當下國內電視劇發展瓶頸分析

董彬彬

（作者單位：哈爾濱師范大學傳媒學院）

1 劇本創作能力亟待提升

1.1 “IP”改編熱的桎梏

“IP”一詞本指知識產權，在當下的影視行業引申為具有龐大流量和超高人氣的網絡小說或網絡資源，而“IP”改編就是影視制作公司將這些原創資源的版權買下并改編為電視劇的活動。通過觀察近十年國內大熱的電視劇作品不難發現，爆款IP改編已然是劇本市場主流的開發項目。針對擁有龐大粉絲擁簇的原著或游戲資源，作品本身就已經具有了穩定忠實的受眾基礎，在此條件下的作品改編自然更受到制片人和影視公司的青睞。相比完全嶄新的劇本創作，以現有的網絡熱門小說為基礎改編的作品，在制作上也更省時省力，在競爭激烈的市場環境下也是最討巧的選擇之一。縱觀各省級衛視近些年播出的電視劇，從十年前的《甄嬛傳》到2018年的《香蜜沉沉燼如霜》，原著作都是在網絡上擁有超高人氣、積累了讀者基礎的網絡小說，經影視制作公司購買版權并改編后推向市場，其龐大的流量基礎保證了電視劇的收視率和關注度，加之這十年來互聯網媒體的崛起，更為此類“IP劇”提供了話題討論的平臺，從而制造出這樣一種現象：從原著版權被買下之后就開始產生關注度，從選角開始就產生各種話題，再至電視劇在熒幕上播出隨之同步的爭議性和討論度。這種現象在近十年的電視劇市場上屢見不鮮，巨大的熱度和話題性使得電視劇的宣發事半功倍，各類影視制作公司也越來越傾向于深度開發此類“IP劇”。

隨著“IP”改編成為市場主流，慢慢占據了國內電視劇產業的半壁江山后，其缺陷也逐漸顯露出來。在移動互聯網時代，各類媒介趨近融合，傳統媒體開始轉型，在此互聯網語境下的“IP”改編產業日益繁盛，但隨之出現的是市場上IP資源繁多卻越來越缺少精品，劇作同質化嚴重，類型單一，題材缺乏創新以及為人詬病的“抄襲門”一類的知識產權侵犯問題。對近五年播出的“IP劇”進行分析，可知網絡小說改編為電視劇劇本更像是一種跟風式作業，有些影視公司在將小說版權買下后，直接割裂了原著作者與作品的聯系，使得改編后的劇本面目全非。更有在制作上粗制濫造，渾水摸魚，出現低俗化、三觀不正的改編情節，這種現象尤其體現在玄幻類架空類題材的電視劇中。這樣的作品質量不但無法使市場滿意，更會流失大部分原著黨，造成原有潛在受眾的心理落差，如此制作出的電視劇自然是不會贏得口碑和收視率的。

1.2 優質原創劇本的匱乏

在電視劇制作中，編劇及其所創作的劇本占據了十分重要的位置，劇本的優良與否直接影響著電視劇整體的質量和層次。“IP劇”作為一種易于投放市場，具備收視基礎的電視劇類型，其劇本制作成本小、效率高的特點使得其市場占有率逐年提高，并且具有強勁的競爭力。在如今這個互聯網媒體飛速發展的時代，“IP”改編自然更能適應影視產業快速發展的節奏。由此衍生出的問題就是優質的原創劇本越來越少，制作人和編劇都更傾向于選擇簡單易行的“IP”改編創作劇本，或者直接對經典的文學著作進行改變翻拍，這就造成影視產業創新意識淡薄，編劇行業創作能力下降。毋庸置疑，創新是文學文藝創作的靈魂，省去創造這一過程的“IP”改編終將隨著時間的推移和市場的競爭顯露出其缺乏新意、類型重復、題材單一的弱點。缺乏原創性作品的電視劇產業，必然無法滿足觀眾對于電視劇多元化和新鮮化的期待。盡管“IP劇”在未來一段時間仍將在市場競爭中占據優勢，但優質原創劇本的匱乏卻是一個不可小覷的問題，編劇的創作能力和地位應得到相應的重視，電視劇產業的原創劇本創作能力亟待提升。

