民族商業題材電視劇的創新表達
——以《那年花開月正圓》為例

孫明霞

隨著文化創意產業的發展，影視產業圍繞類型題材開展改編的熱潮此起彼伏,2017年熱播劇《那年花開月正圓》是由華視娛樂、西安曲江影視、陜西百翻易等聯合出品的家族商業題材古裝電視劇，該劇以陜西省涇陽縣安吳堡吳氏家族的史實為背景，講述了清末出身民間的陜西女首富周瑩跌宕傳奇的人生。該劇自開播以來，“收獲連續39天收視冠軍，最高單集播放量4.2億，網絡點擊量突破106億，微博相關熱搜92個，相關話題閱讀量破63億”，成為現象級電視劇。從整體上看，民族商業古裝劇在色彩基調上偏凝重老成，主打黑灰色調，而該劇掉轉風格，色彩基調偏輕快、偏明亮，從而能傳遞給觀眾輕松、愉悅的感覺，這個創新點可以看作近年來民族商業題材電視劇在內容上的破繭重生，是傳統文化與時代融合的又一次成功探索。

1 商業文化的通俗表達

民族商業題材電視劇已經有十幾年的創作歷史，如2001年郭寶昌執導的《大宅門》；2002年王文杰執導《大染坊》；2005年龔藝群、桑樺執導的《龍票》、蘇舟執導的《白銀谷》、李小龍執導的《大清徽商》；2006年胡玫執導的《喬家大院》、閻建剛執導的《紅頂商人胡雪巖》；2009年央視開年大戲《走西口》等電視劇，無論視角聚焦明清時期哪個商幫，其共同之處都是在用一種富有傳奇色彩的影視語言，敘述民族商界奇才們成長的創業歷程及創造的商業文化，但終究其成功的經驗無一不是“誠信”的處事之道。如何在影視劇中解讀商業活動中的“誠信”，《那年花開月正圓》運用了通俗的表達方式：周瑩最初的身份是江湖賣藝女子，與吳聘第一次見面時騙走了他5兩銀子，之后到吳家做學徒，受啟發于吳聘“欺騙可以掙小錢，誠信卻可以賺大錢”，吳蔚文“不哄不騙、不欺不詐可以收徒”“人硬、貨硬、話硬”的“三硬”理論解讀商家童雯無欺、信守承諾的原則，用通俗易懂的語言為“誠信”作了最好的注解。之后，為了重建織布局，周瑩破釜沉舟抵押財產籌錢，薪酬改革、發行干股，用在物品貼小紙條的方法明確歸屬權，視覺化解釋什么是“抵押”，周瑩與沈星移用互拆臺的方式解釋棉花收購中的“成本”和“利潤”等專業術語。玉子輩認子選拔中，在“論商道、考驗經商腦力，考察花銀子”三輪比賽中，都用極其簡潔的事理言明為商之道。事實上，通俗易懂是貼近觀眾“最后一公里”的要訣，它把宏大而嚴肅的專業性話題輕松轉換為具象、生動的故事，有很強的感染力和說服力。

2 敘事結構的智慧表達

首先，劇作選取女性作為劇作主角。在民族商業影視劇中，中國女性一直以來所展示的是被傳統封建文化遮蔽的從屬性，她們身上所展現的美德、學識、氣度、修養永遠得保持得體、從容、優雅、含蓄，但這背后唯獨缺少一種可以體現個體生命自由、尊嚴的主動性色彩。該劇對此有所突破，它立足于女性視角，將人物形象的塑造融入當代審美背景中，以開放的思想擁抱女性全部天性，體現了難能可貴的人文關懷。周瑩是聰慧善良的，也是特立獨行的，劇中所有人物不論男女都是以她為中心展開活動：她是江湖賣藝女子，吳聘、吳蔚文因欣賞她的天資留其在吳家與男人一起做學徒；成為少奶奶后，吳聘不忍看她受禮教拘束，帶她徜徉市井學生意；吳家遭難后，吳文蔚臨終托付家族事業命脈；喪夫后，趙白石、沈星移、圖爾丹競相追求，劇作塑造的周瑩是獨立的生命個體，她經商的恢宏事跡，置粥濟災民，捐資修水利、辦教育、建文廟、助軍餉等善舉，讓她不再是商界男人身后的從屬附庸，而是以“巾幗不讓須眉”、敢作敢為的人生姿態征服其身邊的人，如此一來就讓廣大觀眾與劇中人物容易產生強烈共鳴的基礎。

