淺談大型文藝活動的拍攝

馬亞萍

（作者單位：甘肅省定西市廣播電視臺）

大型文藝活動一般采用多臺攝像機協同拍攝，這樣制作完成的節目具有多視角、多景別的特點，畫面表現得更全面，更給人以視覺的沖擊和美感。大型文藝活動的拍攝成敗取決于以下兩個要素：一是拍攝時的設備保障，二是攝制團隊組成人員的素質高低。

1 拍攝時的設備保障

好的設備可以提供高品質的畫面，完善的設備可以保障拍攝嚴密有序進行。例如，導播臺，它可以提供畫面監看、與攝像的溝通通話、畫面切換，簡單畫面編輯、錄制等功能。在導播的嚴密調度下保障各機位協調有序、密切配合。

2 攝制團隊組成人員的素質

攝制團隊組成人員的素質包括人員結構、技術水平、藝術修養、思想態度、流程管理等多種因素。

2.1 人員結構

優秀的拍攝團隊必須有完善的人員構成，要有專業的有經驗的導播，靈活的1號機，熟練的搖臂攝像，機動的游機拍攝等。導播是整場活動拍攝的靈魂，他需要在影視行業有全面的知識和技術結構，有較高的藝術修養，精通拍攝時的構圖與畫面編輯，能對整場活動的攝像進行現場指導和現場調度，保障整場活動拍攝的正常有序進行。攝像團隊各組成成員要有較高的技術水平，能對攝像機技術參數進行正確的調節，使拍攝畫面的曝光、聚焦、色彩還原等都準確無誤。同時還要有較高的藝術修養，能在基本構圖的方法之上創新設計出優美的畫面，而不僅僅是墨守成規。藝術是需要創新的，新才能打動人，才能留住觀眾吸引觀眾。拍攝要有整體意識，主題的前景，背景的左右修飾之類的都要考慮以供拍攝時的構圖需要。

2.2 思想態度

思想態度對拍攝作品的影響也非常大，應積極主動參與整個拍攝過程中，思想高度集中、充滿激情把自己融入節目中，跟著節目的節奏旋律拍攝鏡頭，畫面才能產生節奏感和美感。把自己當作電視機前的觀眾，設身處地為觀眾著想，才能拍出好的畫面。攝像師要避免以下思想的出現：慣性思維、惰性思維，導播不指揮自己不主動捕捉精彩畫面的瞬間、自滿情緒，自我感覺良好等等。在整個拍攝過程中，人員的工作狀態、工作激情對節目拍攝的成敗也很重要。

2.3 流程管理

嚴密的流程管理是拍攝好壞的重要保障。根據我們這幾年來的拍攝經驗和拍攝教訓，暫時整理出以下的拍攝流程。

2.3.1 接受任務后的總體規劃

接到攝制任務后，導播作為一個攝制組的總負責人，首先，要根據拍攝的要求，確定拍攝場地是在室內還是室外拍，舞臺場景布局，觀眾組成，場面的把控，機位的設置需要幾臺攝像機，搖臂需要架幾米，音頻的拾取，調音臺話筒是否需要，要無線的還是有線，耳麥是否需要等。其次，搞清楚活動的主題即主辦方的活動意圖，擬定攝制組人員構成，參與攝制團隊組成人員名單，然后調配攝制組（主要以電話的形式通知到本人再以微信的方式輔助通知，確保人員準時到位）。最后，制定工作日程安排，做好拍攝的時間安排及所需設備材料的準備，做到心中有數。

2.3.2 設備材料的準備

根據攝制任務的需要準備必需的設備材料。如果在演播廳（室內）基本的攝制設備已經安裝到位，按照需要再添加所需材料就可以了。例如知識競賽，中間有文藝節目串場，在其他設備安裝到位的情況下必須安裝計分器、搶答器、主持人用話筒，并將設備調試合適，再者按照節目主題設置LED大屏。如果在室外錄制必須提前將設備列單裝車。導播臺、切換臺是必需的，硬盤錄像機（保證硬盤清空格式化，有足夠的空間容納錄制節目時長的需要）、調音臺、視音頻切換器、視頻音頻線（線的度長、質量必須保證，線與設備的接頭是卡倫還是蓮花要考慮清楚，必須要有備份）、綜合電纜、電源插座、監視器、通話系統、按照機位數量準備攝像機（存儲卡清空）三腳架、滑輪。根據活動方的拍攝要求準備搖臂拍攝或者航拍器。

