇不具備可視性，所以其連續(xù)性和整體劇情發(fā)展完全是由配音演員和相關(guān)音樂(lè)、音響來(lái)推進(jìn)的，故而其發(fā)展肯定不會(huì)如可視劇一般連續(xù)，相關(guān)情節(jié)也不會(huì)像肥皂劇那樣分散。廣播劇極其富有自己的特點(diǎn)，不管是從故事情節(jié)發(fā)展的總體情況，還是從聲音表現(xiàn)形式方面，廣播劇都是有自身發(fā)展的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)。針對(duì)現(xiàn)今時(shí)代，廣播劇的發(fā)展也是時(shí)代的必然，也是該時(shí)代人們的需求。

隨著人們的生活節(jié)奏越來(lái)越快，微文學(xué)、微電影、微小說(shuō)等微文化越來(lái)越多。這些文化和文學(xué)往往短小精悍，表達(dá)了一些直白且主觀的道理，往往缺少對(duì)客觀事實(shí)的闡述。這些文化的出現(xiàn)原因就在于，人們對(duì)相關(guān)文化不再有較多時(shí)間和耐心去了解與學(xué)習(xí)。同時(shí)，人們懶得閱讀文字也關(guān)鍵的原因之一。比起長(zhǎng)篇閱讀，人們更喜歡可視的、可聽(tīng)的。然而，可視的電視劇，往往情節(jié)很漫長(zhǎng)，布局很復(fù)雜，也有自己的弊端。在這中間，廣播劇就有一個(gè)較好的發(fā)展，廣播劇情節(jié)相對(duì)單純清晰，人物集中，不需要人們大篇閱讀，只要豎起耳朵聽(tīng)就可以。里面的人聲、音樂(lè)、音響，就會(huì)推動(dòng)人們思考，推動(dòng)人們了解廣播劇里的故事。正因?yàn)檫@樣的故事特點(diǎn)和表現(xiàn)方式特點(diǎn)，使廣播劇在新時(shí)代有了一個(gè)較好的發(fā)展。尤其隨著社會(huì)漸漸變得多元化，各種題材的廣播劇豐富著人們的視聽(tīng)，對(duì)廣播劇里的音樂(lè)、音響等方面，新時(shí)代聽(tīng)眾也為廣播劇的發(fā)展提出了新要求。廣播劇的創(chuàng)作，就需要有針對(duì)性的分析，根據(jù)廣播劇特點(diǎn)分析創(chuàng)作中的特點(diǎn)。

2 廣播劇創(chuàng)作中聲音設(shè)計(jì)的藝術(shù)表現(xiàn)力分析

2.1 聲音設(shè)計(jì)的戲劇性分析

從廣播劇創(chuàng)作中聲音設(shè)計(jì)角度來(lái)講，其藝術(shù)表現(xiàn)力就是通過(guò)聲音設(shè)計(jì)來(lái)表現(xiàn)感染力，聲音設(shè)計(jì)包括人聲、音樂(lè)、音響等，通過(guò)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，綜合考量整體作品，進(jìn)一步提升廣播劇的整體藝術(shù)感染力。然而，聲音設(shè)計(jì)的藝術(shù)表現(xiàn)力多種多樣，它的表現(xiàn)形式也有著不同的變化，同時(shí)也具備不同的藝術(shù)意義。從聲音設(shè)計(jì)角度而言，聲音設(shè)計(jì)需要具備較強(qiáng)的戲劇性。可以說(shuō)，戲劇性是廣播劇的重要審美特征之一，是廣播劇的藝術(shù)生命。如果在聲音設(shè)計(jì)方面的戲劇性較差，其藝術(shù)表現(xiàn)力就會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，從而導(dǎo)致廣播劇整體缺乏內(nèi)涵，缺少了藝術(shù)生命，藝術(shù)渲染力不足。在聲音設(shè)計(jì)的戲劇性方面，一般要求在語(yǔ)言、情境和作品劇情方面良好結(jié)合，達(dá)到渾然一體的效果。聲音設(shè)計(jì)的戲劇性是其重要的藝術(shù)表現(xiàn)力體現(xiàn)之一，正因?yàn)檫@樣的體現(xiàn)，所以在廣播劇創(chuàng)作中，聲音設(shè)計(jì)就必須考慮到廣播劇的整體。這樣的聲音設(shè)計(jì)戲劇性表達(dá)，更為主要的是側(cè)重于將聲音、故事、劇情發(fā)展表現(xiàn)為一體，從而進(jìn)一步讓聽(tīng)眾融入廣播劇中。

