淺談對奧爾巴赫文體分用/混用之觀念的理解

（陜西師范大學 陜西西安 710062）

德國批評家埃里希·奧爾巴赫的名著《摹仿論》，其中的種種觀點獨到而深刻，在文學批評領域產生廣泛的影響。根據課本內容與知識拓展，我將淺要地解讀其文體分用/混用的觀念，盼老師不吝指教。

文體分用是某種規范的產物，這種規范是用來表達某些既定的情節和觀念的。在《法律篇》里，柏拉圖指出：“藝術在于摹仿”；在《蒂邁歐篇》里，柏拉圖把詩人稱為“摹仿者”。在柏拉圖看來，文藝作品如戲劇和敘事詩是在摹仿，悲劇和喜劇是一種從頭至尾的摹仿；合唱隊的頌詩是詩人自己的摹仿；《荷馬史詩》則是對于融入敘述的摹仿。長久以來，人們追尋摹仿的精妙，因而在古典主義文學中，文體被具體分為高、中、低三個等級。中下層社會日常生活的表現被限定于荒誕滑稽的低等文體或以論戰諷刺為主體的中等文體中。而高雅的文體被用來講述神和英雄的故事，描述崇高、悲劇性的內容。由于巴別塔的天塹，閱讀非原文文本的我們難以感受到受文體分用原則支配之下的文學創作語言與文體混用之間的微妙區別。比如但丁為達成古典主義的崇高，使用俗語而不是通行的拉丁文來寫作，經過翻譯的文本就顯示不出這樣的特點。但是將目光放到中國古代文學，我們可以基本從《詩經》里風和雅、頌的文體區分中，大致領會什么是西方敘事中的文體分用。[1]

文體混用，顛覆了古典主義文學中的文體分用原則，展現出現代主義文學的風采。縱觀西方文學歷史，在古希臘文學與荷馬史詩中，文體與題材內容之間并沒有絕對而嚴格的界限。文體混用明顯表露于耶穌基督故事的嚴肅的現實主義文學。其中，《新約全書》代表了文體突破的一個新起點，它所描寫的事物是古典詩歌與史書中從未描繪過的。它拋棄了古典主義的文體分用規則， 寫作者把日常生活與嚴肅的、悲劇性的描寫融為一體，并且通過耶穌這樣的悲劇英雄人物的受難，使文體混用的特點更加突出，從而突破了文體有高低之分的古典文學規則，開創了一種獨特的高雅文體。這種文體不輕視日常事物，也不拒絕在嚴肅的、悲劇性的作品中表現粗俗的現實。《新約全書》擺脫了崇高文體的束縛，打破了古典主義對高級、中級與低級文體的嚴格區分，使文體混用的情況在后來的文學作品中變得更加普遍。同時，《新約全書》也極大地影響人們關于崇高與悲劇的觀念，它對現實世界與人類活動的再現具有極其重要的文學史意義。隨著西方文體演變的持續推進，而自19世紀以來，現實主義文學的發展，又給文體混用增添了新的活力。它徹底擺脫了那些有關文體分用的古典學說的束縛，從而順應不斷變化的生活現實，拓展了愈益多樣的表現形式。比如福樓拜的《包法利夫人》，抹去題材的高低貴賤之別，將日常生活中的隨意性人物限制在當時的環境之中，把他們作為問題型的、甚至是悲劇性描述的對象，通過客觀嚴肅的語言讓他們自己發聲，自己站到臺前去向讀者們展示自身悲劇或喜劇的價值。在奧爾巴赫看來，司湯達、巴爾扎克和福樓拜，這些現實主義作家的一個共同特征，便是以表現時代生活為己任， 描寫底層人物以及他們的關切，并將他們置于動態而具體的歷史現實中，使下層社會與日常生活遠離膚淺的喜劇特性，從而獲得嚴肅的悲劇性、歷史的深刻性以及世俗的重要。他們促進了西方現代現實主義的形成。由此奧爾巴赫得出結論：“嚴肅地處理日常現實，一方面使廣大的社會底層民眾上升為表現生存問題的對象，另一方面將任意的日常生活中的人和事置于時代歷史進程這一運動著的歷史背景之中，這就是當代現實主義的基礎。”[2～5]

長久以來，古典文學只能以喜劇的形式再現日常生活，忽視了歷史運動中的現實關系與平民百姓在日常生活中所產生的精神力量，具有極大的局限性。正如我們所熟知的那樣，本質為一種語言藝術的文學，不應該被語言媒介或是風格、問題等各個方面所束縛。平民語言可以表現崇高的事物，低級文體同樣具有高度的嚴肅性。一部文學著作在描述作品與現實生活之間的關系時，應當以恰當自如的文體來應對，否則現實主義文學無法成為真正的文學，只能說是印刷記錄下社會發展歷程的社會歷史文獻。文體分用并非一無是處，只是它面對著現代社會的滾滾揚塵，步調越來越遲鈍。奧爾巴赫對于文體分用/混用的觀念，為后人的研究提供了寶貴嚴謹的資料。

[1]張和龍.建構獨樹一幟的現實主義美學范式——奧爾巴赫《摹仿論》評析[J].外國文學.2008-07-28.

[2]楊冬.一部獨特的現實主義文學史——由奧爾巴赫《摹仿論》所引發的思考[J].文藝爭鳴.2006-03-23.

[3]蔣原倫.奧爾巴赫與西方敘事傳統[J].讀書.2006-08-15.

[4]杜萌若.奧爾巴赫《模仿》與德國文體學的黑格爾主義問題[J].外語學刊.2012-01-05.

[5]顧明棟.中西文化差異與文藝摹仿論的普遍意義[J].中山大學學報(社會科學版).2008-11-15.