2.3.3 設備的安裝調試

設備運到活動現場后根據活動場地舞臺的位置進行安裝。一般情況一個主機機位架在正前方拍攝整個活動場景（全景），左右各一架輔助機位分別用來拍攝活動的特寫、中景、近景和現場觀眾。搖臂一般拍攝大場面呈現整個活動氛圍，一般安裝在舞臺和觀眾之間的區域。導播臺的安放一般要考慮綜合電纜的長度，環境的噪音干擾還有設備的安全性。設備安裝到位攝制人員就位后進行設備的整體調試，首先檢查視頻音頻、通話信號是否正常，攝像機進行調白顏色是否正常，還得考慮搖臂搖起來后有沒有遮擋信號、是否正常并確定它的安全性，其次檢查導播臺的視音頻信號線路通話系統是否正常等，一切就緒后等待彩排。

2.3.4 攝制人員認真觀看彩排

在實際錄制之前，為了確保活動節目順利進行，活動方需要在活動正式進行之前進行幾遍的節目彩排，而作為相應的攝制團隊里的每一個成員包括攝像師、導播必須跟進現場彩排，以便充分了解彩排的每一個節目的細節和精彩畫面，為保證實際拍攝質量打基礎。如果不跟進彩排就不清楚每個節目的具體細節和具體環節，可能在實際拍攝時錯過節目的精彩內容。假如不跟進彩排有可能會出現漏拍的現象。比如，大型文藝節目中比較難拍的歌曲聯唱，如果攝像在彩排時不在節目現場，在實際拍攝時就不知道哪位歌手先出場隨后又是哪位歌手出場演唱，當然相應的鏡頭不能準時跟進，導播無法準確切換鏡頭就造成畫面缺失。在后期的編輯剪輯中即使技術再高的剪輯師也無法補救。

活動節目彩排結束后導播召集攝制團隊成員進行拍攝前的說明，對攝制組各個成員所承擔的任務再進行更進一步的明確和細化，以確保錄制過程順利進行。

2.3.5 實際錄制過程

在活動正式開始之前一般有十幾分鐘的熱場時間，這時攝制團隊就應該進入正式拍攝階段，如在這段時間發現問題可以及時調整彌補。在實際錄制的整個過程中，導播在導播間對整個活動錄制進行總體指揮，來明確各個機位成員的主要攝制任務，是整個攝制團隊的“總舵手”，相應的各個機位的攝像師要在導播的統一指揮調度下形成密切配合通力合作。在實際拍攝時原則上講每個機位都需要拍攝固定的畫面內容，機位的位置變化范圍不是很大，但這并不意味著拍攝內容一成不變，拍攝位置固定不變，在拍攝過程中其他機位沒有跟進鏡頭不到位的情況下，攝像時刻觀察節目進程一旦發現精彩鏡頭導播立刻將畫面切過，而當導播把畫面切到全景時就可以恢復到原位進行拍攝。在實際拍攝時導播從導播臺的監視器中時刻觀察各個機位的鏡頭，畫面構圖角度好的就可以切換直接用，構圖角度不理想的導播通過監控畫面對攝像進行現場指導實地操控進行調整。導播在整個節目錄制過程中準確掌握每個節目的基調以及整場文藝活動的節奏，做到心中有數、張弛有度，使整場活動流暢連貫。

3 結語

要想給觀眾呈現一場精彩紛呈、美輪美奐的大型文藝活動，不僅要有完善的攝錄設備的保障、高素質的攝制團隊，還需要參與人員相互配合、相互協調，才能高質量完成整場活動的錄制。