廣播劇作為一種劇，就必須具備劇的特點(diǎn)，戲劇性可以說(shuō)是聲音設(shè)計(jì)和整個(gè)廣播劇中藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)渲染能力的靈魂。如果相關(guān)廣播劇創(chuàng)作不注重聲音設(shè)計(jì)的戲劇性表現(xiàn)，就會(huì)導(dǎo)致聲音設(shè)計(jì)出現(xiàn)問(wèn)題，例如，一些廣播劇通篇只有配樂(lè)和解說(shuō)，完全是在背景音樂(lè)下講故事。這樣的聲音設(shè)計(jì)就完全不具備戲劇性，根本沒(méi)有劇的概念，同時(shí)沒(méi)有劇的臺(tái)詞概念。一些廣播劇的創(chuàng)作往往還會(huì)有一個(gè)通病，缺乏該有的創(chuàng)作形式。尤其是一些短小的廣播劇，因?yàn)橐磉_(dá)的故事較多，從而解說(shuō)占了大部分，人物對(duì)話只有三言兩語(yǔ)。這樣的形式可以說(shuō)是廣播劇的致命傷，也是聲音設(shè)計(jì)中最負(fù)面的影響，同時(shí)對(duì)于聲音設(shè)計(jì)的藝術(shù)表現(xiàn)力和渲染力產(chǎn)生了非常大的不良影響。廣播劇既然是劇，就必須具備該有的戲劇化特點(diǎn)，故事和對(duì)話需要符合劇的特點(diǎn)，聲音設(shè)計(jì)也要符合劇的跌宕起伏。可以說(shuō)，整體的聲音設(shè)計(jì)不能用講故事的形式表現(xiàn)，需要用背景音樂(lè)、音響等來(lái)進(jìn)行襯托。例如，在廣播劇中要表達(dá)清晨，可以通過(guò)鬧鈴或鳥(niǎo)叫的背景音樂(lè)來(lái)提示，進(jìn)一步配合人物含糊不清、半睡不醒的語(yǔ)調(diào)來(lái)表達(dá)臺(tái)詞，從而營(yíng)造一種該有的戲劇性氛圍。要憑著聲音設(shè)計(jì)來(lái)講清楚時(shí)間、地點(diǎn)、人物關(guān)系等，而不是靠一系列念白和解說(shuō)。

聲音設(shè)計(jì)藝術(shù)表現(xiàn)力的重要體現(xiàn)之一就是其戲劇性表達(dá)，合理利用背景音樂(lè)、人物對(duì)話來(lái)將原本要交代的、生硬的講解念白和背景臺(tái)詞轉(zhuǎn)換為一個(gè)活靈活現(xiàn)的故事。這樣的聲音設(shè)計(jì)藝術(shù)表現(xiàn)力要求，也可以說(shuō)是廣播劇藝術(shù)渲染力的最根本要求之一。廣播劇創(chuàng)作中聲音設(shè)計(jì)的藝術(shù)表現(xiàn)力重要體現(xiàn)就在其戲劇性設(shè)計(jì)方面，只有將原本生硬的背景、念白變成戲劇性的對(duì)話，利用人物對(duì)話、背景音樂(lè)等形式，從劇情發(fā)展中體現(xiàn)出來(lái)，才可以實(shí)現(xiàn)聲音設(shè)計(jì)中藝術(shù)表現(xiàn)力，增強(qiáng)全劇的渲染能力。聲音設(shè)計(jì)藝術(shù)表現(xiàn)力的體現(xiàn)，就是其整體戲劇性的體現(xiàn)，能否獲得較好的藝術(shù)感染力，完全取決于聲音設(shè)計(jì)方面的藝術(shù)表現(xiàn)力。