其次，劇作重點營造戲劇性。戲劇性是影視劇重要的構成因素，該劇采用“大事不虛，小事不拘”的創作原則，用復雜的人物關系建立縱橫交錯的網狀聯系營造戲劇性。《那年花開月正圓》主要人物關系有10個，吳家與沈家的世仇關系、周瑩與吳聘的夫妻關系、周瑩與沈星移的知己關系、周瑩與趙白石的朋友關系、吳漪和胡詠梅以及周瑩的情敵關系、吳聘與吳漪的兄妹關系，等等。不同的人物關系可以生發出不同的事件，人物間此消彼長的關系網，讓整部劇都充滿張力。

最后，劇作巧設懸念，調動的觀眾思考、參與的期待心理。該劇采用了非線性的敘事結構模式，運用多條敘事線索強化影視劇的邏輯性，如吳聘身亡，先是吳家人埋怨周瑩不該讓其上樹，他們懷疑吳聘是摔死的，后來發現吳聘有中毒跡象，隨之調查出胡詠梅在甑糕中投毒、三源孫掌柜派人在茶中下毒，其后又發現茶沒喝、甑糕中毒量不足，直到最后假血竭、沈月生之死與吳聘身亡線索匯合，才將最終謎底解開，還原了真相。商業題材影視劇加入刑偵懸念元素，情節波折起伏，將觀眾的胃口吊到劇作結尾，凸顯編創者邏輯章法的智慧。

3 東方意境的詩意表達

該劇的藝術指導葉錦添是活在電影世界里的大師，2001年，憑借電影《臥虎藏龍》獲得第73屆奧斯卡金像獎最佳藝術指導和英國電影學院“最佳服裝設計”獎，他在創作上打破各種邊界，橫跨攝影、錄像、雕塑、裝置等多種藝術形式。作為十年大片潮背后奠定風格的人物，葉錦添要破掉之前美術設計的種種刻板，用現代的思維做古典的東西，在過去里加入未來，以“新東方主義”美學影響全球對東方藝術之美的理解。

《那年花開月正圓》中的服裝是最讓人印象深刻的，其色彩、紋飾、材質都與角色身份相對應，精制細膩，讓大家在關注劇情的同時更在享受一場視覺盛宴。沈星移的秦腔造型衣袂飄然，猶如梅花暗香，悠遠清美，而其利落的西服，別致的帽子，又有妥妥的紳士范兒，既英氣，又柔美，更深情；周瑩一襲青裳少女衣，如同和著江山秀風，似山間明月一般，清氣十足。看似隨意勾勒的花朵，簡單的撞色設計，實則淡雅灑脫，溫潤耐看，該劇可以說是徹底顛覆了歷史劇從塵封中走來的呆板凝重，傳統與現代結合讓東方中國詩歌空靈的氣質如潑墨畫般在觀眾情緒中暈染開來。

由上所述，《那年花開月正圓》作為2017年度影視劇創作的精品之作，充分體現了文化創意產業的發展要求。面對文化全球化的大背景，我們就是要不斷創新，不斷挖掘傳統文化的新鮮感，將傳統題材與時代元素重構共融，創作出富有文化內涵與當代價值的文創精品，講好中國故事，傳播好中華文化。

[1]陳麗,孟竹,鄭熠.《那年花開》單集播放4.2億:國產劇如何打動人心？[EB/OL].(2017-10-13)[2017-10-14].http://mp.weixin.qq.com/s/UfC56FKQL4MFS5_gOgnIGA.http://www.chinaz.com/start/2014/0825/364883.shtml.

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