2 劇集制作質量有待提高

一部電視劇的制作要經過前期籌備（即選擇劇本階段，并進行選角，定導演）、中期拍攝和后期制作這樣一個流程，如此紛雜繁復的工作內容一般需要一到兩年的制作周期來完成。國內電視劇當前的發展困境之一就是在市場利益的驅動下，劇集的制作質量不被重視，反之將關注點和著重點放在主演是否是流量明星、制作周期能否精簡以便迅速投放播出以及如何在電視劇中植入贊助商的廣告內容。第一，劇本作為電視劇劇集的核心，決定了電視劇本身的質量，也是影響電視劇口碑的關鍵。現如今影視行業對原創劇本和優秀編劇的忽視，導致制作經費大部分都花在了邀請流量明星、人氣演員的片酬上，極大地壓縮了劇本的制作成本，沒有優秀劇本作為支撐，即使請來了重量級實力派演員，也依然無法挽救一部沒有靈魂的電視劇。第二，我國社會經濟發展速度飛馳，媒體傳播方式日新月異，市場競爭日趨激烈，影視制作公司開始趨向于選擇更加快速省時、制作方便的電視劇類型進行開發制作。為了追逐更快更多的盈利，使制作資金盡快收回成本，影視制作公司開始縮短劇集制作周期。為了倉促播出，一部本該籌備至少一年以上的電視劇，僅僅用了兩三個月就拍攝制作完畢，這樣短期的時間根本無法打磨出一部有質量的電視劇。許多制作公司還會壓縮前期籌備和后期制作預算，尤其體現在后期的配音、剪輯和特效上，剪輯拼接痕跡明顯，特效粗制濫造，令人尷尬。就這樣，越來越多質量沒有保證的電視劇進入了市場，在電視上播出。第三，過于高頻地植入廣告也是劇集質量無法提升的問題之一。在整體的制作預算中，廣告商的贊助是資金鏈條上極為重要的一環，制作公司寧愿犧牲劇集質量也要加入廣告宣傳，一些違背時代、出現反復的生硬植入只會引起觀眾的反感和吐槽，進而延伸為觀眾對電視劇本身的不認同和低評價。因而，國產電視劇若想走出桎梏，必須下功夫在劇集本身，提升制作水準和成品質量，實現精品化制作，認真打磨觀眾愛看且有口碑經得起考驗的電視劇。

3 迎合觀眾而不是愚弄觀眾

作為電視劇播出的受眾，即廣大的收視人群，掌握著電視劇口碑和評價的遙控器。一部電視劇是否達到了觀眾的期待值，是否能獲得觀眾的滿意度，是衡量電視劇劇集質量的標桿。雖然我們處在一個價值觀多元的時代，但是違背倫理道德，三觀扭曲，缺乏正能量和不合邏輯的電視劇內容是必定會被觀眾排斥和被市場淘汰的。當市場上充斥著低俗、低質化的電視劇時，觀眾自然不會買單，隨之帶來的就是收視率和口碑雙失。國內的電視劇產量逐年增加，但精品卻在減少。只注重利益而忽視觀眾觀劇感受，制作出愚弄觀眾的爛俗內容，必然會使國內的電視劇產業走向惡性循環：影視行業產出大，卻無人欣賞；觀眾寧愿劇荒也不選擇觀看電視上播出的劇集。國內電視劇若想走出發展的困境，必須將觀眾感受和市場選擇放在首位，考慮觀眾真正喜愛的電視劇類型，制作真正迎合觀眾期待的劇集。同時，制作方要尊重市場選擇的力量，發揮自由創作的精神，把創新型、精品化的作品擺在更高的位置，在基于行業制作節奏和制作成本的基礎上，將制作核心放在劇本創作、后期制作和選擇合適演員上，不要過分迷戀明星陣容，也不能一味依賴“IP”供給。只有提升了電視劇劇本的創作能力，提高劇集的制作水準，才能打造出令市場和觀眾都滿意的優秀電視劇，國內電視劇的發展才能走得更遠更好。