2.2 聲音設(shè)計(jì)的真實(shí)性分析

廣播劇創(chuàng)作需要從藝術(shù)角度出發(fā)，然而，藝術(shù)是來(lái)源于生活卻實(shí)實(shí)在在高于生活。在創(chuàng)作中的聲音設(shè)計(jì)藝術(shù)表現(xiàn)力的起點(diǎn)是戲劇性表達(dá)，如果藝術(shù)表現(xiàn)缺乏真實(shí)性，太過(guò)戲劇化，就會(huì)讓人覺(jué)得這樣的劇非常“假”，完完全全就是在演戲，而不是生活。如果聲音設(shè)計(jì)的戲劇性不夠恰當(dāng)，就會(huì)使整體聲音設(shè)計(jì)適得其反，原本想要的藝術(shù)渲染力和藝術(shù)表現(xiàn)力就完全不在了。

正因?yàn)閺V播劇的創(chuàng)作是來(lái)自藝術(shù)，來(lái)自生活，又高于生活的，所以，在進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)的過(guò)程中，保證戲劇性和藝術(shù)性的同時(shí)，還要確保其聲音設(shè)計(jì)和故事發(fā)展的真實(shí)性。相關(guān)真實(shí)性不能與生活脫軌，廣播劇作品需要給人一種真實(shí)又戲劇的感覺(jué)，如果只有語(yǔ)言的真實(shí)沒(méi)有音效的真實(shí)，作品就會(huì)出問(wèn)題。同時(shí)，聲音設(shè)計(jì)中如果人聲、音樂(lè)、音響缺乏真實(shí)性，整個(gè)廣播劇創(chuàng)作都是失敗的。一個(gè)聲音元素對(duì)于全劇來(lái)說(shuō)都有十分重要的作用。如果某一聲音因素讓聽(tīng)眾覺(jué)得很假，那整體的塑造就會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，聽(tīng)眾無(wú)法聚精會(huì)神投入到廣播劇所塑造的情境中，跳戲、失真，這是廣播劇最忌諱的事情。

廣播劇創(chuàng)作中最重要的就是聲音設(shè)計(jì)，如果聲音設(shè)計(jì)的藝術(shù)表現(xiàn)力出現(xiàn)問(wèn)題，缺乏真實(shí)性，就失去了整體的藝術(shù)渲染力。一般來(lái)說(shuō)，在真實(shí)性的藝術(shù)設(shè)計(jì)方面，一般需要由人聲、音樂(lè)和音響具體呈現(xiàn)。解說(shuō)和對(duì)白是最重要的兩個(gè)部分，相關(guān)解說(shuō)需要起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，如果用繁雜的講解來(lái)代替對(duì)白，反而會(huì)讓聲音設(shè)計(jì)整體失真。角色的對(duì)白是聲音設(shè)計(jì)的藝術(shù)表現(xiàn)力體現(xiàn)重要的部分之一，相關(guān)對(duì)白需要有真實(shí)形態(tài)，避免一些生硬和刻板的狀態(tài)，力求真實(shí)。除此之外，對(duì)白還要具備較強(qiáng)的真實(shí)性，例如，某些廣播劇是圍繞某種方言語(yǔ)調(diào)的，最典型的就是北京話和東北話，這樣的方言語(yǔ)調(diào)需要從日常對(duì)白中自然流露和體現(xiàn)，不應(yīng)只要求字正腔圓、吐字清晰卻忽略了全劇聲音設(shè)計(jì)的真實(shí)性，從而進(jìn)一步影響全劇的襯托和原本應(yīng)有的藝術(shù)氛圍，影響藝術(shù)表現(xiàn)力和渲染能力。

音效和音響方面，里面最重要的是真實(shí)感。音效和音響是用來(lái)烘托人的心理氛圍的，讓心理氛圍變成人們聽(tīng)得到的聲音，從而進(jìn)一步烘托劇情氛圍。在整體藝術(shù)表現(xiàn)力方面，可以利用音效和音響對(duì)人聲進(jìn)行處理，從而讓聽(tīng)眾有了空間感和氛圍感。

3 結(jié)語(yǔ)

在廣播劇創(chuàng)作中，聲音設(shè)計(jì)是最重要的一個(gè)版塊，其藝術(shù)表現(xiàn)力就是廣播劇的靈魂，直接影響廣播劇整體的實(shí)際效果。相關(guān)設(shè)計(jì)要從實(shí)際角度出發(fā)，從而不斷增強(qiáng)其藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)渲染力。